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在我们的生活中，大部分人醉酒后都是管不住嘴的，一不小心就把藏在心底的话全部说出来。但是，赵孟頫就不一样，他喝醉后泄露的不是个人的往事，而是书法用笔的“秘密”！
公元1297年的秋天，赵孟頫43岁了，他跟几位知己好友把酒言欢，酒喝到一半的时候，赵孟頫兴致勃发，于是他铺开宣纸，蘸墨挥毫，落笔如飞。不过片刻功夫，《二赞二诗卷》就横空出世了。这可不是他刻意创作的书法作品，而是纯粹兴致所至的“醉后戏笔”。可恰恰是这份醉酒后的放松，让我们能够看见赵孟頫笔法中运笔、转折、提按等的秘密。
因为《二赞二诗卷》墨色比赵孟頫平时写的书法作品略淡，所以《二赞二诗卷》笔画间的书写轨迹显得清晰可见。不管是藏锋还是露锋，又或者是线条书写的快慢，以及在转折处的处理，很显然已经没有平时那种精心雕琢的痕迹。放大之后看更觉得很精妙，《二赞二诗卷》的用笔及书风既有颜真卿的浑厚雄健，又得米芾的洒脱奔放，但最终融汇成赵孟頫独有的清丽典雅。
看到这样的作品，这不禁让我思考：为什么赵孟頫在清醒时候追求的境界，反倒在酒后不经意间达到了呢？或者是在平时，我们写字的时候总是想着这一笔要怎么写，那一画要怎么收，转折处需要怎么处理等等。可赵孟頫在微醺的状态下，不再纠结于一笔一画怎么设计安排，这些条条框框全都忘了，更专注当下心情的自然流露。平时日书万字的积累，在这个时候已经化作肌肉记忆，全部融会贯通在《二赞二诗卷》。
学书法的朋友们都知道，在书法史上，赵孟頫不是唯一在酒后通过笔墨抒情的书法家。书圣王羲之与友人谢安、孙绰等四十一人流觞曲水、酒意盎然之际，才有了“天下第一行书”的《兰亭序》。酒醒后王羲之多次重写，却再也写不出来。
张旭的狂草更被后人称为“醉墨”，他经常大醉后创作，提笔挥毫，甚至用头发蘸墨创作书法，醒来后再看自己书写的这些作品，就觉得很奇妙，不可复得。
当然，我并不是说酗酒能成为书法家，这是错的！赵孟頫的“酒后天机”，绝对是建立在数十年日书万字的深厚功底之上。如果赵孟頫没有这份积累，就算是醉酒后再怎么放松，也写不出什么洒脱的书法佳品。所以酒只是引子，真正的“天机跟秘密”是赵孟頫对书法的理解，是他手腕上日积月累的真功夫。
赵孟頫的《行书二赞二诗卷》包含四篇诗文作品，具体为《太湖石赞》、《萧子中真赞》、《题董元溪岸图》和《题洗马图》。为了方便大家读懂赵孟頫《二赞二诗卷》的原文，我特意把它翻译成了浅显易懂的白话文版本：
《太湖石赞》奇特蜷曲的石头啊，来自太湖之畔。它莽莽苍苍的模样，带着上古的底色。黑云涌起时，它黑得像墨一般。仿佛能笼罩八方天地，润泽世间万物。可把它揣在怀中，却还装不满一尺之地。
《萧子中真赞》清瘦的萧先生，是我的世交好友。无论外在气度还是内在品性，都与君子之风相合，品德与声誉向来深厚。在这简陋的居室里，他自在歌咏。看这超凡脱俗的隐士，真能与他同守高洁之风。
《题董元溪岸图》石林多么苍茫，浓云从它下方升起。山高得遮住了白日，天色阴沉又常落雨。幽深的溪谷之中，道路曲折伸入水洲边。幽暗处有猿猴栖息，辽阔处聚着凫雁。这幽居的人是谁呢？能与谁同赏芳草？于是唱起悠长的歌谣，凄清的调子在林间回荡。
《题洗马图》咬着马膝、挣脱驾驭的烈马，谁能驯服？那些庸劣的马，根本不值得多看一眼。青丝笼住马头，锦缎垫在鞍下，鞭打再多也是白费力，马儿只怨路途漫长。明窗下戏画这洗马图（配桑黄诗句），洗马归来的马儿气势如怒。不必对着它苦苦抱怨啊，男儿自古以来，本就多是步行闯荡。
款署：在湖州观堂，和受益外郎喝了一杯酒之后，便觉得醉意涌了上来。随意写下这一卷，权当以后供人一笑的谈资。赵孟頫。
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