米芾草书《好事家帖》现藏于日本东京五岛美术馆。此帖模刻极精，纸墨淳古，系初拓无疑，被认为是米芾草书作品中不多见的佳作。清代成亲王曾评价此书为’米南宫石本，天下第一’，足见其艺术价值之高。
此作品与《学书帖》一起，曾经清代藏家孙承泽收藏，后流入日本，现为东京五岛美术馆所藏。这一流传过程反映了该作品在书法史上的重要地位和珍贵价值。
第一部分释文：
“好事家所收帖，有若篆籀者，回视二王，顿有尘意，晋武帝帖是也，谢奕之[?]混然天成，谢字清迈真宜，批子敬尾也，其帖首尾印记多与敝笥所收同，君倩唐氏陈氏之类印，玉轴古锦，皆故物。希世之珍，不可尽言，恨不能同赏。归则追写数十幅，顿失故步，可笑可笑。陆统有一字如此，不识退之云，羲之俗，书趁姿媚，此公不独为石鼓[?]想，亦见此等物耳。”
《好事家帖》在用笔上具有明显的米芾风格特点。有方家评论米老此书’雄厚无比，观之令人神往’。
此帖用笔迅疾而劲健，尽兴尽势尽力，体现了米芾’刷字’的特点。笔势连绵，线条流畅且富有变化，在轻重、缓急、提按等方面处理得恰到好处。如’好事家所收帖’几字，起笔轻盈，行笔逐渐加重，收笔干脆利落，使字体显得灵动而不失稳重。
从结体看，欹侧多变，跌宕起伏，充分展现了米芾草书的特色。章法上，字与字之间顾盼生情，行与行之间错落有致，形成了独特的节奏感和韵律美。
从作品的整体布局来看，米芾通过大小、轻重、疏密的对比，创造了丰富的视觉效果。这种变化多端却又和谐统一的布局，体现了米芾高超的艺术造诣和深厚的传统功底。
附加内容（可能为续文或评论）：
“武帝书，纸糜溃而墨色如新。有墨处不破，吁！岂临学所能，欲令人弃笔研也？古人得此等书临学，安得不臻妙境。独写唐人笔札，意格尫弱，岂有胜理？其气象有若太古之人，自然浮野之质。张长史、怀素岂能臻其藩篱。昔，眉阳公跋赵叔平家古帖，得之矣。欲尽举一奁书易一二帖，恐未许也。今日已懒开箧，但磨墨终日，追想一二字以自慰也。”
这段附加内容可能是米芾对晋武帝书的进一步评论，也可能是后人对《好事家帖》的评论。其中提到了晋武帝书的保存状况，以及对古人书法的推崇，认为临摹学习古人书法能达到妙境，而唐人笔札则显得意格（尫弱）。
《好事家帖》自成帖以来，受到了历代书法爱好者的高度评价。清代成亲王曾赞誉此书为’米南宫石本，天下第一’，足见其在书法史上的地位。
近代以来，随着书法艺术的发展，《好事家帖》依然受到书法界的高度关注。许多书法研究者和爱好者认为，此帖用笔迅疾而劲健，尽兴尽势尽力，体现了米芾’刷字’的特点，笔势连绵，线条流畅且富有变化，在轻重、缓急、提按等方面处理得恰到好处。
《好事家帖》作为米芾书法的代表作之一，对后世书法艺术产生了深远影响。历代书法家和书法理论家都对米芾书法进行了深入研究和高度评价。
从米芾开始，书法艺术更加注重个性表达和情感抒发，强调’刷字’的力度和节奏感。这种风格影响了元明清三代的许多书法家，如赵孟頫、董其昌等。
同时，《好事家帖》中体现出的对传统书法的尊重和创新精神，也为后世书法家提供了重要的启示。米芾在继承二王传统的基础上，融入了个人风格，形成了独特的艺术面貌，这种创作理念对后世书法发展产生了深远影响。
我是秋水长天
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