《拉雷多监狱》（La cárcel de Laredo，1985）是墨西哥出品的彩色动作/冒险/剧情片，由上影译制厂1984-1985年译配，是改革开放后国内公映的极少数墨西哥类型片之一。
导演：鲁道夫·德安达 Rodolfo de Anda 编剧：吉尔贝托·德安达、鲁道夫·德安达、奥兰多·R·门多萨 。主演：维克托·阿尔科塞尔、胡里奥·阿莱曼、玛格·洛佩兹、阿尔弗雷多·瓦利·巴隆等
上海电影译制厂1984年译制，1985年国内公映
翻译：冯锋 译制导演：杨文元
主要配音
童自荣、王建新、尚华、李梓、翁振新、杨晓、崔杰、于鼎、杨文元、程晓桦、戴学庐、严崇德、盖文源、孙渝烽等
1957年，墨西哥边境城市拉雷多，卡车修理工曼努埃尔与富商何塞之女胡安娜相恋，女方怀孕。何塞嫌贫爱富，勾结海关与法院，伪造“走私贩毒”证据，将曼努埃尔判处25年重刑，投入“拉雷多监狱”。
胡安娜被逐出家门，携母与新生儿子小曼努埃尔远走他乡；叔父哈辛托同情二人，开始暗中查案。二十五年后，小曼努埃尔已成律师。在何塞的葬礼上，哈辛托把当年冤案始末和盘托出。
小曼努埃尔利用律师身份重审旧案，与哈辛托再赴拉雷多监狱取证；典狱长恐罪行败露，买凶灭口，被小曼努埃尔反制。案件惊动州首府，州警察局长亲自下令逮捕典狱长并当庭宣判曼努埃尔无罪。老曼努埃尔鬓发斑白走出高墙，与守候半生的胡安娜在监狱门口紧紧相拥，沉冤得雪。
影片把个人悲剧归咎于官商勾结与司法腐败，矛头直指“权钱交易”与阶层固化，具有鲜明的左翼通俗剧色彩。
门第偏见造成四分之一世纪的骨肉分离，凸显“爱情—亲情”双重考验；最终母子、夫妻、父子三重新生，完成传统大团圆。
前半部展示“法律被权力绑架”，后半部靠“新一代法律人”翻盘，传递“知识改变命运”“专业主义可矫正体制之恶”的乐观信念。
狱中苦难、门外拥抱的镜头调度，带有强烈的“受难—救赎”象征；片名直接以监狱为意象，暗示“边境”既是地理，也是命运分水岭。
对中国观众而言，影片把“冤狱—上访—昭雪”的叙事模型与80年代国内“平反”集体记忆潜在对接，易引发情感共振；上译厂华丽而字正腔圆的配音，又赋予文本一种“异域—本土”混合的亲切感，这是它至今仍被老观众反复提及的原因。
导演鲁道夫·德安达本人出身演艺世家，60-80年代以主演边境动作片闻名，本片是他少数亲自执导并兼演配角的作品。
影片在墨西哥东北部塔毛利帕斯州实地拍摄，拉雷多市与德州拉雷多隔河相望，监狱外景借用了19世纪遗留的军用堡垒。
上译厂1984年集中引进一批拉美片（同批还有巴西《觉醒》），目的是丰富“第三世界”译配目录，也为配音新生代提供练兵机会；童自荣刚凭《佐罗》人气飙升，再配“苦情男主”曼努埃尔，形成反差。
由于当时国内对墨西哥电影了解极少，影片宣传海报直接沿用西班牙语版，只是把片名用毛笔字重写，“拉雷多监狱”五字因此显得颇像国产谍战片。
影片在墨西哥本土票房中等，被视作“北方边境动作片”流水线产品；但在中国译配圈，它常被当作“上译黄金期最后一波拉美声音文献”加以研究。
冷战后期墨西哥商业片通过“司法不公”母题，既迎合国内反威权情绪，也方便向海外输出“民主化”形象；中国引进方则借其“平反”叙事，间接呼应国内80年代“拨乱反正”话语，实现跨文化“各取所需”。
同导演/主演：《北方的匪帮》《边境的枪声》——鲁道夫·德安达“边境三部曲”其余两部，均含监狱、走私元素。