传为南宋夏珪所作的《湖畔幽居图》，虽未完全确证为其真迹，却仍承载着“南宋四家”典型的艺术基因，是研究夏珪画风及南宋山水画传承的重要参考。
从画面风貌看，此图大概率延续了夏珪标志性的“边角构图”与“大斧劈皴”技法：以局部取景勾勒湖畔一隅，近景幽居茅舍、疏林浅水刻画细腻，远景湖面留白延展，借简淡笔墨营造出清寂悠远的意境，恰与夏珪“夏半边”追求“以少胜多”的审美一脉相承，也贴合南宋文人向往幽居避世的心境。
作为“传”为夏珪的作品，它的价值更在于填补了画风传承的研究缺口——既展现了夏珪流派对南宋院体山水的影响，也为后世辨析夏珪真迹、梳理其追随者的艺术脉络提供了对照样本。即便作者归属存疑，其笔墨间蕴含的南宋山水意趣，仍让它成为解读那一时期山水画从“全景”到“边角”转型、从“写实”到“写意”过渡的鲜活例证，为古画鉴定与艺术史研究保留了珍贵的视觉线索。