这枚钱币是中国机制币收藏中非常著名且珍贵的品种。我们来详细解析一下它的铸造背景、参数特征和收藏价值。
一、铸造背景
这枚钱币的诞生背景相当复杂，涉及民国初年的货币改革与国际政治。
1. 货币改革需求：
民国成立后，币制混乱，银两、银元、铜元和各种纸币并行，严重阻碍经济发展。孙中山先生早有“废两改元”、统一币制的构想。国民政府定都南京后，于1928年（民国十七年）开始着手推行这一改革，需要设计新国币（银元）以取代旧的“袁大头”和“孙小头”等。
2. 国际邀请设计：
为彰显新国家的气象并与国际接轨，国民政府决定聘请外国雕刻师设计新国币模具。当时世界上顶尖的造币厂如意大利罗马造币厂、英国伯明翰造币厂（喜敦造币厂）、美国费城造币厂、奥地利维也纳造币厂，日本大阪造币厂等都受邀提交了设计稿和试铸样币。
3. 奥地利维也纳造币厂的雕刻师是普拉特(Richard Placht )的作品。
普拉特也是“民国十六年孙像中山陵银币”的雕刻师，并与著名银行家收藏家耿爱德保持有两人之间的通信，所试制的各式面额的银币得到确认，也是五国中唯一提供有辅币“半元，贰角，壹角”样币的一方。
其正面孙中山侧面像栩栩如生，艺术性极高，背面是双桅三帆船航行于海上，寓意“扬帆出海，前途光明”。
4. 未被采用：
最终，国民政府选定了日本大阪造币厂 设计（或参与修改）的版本，也就是后来大量铸造发行的“民国十八年三帆船”银元。意大利、美国、英国等提供的设计均落选，因此这些外国版都只停留在试铸样币（Pattern Coin） 阶段，并未正式发行。
5. 铜样币有可能存在：
在正式铸造银币之前，造币厂通常会先用 softer metal（较软的金属）如铜、铅、锡等试打模具，以检查模具效果、图案压力和细节。这就是“铜样币”的由来。它们是造币过程中的试机品，数量比银质样币更为稀少。
总结背景：
这是一枚由奥地利设计师为民国政府货币改革竞赛而设计的未采用稿试铸样币，它见证了那段历史，具有极高的文物价值和艺术价值。
二、参数特征
· 币名：“民国十八年孙中山像背帆船壹角”银币（奥地利版，它是唯一有“半元，贰角，壹角”辅币样币的呈样者）及铜样币。
· 年份：民国十八年（1929年）
· 面值：壹角（为银辅币，主币为一元）
· 材质：
· 正式试铸样币为银质（含银量符合当时标准）
· 试机币为红铜。
· 重量与直径：
此种币我藏有银，铜币各一枚，真伪存疑。本文展示仅为文章增添图例所需，不以误为引导(因太为珍贵，无另外真币实样，只能以手中物品暂代)。
这枚银质直径19.4mm厚度1.0mm重 2.81克。背逆45º
铜质直径 18.8mm厚1.0mm，重2.39g。
观所藏铸品镌刻精制，压力足够，包浆自然。假为赝品也实属不易！从图文及铸品特征看应是同模所铸。
· 正面：
· 中心为孙中山先生侧面肖像，面容深邃，表情威严，细节精美。
· 上缘镌刻“中华民国十八年”字样。
· 背面：
· 中心为一艘双桅三帆船，航行于有多样波纹的海浪之上。
· 三帆船左右镌刻面值“壹角”二字。币文笔画精细，清晰。
· 边齿：为直齿边，精细规整。
· 核心特征：
· 艺术风格：奥地利版的人像雕刻风格非常写实，具有明显的欧洲文艺复兴时期的雕塑感，人物的眼睛深洼，面容严峻，衣领、发丝等细节极为清晰生动，与最终采用的日版风格迥异。
壹角币似无镌刻暗记。但在帆船的左头船舷当头刻有一圆圈，圆圈中间靠上刻有一月牙，下部刻有一竖点。在左第一帆下船舷上部刻有一直径0.5mm的圆点；右侧第三帆杆上无旗织。铜质币也有相同的结构，推测可能是镌刻师精心设计的几个特征。
三、收藏价值
这枚钱币属于中国机制币大纲目性名珍，收藏价值极高。
1. 极其稀有：作为未被采用的试铸样币，当时铸造量就非常少，仅呈送主管部门审阅存档。能流传至今的，无论是银质样币还是铜样币，都凤毛麟角，是各大钱币收藏家梦寐以求的珍品。
2. 文物与历史价值：它不仅是钱币，更是重要的历史文物，直接见证了民国“废两改元”货币改革的历史，是那一时期中外金融与造币技术交流的实物证据。
3. 艺术价值：由世界级雕刻大师设计，其艺术表现力远超普通流通币，被誉为“中国机制币中最具艺术性的币章之一”。
4. 市场价值：由于其稀缺性和顶级地位，市场价值非常高昂，属于拍卖会级别的藏品。
· 银质样币：品相上佳者，拍卖价格可达数十万至上百万元人民币。
· 铜样币：因其铸造数量更少于银样，且是造币过程的重要环节，同样价值连城。价格与银样币处于同一量级，甚至在某些藏家眼中因其独特性和更少的存世量而更受青睐。具体价格取决于品相（状态）、包浆、传承出处等因素。
5. 收藏地位：拥有一枚奥地利版孙像三帆样币，是衡量一个中国机制币收藏家水准和藏品等级的硬指标。它是“老藏家”的终极目标之一。
重要提醒：
鉴于该币的绝对稀缺性和存世的巨额价值，市场上仿品、伪品极多。
收藏者必须从藏品的几何尺寸(直径，厚度，重量)，表面光泽，币面孙像的各点位细节，币背壹角的书法风格，笔画清晰度，帆船，三风帆，桅杆，旗形，帆的层次拉帆线，船舷图及细微的镌刻特征，船下水波纹进行仔细比较，辨识和判断。在仅有直径19mm的币面要镌刻得与奥地利原版币一模一样的赝品也是极不易之举。
孙浩先生在他的《百年银圆》专著142页中刊有一枚此币的主设计师的普拉赫特[Placht]先生的一枚藏品。如下图:
但孙浩说: 奥地利维也纳造币厂铸样“存世仅有两套”铸样，此种说法与奥地利著名货币专家耿爱德在他的《中国币图说汇考》P288页中的说法有异。
耿说:“主设计师普拉赫特[Placht]先生为自己保存了两套这种三枚的套币，其中一套现在在作者的收藏品中，而另一套于1952年由纽约的钱币学家H.W.H.所拥有。”
注意耿爱德先生的如下描述细节:
“普拉赫特[Placht]先生为自己保存了两套”而不是“存世仅两套”。
按耿氏所言，那就是说，奥地利维也纳造币厂可能不止铸了两套样币，而可能多于两套，只不过被普拉赫特[Placht]先生为自己保存了两套。但存世究竟多少套？难以考证。
就耿爱德的资格，地位和阅历都没说清楚的事情，多半是历史疑案。
耿先生的贴图如下:
把我的藏品与孙先生和耿先生贴图比较，虽然它们的直径19.2mm厚1.2mm重2.8克，规格似乎符合民国银币国例规定，都仍感觉有几处明显差别:
①“壹角”两字的笔风有差异；尤其是“角”字的第一笔的起笔和第二笔左侧拐角处；“壹”字的版“宀”的左撇右点，下面“口”字及最后一横的笔风，顿笔均有差异。
②右侧第一个帆的竖杆长于拓图，桅杆拉线左缺；
③帆船下面地海水波纹不一样。
仅此几点，尽管我所藏这两枚也有些时日，但其真伪也值得严重怀疑，很可能就是后铸之仿赝品。
所以，如果您尚未收藏，务必通过最顶级、最可靠的专业钱币拍卖会或拥有绝对权威认证的渠道获取。或者选择您确认有能力和值得信任的，国际公认的评级公司的封装和认证（如PCGS、NGC等），以规避风险。
2025年8月26日撰稿于成都