前言
处于变革时期的晚明生活中社会观念和器物的使用都发生了变化，尤其是在江南城市中，生活物质条件的提高，追求精致生活的风气盛行，江南城市园林的流行带来新的社会需求，推动着园林相关产业的发展，紫砂花盆的出现就是紧跟晚明园林时尚的潮流。
明末至清初紫砂花盆的造型和装饰随着不同阶层的使用也有不同的发展和变化，根据用途和使用空间的不同呈现不一样的状态。
紫砂花盆在设计、制作和使用中添加了个人的情感因素，对器物所注入的情感表达反过来也会影响着人们的生活方式。
一、明末清初江南精致的生活方式与紫砂花盆的出现
晚明江南地区商品贸易繁荣，手工业发达，资本主义萌芽出现，社会生活方式与各阶层的地位都发生了转变，城市中的富裕生活主要集中于贵族、商人和文人士大夫阶层。
晚明传统“四民观”被逐渐瓦解，文人士大夫的地位虽受到一定的动摇，但他们对精致生活的追求，带动了城市园林流行的风潮，他们的生活方式常常成为贵族、商人和百姓效仿的对象。
处于社会变革时期的晚明社会生活发生了转变，文人生活有了多样选择的可能性，科举选拔制度的竞争激烈，许多在科举考试上不得志或无心仕途的文人，有机会和条件转变其志向，寻找其它的生活方式。
从对器物的品赏到参与器物的制作，这一现象在明清时期的文人中较为常见，以紫砂陶制作的紫砂壶自明代中后期开始至清代一直流行，这与文人的参与密切相关，在其发展的过程中不断地受到文人审美、趣味的影响从而焕发不一样的生命力。
因不同的使用需求，在各场合地点出现了多样式的陶瓷花盆，大致可分为点缀园林的盆栽盆、置于室内装饰陈设的盆景盆、文房中清供把玩的微型盆。
文人士大夫对生活经营的理念，可以从他们对丰富多彩的器物的选择上寻找线索，器物使用的发展也影响着生活方式的改变，陶瓷花盆在唐宋时期就已经发展成熟，到明清时期随着园林艺术的兴盛普及。
不仅在文人士大夫间流行，在富商、百姓中也形成了栽种花草的时尚，没有经济能力购置园林的百姓，可以购置盆栽、盆景，使得陶瓷花盆的需求量增长，五大名窑等生产的名贵陶瓷花盆一般百姓无力购买，这就推动了紫砂花盆的出现以适应日常生活的需求。
从在园林中栽花莳草，到进入室内装饰品赏，再到进入文房坐卧把玩，在不同的空间场域对陶瓷花盆的使用也是不同的，从中可见其适应生活需求不断发展创新的过程。
从存世的文人绘画和民间年画中可以看见到不少关于园林空间、生活空间场景营造的记录，其中陶瓷花盆的形象在明清的绘画中十分常见。室内陈设的陶瓷花盆以中小型盆为主，多陈设在供桌、案几、塌旁、博古架上等，纳天地于须弥的盆景不仅可作为室内装饰陈设的一部分，承载盆景的盆更成为明清文人士大夫品赏、追求和把玩的器物。
置于几案之上的盆景成为文人间相互争奇比较的对象，从传世的明清绘画中可见，盆景在室内的陈设已十分普遍，室内花盆的摆放位置与观看的最佳视角相关，盆景可与盆托相结合置于地上也可放置在花架、几案上。
传世的清代年画中有大量对生活室内陈设的表现，从中可以了解在当时的日常生活中陶瓷花盆的使用情况。
陶瓷花盆在明清的生活中不仅具有装饰赏玩的作用，还和当时的年俗文化密切相关，成为人们用来祈福纳祥的载体。
明代中后期资本萌芽出现，对外贸易交流广泛，尤其是在江南一带的城市地区，商品经济贸易已极度发达，马路边商铺林立，行人熙熙攘攘。
百姓在不仅可满足基本生存需求，还开始注重生活的品质要求，加之文人士大夫的参与，推动了器物的崛起，物质文化成为明清生活中一大重点。
二、明末清初紫砂花盆的工艺特征
紫砂花盆在初创期为满足百姓的使用需求，产量大大增加，制作使用的紫砂陶泥质粗糙，以无装饰的紫砂花盆为主。
为满足市场的需求，开始注重紫砂花盆的质量提高，注重紫砂泥料材质的选择，对造型线条的把握更加讲究，装饰风格多样。
紫砂花盆出现在园林时尚兴盛的明代中晚期，富商、百姓对文人士大夫阶层流行时尚的效仿使得园林相关产业迅速发展，并非人人都可建造属于自己的私家园林，许多市民以购置盆栽装饰住宅，这就需要大量的花盆的使用，促使紫砂花盆的出现。
晚明时期紫砂花盆的出现是基于市民阶级对盆栽、盆景的大量需求，市民日常使用对材质和造型装饰的要求都不是很高，主要以实用为主。早期紫砂花盆材质选择较粗糙，常见粗砂质地，缸砂质地的紫砂花盆价格低廉，且紫砂陶本身不上釉具有良好的透气性能，因此产量需求大。
随着园林产业的发展，百姓对花盆的需求量增多而五大名窑等所制作的陶瓷花盆一般百姓是消费不起的，于是出现了价格更加低廉的紫砂花盆。
紫砂花盆在初创早期泥料较粗糙，造型样式有对钧瓷、汝瓷等名窑花盆的借鉴模仿，但比较粗糙。
紫砂花盆和紫砂壶是紫砂陶中的两个大类，紫砂花盆因园林艺术的流行而兴起，出现时间要稍晚于紫砂壶的制作使用。
紫砂陶不同于其他的陶泥，其泥质细腻平滑具有极好的可塑性又兼具陶泥的透气性能，紫砂陶以泥片成型为主要的成型方式。
明代中后期之前方形陶瓷花盆的数量远少于圆形花盆，因传统的成型工艺以拉坯成型为主，便于生产制作圆形花盆，而方形花盆的成型难度、泥料的选择、后期施釉和烧制的整个工艺技术要求都要高于圆形花盆的制作，成本增加并且成品率较低，故方形花盆较少见。
明代中后期，紫砂陶的发展也给方形花盆的大量制作创造了条件，紫砂陶的成型工艺主要采用泥片成型的方式，泥片的拼接有利于方形盆的制作，再加上紫砂陶的可塑性高，花盆在烧制时也不易变形，成品率高。
紫砂陶装饰手法比较常见的主要有泥绘、捏塑、贴花、陶刻等。装饰风格随主流审美趣味的转变也在不断地演变，于当时的社会审美、文人士大夫的喜好相关。
紫砂花盆诞生初期制作较为简单，以素面无装饰的紫砂花盆居多，明末开始以简约的线条为主进行盆身的装饰，如腰线、双腰线、开框等。
明末紫砂花盆进入宫廷使用，此时的制作工艺已经较为完善，紫砂花盆上的装饰手法和风格也多出现在紫砂花盆上，以泥绘和贴花最为常见，装饰较为繁复。
三、明末清初紫砂花盆的生活趣味
明清时期人们对闲赏精致生活方式的追求影响着他们对待生活器物的态度。明末清初紫砂花盆不仅作为实用之器物出现在日常生活中，还被赋予了独特的象征意义。
明清城市生活的园林化程度是空前的。晚明资本主义萌芽的出现，尤其在江南城市中有较明显的体现，手工业和商品经济的发达，推动城市建设的发展，城市化水平的加深又激起人们对自然的向往，园林成为时人心灵上的追求和精神的寄托。
明清时期对隐的观念不局限于隐居山林，居住于城市之中的人们通过对生活空间的营造来表达心境。隐于市的观念流行于明清的文人士大夫，“仕”与“隐”可同时存在，身居宦海中的士大夫们把对林泉的向往寄托于园林生活的营造以及对园林中各类物品的把玩。
园林的盛行源于对自然意境的追求，将自然景观呈现于生活空间中，在日常生活中营造出仿佛置身于自然之中的境地。
花盆的出现和发展也是如此，从盆栽到盆景，将自然中美好的物融入日常生活中，在观赏、把玩的过程中体会自然情趣。
明清社会文化对“奇”的追求体现在生活的方方面面中，它可以是文人追求个性解放的思潮，或是园林式的精致生活方式，或是对新颖事物的好奇心和追求等。
对“奇”的追求不仅局限于文人群体，在社会各阶层中都有弥漫，在生活中最为直观的就是对生物器物的关注。
处于这样的社会氛围中在生活上涌现了许多新事物，紫砂陶作为新生事物之一在明代中晚期出现并得到青睐也是由于当时社会崇尚新奇，对新的事物敢于尝试探索与了解。
明代中后期，江南富商云集、市民阶层兴起，城市手工业发展繁荣。基本的生存物质需求已经不成问题，于是在物质文化和精神文化方面有了更高的追求，奢靡风气盛行。
与晚明之前相比，城市中奢侈风气不仅局限于贵族官僚阶级，在城市富商和市民阶层中也多普及。
追求对奢侈品的消费，尤其是新奇的事物。文人士大夫中也出现有崇奢的言论，认为奢侈的消费需求为社会提供了众多的就业机会，从而推动社会经济的发展。
总结
明末清初江南社会的物质生活丰富，“仕”“隐”观念的转变影响着生活方式的改变。
紫砂陶的出现与发展在明代中晚期，由紫砂陶制作的紫砂壶因朴素典雅的材质本色和金石古味的造型受到文人士大夫和富商的青睐。
紫砂花盆的发展与明末清初社会生活方式的转变息息相关，社会商业贸易繁荣，江南富商云集，市民阶层开始崛起，对生活空间的营造成为社交活动不可缺少的一部分，这个时期城市园林建设成为有闲之士构建精致生活的重心。
造园的兴盛以及城市中百姓对城市园林的接受，生活开始园林化，在公共场合和室内庭院购置盆玩装饰。花盆的使用自汉代就有墓室壁画的记载，真正的流行于社会各阶层则要在明代中晚期。
