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在书法的历史长河中，欧阳询以其独特的书法风格，在初唐书坛乃至整个中国书法史上都留下了浓墨重彩的一笔。他与虞世南、褚遂良、薛稷并称“唐初四大书家”，又与颜真卿、柳公权、赵孟頫并列为“楷书四大家” ，其书法作品是后人学习楷书的典范。今天，我们就来深入欣赏一件与他相关，却又充满争议的书法瑰宝——《苏玉华墓志》。

《苏玉华墓志》刻于唐代武德二年（619年），呈四方形，长宽均40厘米，厚10厘米。铭文14行，行15字，为楷书字体，字间有清晰的界格，四周阴刻细云纹图案，线条匀整流畅，花纹纤丽庄重 。志文前题“弘文馆学士欧阳询撰并书” ，内容讲述的是苏玉华的生平事迹，后为铭词。据记载，墓主人苏玉华是洗马苏君之季女，她美丽聪慧、多才多艺，可惜年仅15岁就夭折离世，于武德二年五月九日去世，当月二十五日葬于京郊神和原 。这方墓志，不仅是对苏玉华短暂人生的纪念，更是书法艺术的一种呈现。

从书法艺术角度来看，《苏玉华墓志》有着极高的水准和独特的魅力。其点画极为饱满，几乎字字完好，让我们能真切看到欧体楷书真实的用笔状态，对于学习欧体楷书的人来说，是难得的珍贵资料。整体风格端庄秀雅、严整遒劲，尽显欧阳询楷书的特色。在用笔上，它继承了魏晋以来楷书的笔法传统，又融入了欧阳询个人的创新。起笔多藏锋，收笔干净利落，笔画挺拔有力，富有弹性 ，比如横画，起笔时稳重含蓄，行笔过程中略带弧度，收笔时果断干脆，尽显力度；竖画则挺拔刚劲，犹如苍松屹立，体现出一种坚韧之感 。在结构上，该墓志遵循欧阳询楷书结构紧凑、重心平稳的特点，同时又在局部通过笔画的长短、疏密变化，营造出一种险绝的姿态 。看似平正的字形，却在细微处暗藏险峻之势，这种“平中见险”的结构处理，正是欧阳询书法的精妙所在，也让整个作品充满了艺术张力。

不过，《苏玉华墓志》也面临着真伪之争。有人质疑它并非欧阳询真迹，其中一个重要依据是志文中提到“弘文馆学士欧阳询撰并书” ，而弘文馆这一名称是在武德九年才出现的，欧阳询不可能提前七年就使用这个官职名 。但即便存在争议，也不能否定它在书法学习和研究方面的价值。从书法学习角度而言，其欧体书风明显，值得书法爱好者借鉴和学习。

与欧阳询其他作品相比，《苏玉华墓志》也有其独特之处。例如与大家熟知的《九成宫碑》相比，《九成宫碑》是欧阳询75岁时所作，书风醇厚平和，达到了一种“不激不厉而风规自远”的境界，但该碑很多字有剜刻痕迹，难以看到欧阳询真正的原始线条；而《苏玉华墓志》点画饱满清晰，能让我们更直观感受到欧体楷书的用笔细节 。和《皇甫诞君碑》相比，《皇甫诞君碑》最能窥见欧体楷书精髓，但因风雨剥蚀严重，点画已不见本来面目，《苏玉华墓志》则保存较好，为我们展现了不一样的欧体风貌。

尽管《苏玉华墓志》的真伪尚无定论，但它无疑是一件具有重要价值的书法作品。它让我们领略到了唐代楷书的精妙，感受到欧阳询书法风格的独特魅力，也为我们研究唐代书法的演变和发展提供了珍贵的资料。对于书法爱好者来说，无论是将其作为学习欧体楷书的范本，还是从艺术欣赏的角度品味，《苏玉华墓志》都散发着不可抵挡的吸引力，值得我们深入探索和研究。