友情提示：本文文字长度3636字，阅读约需6分钟。另：本期“欧美早期影片回顾”栏目上传德国特洛伊战争巨片，1924年的《海伦》。本片总时长219分钟，由于系统原因，分为上、下两部上传；上部时长109分56秒、下部107分42秒，请您安排好观影时间。下面继续开讲《民国电影演义》~
第七十九回
神州派创业一开两片
心理剧首推冯大少爷
上回书说到，大中华百合影片公司合并后的开山之作《小厂主》，编剧王元龙、导演陆洁，女主角黎明晖以及正反派一号等主要演员，都是原大中华影片公司的班底，那么原百合影片公司的人马都去哪儿了？让我们一起看下去。
▲《小厂主》特刊目次
拙作（《民国电影演义》第七十六回）曾有讲过，《人心》拍完之后原大中华与“宝塔影片公司”合股，一个重要前提就是顾肯夫与卜万苍离开；原“宝塔公司”的摄影师经广馥，以及编导徐欣夫、施彬元接手拍摄陆洁编剧的《战功》。《战功》拍摄过程中经广馥离开，徐欣夫、施彬元矛盾外化；在与百合公司商谈合并事项过程中二人矛盾进一步激化，施彬元提走自己全部股金离开了大中华；到合并时核心主创人员只剩陆洁和徐欣夫；而且原大中华基本演员、头牌小生王元龙亦武亦文，也开始涉猎编剧业务。原百合影片公司主创团队有鸳鸯蝴蝶派文人朱瘦菊，早期电影人管海峰（《民国电影演义》第二十回）、留法学生徐琥（《民国电影演义》第五十九回）；然当百合影片公司与大中华合并之时，核心主创人员也只剩下一个朱瘦菊。因此从创作力量上看，原大中华人员略胜一筹；所以新公司开场戏《小厂主》，总经理朱瘦菊只能写写文案，请来鸳鸯蝴蝶派的同道挚友周瘦鹃（《民国电影演义》第六十回）编编《小厂主》特刊，做做宣传帮助发行了。列位看官莫眼花、莫眼晕，朱瘦菊是朱瘦菊，周瘦鹃是周瘦鹃，朱瘦菊不是周瘦鹃，周瘦鹃也不是朱瘦菊；虽然都在“鸳蝴派”，一个“瘦”字两个人。
▲两大征求
1925年10月7日，《小厂主》在中央大戏院试映，“观者甚众”。总的来看社会反响褒大于贬，称黎明晖之小厂主“截发易装”、“天真烂漫”，“演来丝丝入扣，真良材也”。评王元龙之王一平，“表情、打武身手俱不恶，惟少年而额上皱纹如许之多，似属非宜”。论汤杰之黎大荣，“描摹奸恶小人，颇像真”。《申报·本埠增刊》刊登一篇影评，褒贬较为客观，“剧情颇曲折，立意亦新颖。描写遗产制度，尚欠透澈，致使人误会为提倡遗产者，是不能不为是片惜也。该片摄影不逮《战功》,有光线不足，或太强之弊。又因摄影术不佳，而使背景露出破绽者甚多，愿该公司以后加诸意焉。外景清丽绝俗，船厂内景，系摄于江南造船厂，惟桥上之江南船坞字样，未曾设法避去，致与片中厂名不符，此虽小病，终以避免为是。内景陈设颇当，虽涉欧化，因该公司出品，素以欧派著称，故亦无足讥也。”谈到该片摄影，突然想起拍摄《战功》时摄影师经广馥出走，剧组“商借神州公司周克继任”一事；而这次《小厂主》拍摄期间周克也来了，“复承周克先生每日冒暑帮忙，热忱亦复可感（见上图，陆洁语）”。
▲辛家花园旧照
为什么会“突然想起”神州影片公司的摄影师周克呢？因为在下“突然想起”拙作（《民国电影演义》第六十三回）只提到了神州影片公司的成立，而当时的重点是在时任昌明电影函授学校校长的汪熙昌临时抓差中华书局编辑陈醉云，撰写《导演学》讲义的过程，对神州影片公司的制片活动没有任何叙述，正好借此机会补上一课。话说1924年10月神州影片公司在上海新闸路16号辛家花园正式挂牌，留法学生、原明星影片公司摄影主任汪煦昌为公司总务；时任上海总商会美术部审查员的裘芑香担任导演；摄影师是徐琥的留法同学周克；明星影戏学校毕业后留在明星影片公司担任摄影助理的李萍倩担任化装师；时任中华书局编辑的陈醉云被聘为编剧主任。刚刚成立的神州影片公司傲视群雄，他们对国片界当时那种“集合三五演员，即行摄制影片，其于剧本编制之善变，影片宗旨之正否，毫不顾及，唯知粗制滥造，以逐其利欲而已”的投机市侩行为十分不齿，提出“神州之作品，不尚浮华，而惟主义是崇；其所采议，不为格言之提倡，而自能收提倡之效”的制片方针。幻想着“可用音乐的节奏，文学的想象，图画美术的点染，山光湖色的衬映，复现于银幕，供万人的观光”。
▲《不堪回首》专号
神州影片公司的创业作是《不堪回首》，影片由陈醉云编剧、裘芑香执导，李萍倩、丁子明、严工上等人主演；汪煦昌亲自担任摄影，裘逸苇负责美术设计。故事讲的是卖菜何翁的女儿何素云救助了一个落魄少年朱光文，两人由此发生感情并定有婚约。朱光文应聘到丁姓富户家做书记员，何氏父女置酒为其践行。朱光文赴职后贪恋丁家富贵，遂主动追求丁家大小姐丁秀娟并与其结婚。何家父女见朱久日不归，就去丁宅探寻；恰逢朱光文、丁秀娟购物返家，朱光文对何氏父女视而不见当作路人。何父受此刺激不久病殁；何素芸自叹身世，也是忧郁成疾。然而朱光文攀上高枝并不幸福，丁大小姐恃富骄奢将其视为奴仆，整天颐指气使。某日丁大小姐玩乐夜归，嫌朱光文开门晚了，又是一顿辱骂；朱光文终于不堪忍受愤然离开丁家。离开丁家的朱光文追念何家旧情，于是负疚前往。但只见何家院落荒草没径，门扉紧锁；有邻告以何家父女郁郁成病相继亡故。朱光文在尘封的破屋中，检视素云用过的针线和曾经共读过的书籍，“遗物虽在，音容已渺，往事如烟，不堪回首”。
▲《花好月圆》特刊
与大中华影片公司相似，神州公司也是一开两片。第二部影片《花好月圆》编、导、演与创业作《不堪回首》是同一个班底，故事讲的是一对青年男女，由于男方继母的私心作怪，屡次暗中破坏造成误会；后来几经曲折奋斗，在爱情上终于如愿。完成这两部电影后，神州影片公司经济上遇到困难，暂时停止了活动。看到这里有人会提出质疑，你不是讲说“当时拍片子是很有油水的生意”吗？怎么留法背景的神州影片公司拍了两部电影却遇到经济困难了呢？第一，这句话不是我说的，是张石川夫人何秀君女士讲说的；第二，“很有油水”的前提是片子要卖得出票房。神州影片公司的核心主创以留法背景为主不假，而且还给他们加上了一个“神州派”的头衔。但是他们的创作理念相对于当时的电影受众来说，确实有些超前了。
▲露天看电影
中国早期，直到上世纪二十年代末，还是把电影称作“影戏”的，用周剑云、汪煦昌《影戏概论》里的话，“影戏是由扮演的戏剧而摄成的影片”。中国观众从听书、看戏时代，就习惯了有头有尾地讲故事、环环相扣地揭示剧情。只要最后有个大结局的交代，不管是喜剧还是悲剧收尾，只求个善恶有报的心理满足。矛盾冲突越强烈，故事情节越离奇，观众就越喜欢看，哪怕是花钱买眼泪。可是像神州影片公司这样着意人物心理刻画和揭示人生意蕴的哲理性影片，而且据说《不堪回首》里使用了平行蒙太奇的西洋手法，有些地方还采用了对比和象征的镜头，中国观众就更看不懂了。1928年第6期的《电影月报》刊登了一则对北京电影市场的调查，说北京地区看电影的主要有三类观众：第一类“是初看电影的，没知识的，和妇女幼孩。他们看的是惊险的侦探片，鬼怪的神话片，和胡闹的滑稽片”；第二类“是受过中等教育的学生，一知半解的妇女，和一班绅士富商的眷族。他们看的是爱情片、武侠片、滑稽片、哀情片和战争片”；第三类“是受过高等教育和醉心艺术的。他们看的是艺术片、哲理片、问题片和科教片”。虽然调查的是北京地区，但基本涵盖中国电影市场当时的状况。前两类观众占绝大多数，并且第三类观众大都看的是欧美片。
▲《冯大少爷》专号
可是，和“神州派”一样的心理剧风格路数，但比《不堪回首》早一个月上映的《冯大少爷》票房倒是大卖，而且社会反响强烈。聊到这里，也正好填个坑聊聊这部《冯大少爷》，本坑挖在（《民国电影演义》第七十四回），有兴趣的朋友可以参阅一下。影片讲的是苏州富商冯慎安艰苦创业，他的大公子冯家耀却在上海花天酒地，并包养了一个叫老五的情妇。老五整天挥霍无度，冯大公子只好打着父亲的名号东挪西借以供花销。一张“待父天年后准还洋一千元”的借据气死父亲后，冯大公子干脆举家搬到上海，更与老五厮混一处。冯大公子的妻子陈氏屡等不归，于是也出入洋场肆意消费；儿子更是有样学样日渐堕落，有一次在夜总会竟也写出了“待父天年后准还洋一千元”的借据供其挥霍。一个偶然的机会冯大公子发现老五同时还在姘靠他人，而且与丈夫合谋骗榨自己的钱财。发现被骗的冯大公子回到家里，妻儿却都在灯红酒绿之中。残酷的现实终于让冯大公子幡然醒悟，将妻子儿子找了回来，从此浪子回头。这部《冯大少爷》是洪深在明星影片股份有限公司自编自导的第一部电影，而且直到电影开拍时，片名还不是《冯大少爷》。这又是怎么一回事呢？
要知后事如何，且听下回分解。
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本期上传德国特洛伊战争巨片，1924年的《海伦》。因时长关系分为上、下两部分。以下资料来自于豆瓣。
荷马史诗中的伊利亚特部分，以海伦为名，共分上下两部分的史诗巨制，219分钟的极致体验。下面请看上集。
此片与尼伯龙根指环、大都会、马布斯博士系列，共同展现了20年代德国电影工业的实力与野心，此后的德国电影工业几乎一蹶不振。下面请看下集。