本次将通过野鸟摄影作品，为大家评测索尼 FE 24-70mm F2.8 GM II 镜头。
将初代 FE 24-70mm F2.8 GM(左)与二代 FE 24-70mm F2.8 GM II(右)并排对比，能明显看出二代的小巧身形。
一、从实用广角到轻度长焦的经典全能镜头
作为索尼原厂大三元镜头(恒定 F2.8 光圈的广角变焦、标准变焦、长焦变焦三款镜头的总称)之一，这款镜头属于标准变焦镜头。虽名为 “标准变焦”，但它覆盖了 24mm 的 “实用广角” 到 70mm 的 “轻度长焦”，是一款全能镜头。
为了让大家直观感受视角差异，我们用三脚架固定相机位置，分别用广角端 24mm 和长焦端 70mm 拍摄鸟儿，供大家参考：
▼24mm
■使用器材：SONY α1 II + FE 24-70mm F2.8 GM II
■拍摄参数：24mm F5.6 1/500 秒 ISO 125
▼70mm
■使用器材：SONY α1 II + FE 24-70mm F2.8 GM II
■拍摄参数：70mm F5.6 1/500 秒 ISO 250
70mm 的画面中几乎没有水面和天空，而 24mm 的画面则纳入了大量水面与天空，能清晰展现周边环境。可以说这是一款用一支镜头就能实现多样表达的超实用变焦镜头。
二、拍摄中远景野鸟的栖息风景
当野鸟处于中远景时，若用较广的视角将其小比例纳入画面(这种情况解析难度较高)，通常会搭配全画幅高像素机身拍摄，以确保画面清晰。FE 24-70mm F2.8 GM II 拥有出色的解析力，完全能匹配机身性能，游刃有余地呈现细节。
这款镜头不仅比初代更轻更紧凑，解析性能也有提升，在拍摄中远景小比例野鸟时体现得尤为明显。以下两张天鹅照片可直观验证这一点：
用 70mm 手持拍摄应对。画面清晰度足以让人遗憾 “没能用大屏展示”—— 细节刻画得十分锐利。
■使用器材：SONY α7R V + FE 24-70mm F2.8 GM II
■拍摄参数：70mm F5.6 1/1600 秒 ISO 500
用三脚架固定相机位置，在天鹅到来前就用 44mm 焦距构图等待，画面解析力足以支持 B0 尺寸输出(约 100×140cm)，毫无压力。
■使用器材：SONY α7R V + FE 24-70mm F2.8 GM II
■拍摄参数：44mm F8 1/2000 秒 ISO 250
三、解析性能验证
作为二代 G 大师镜头，FE 24-70mm F2.8 GM II 的解析力想必大家多少能猜到，但为了确认，还是请大家看看这张雌鹪鹩的照片。我们用 50mm 焦距将鹪鹩以小比例纳入画面，同时收录周边环境。这种拍摄方式最能暴露镜头潜力，而结果令人十分满意。以下包括放大细节的验证结果，供大家参考：
“小比例拍摄鸟类时能否清晰解析” 是判断镜头实用性的标准之一。结合放大细节可以看出，画面刻画得极为锐利。
■使用器材：SONY α7R V + FE 24-70mm F2.8 GM II
■拍摄参数：50mm F5.6 1/125 秒 ISO 400
四、用 45mm 以下焦段拍摄有开阔感与纵深感的野鸟风景
与专攻广角或长焦的变焦镜头不同，这款镜头覆盖 24mm 实用广角到 70mm 轻度长焦，一支镜头就能体验广角、标准、长焦的多样表达。
超远摄镜头因视角狭窄，鸟类风景的画面表现受限，而用这款镜头能拍摄更具真实感的多样野鸟风景。以下是用 45mm 以下广角焦段拍摄的鸟类栖息风景：
将主角白腹鸫置于左端，醒目的树木置于右端，充分利用横向空间;压低相机高度，让天空处于画面最远处，营造出横向的开阔感和纵深感。
■使用器材：SONY α1 + FE 24-70mm F2.8 GM II
■拍摄参数：28mm F5.6 1/500 秒 ISO 250
利用画面对角线构图，让视觉从右前景流向左后方，上部纳入天空。为了体现 “灰鹡鸰是身边常见的鸟类”，在画面中加入了人物和人工物体，但为避免抢镜，用 30mm 焦距从这个距离拍摄，弱化次要元素的存在感。
■使用器材：SONY α7R V + FE 24-70mm F2.8 GM II
■拍摄参数：30mm F5.6 1/1600 秒 ISO 160
原本计划用 50mm 定焦拍摄，但受器材隐藏条件限制而放弃。这时变焦镜头的优势就体现出来了：采用俯拍视角扩大水面占比，为了呈现水的两层流动感，用 “轻度广角” 的 44mm 焦距，拍出不过度夸张的自然透视感。
■使用器材：SONY α1 II + FE 24-70mm F2.8 GM II
■拍摄参数：44mm F8 1/4 秒 ISO 160
五、用 55mm 以上焦段拍摄空间感微妙压缩的野鸟风景
虽说是标准变焦镜头，但 FE 24-70mm F2.8 GM II 能覆盖长于标准 50mm 的焦段，让 “轻度长焦” 拍摄也充满乐趣。以下是用 55mm 以上焦段拍摄的鸟类栖息风景，这也是我常用的焦段 —— 通过微妙压缩空间感，能拍出贴近真实又不失表现力的画面，这点很合我意。
画面右侧的树木希望保留真实比例，不想拍得比实际小(因此排除广角焦段);2. 想弱化画面中上位置建筑的存在感，避免用过长焦段过度压缩空间。
综合这两点，我们用 66mm 焦距拍摄，得到了理想中的戴胜栖息风景。
■使用器材：SONY α7R V + FE 24-70mm F2.8 GM II
■拍摄参数：66mm F5.6 1/125 秒 ISO 160
从高处拍摄时，鹪鹩的背景在低处，与背景有一定距离。用 62mm 焦距在不偏离真实感的范围内压缩空间，拍出了自然协调的鹪鹩栖息画面。
■使用器材：SONY α7R IV + FE 24-70mm F2.8 GM II
■拍摄参数：62mm F5.6 1/125 秒 ISO 500
把车当作隐蔽物，在车内屏息拍摄灰鹡鸰。车内拍摄无法像远程隐藏拍摄那样靠近鸟类，因此常用长焦端。为了在画面中纳入天空(最远的元素)，用 60mm 焦距应对。
■使用器材：SONY α1 II + FE 24-70mm F2.8 GM II
■拍摄参数：60mm F8 1/250 秒 ISO 320
六、总结
虽然变焦倍率不算极致，但 24mm 广角到 70mm 长焦的覆盖范围，让一支镜头就能体验广角、标准、长焦的乐趣。本次通过野鸟风景进行了介绍，但这款镜头不分题材，是推荐给所有享受摄影的人的经典镜头。