反文旁是常用的汉字偏旁，它的原身是攴，音pū，是轻轻敲打的意思，攴字的甲骨文，特别形似一只手拿树枝击打的样子，古代字帖反文旁，也写做攴，而如今的敲字，竟然保留了这个偏旁，大概是个漏网之鱼吧，哈哈。
反文旁现在的形态，可能出现的非常晚。反文旁的字，和文化无关，和敲打有关，
比如牧，攻，败，教等等。教竟然和敲打有关，看来古代体罚教育很常见呀。
反文旁的写法
反文旁不同于前边的许多偏旁，反文旁是个右偏旁，原来左偏旁时候，结构我们经常用一个词左伸右缩，也就是说左偏旁，向左的部分伸展，右边都是紧凑的，要为右边的部分留空位。
反文旁作为右偏旁，自然应该左收右放。
左边的部分很紧凑，撇肚子很大，撇出去的部分不太多，捺向右向下伸展，形成左收右放撇收捺展撇高捺低的态势。
反文旁书写时需保持紧凑，不能写散架了。这就让他的笔画位置之间有两个特点，横的起笔在第一笔撇的中点以下；第二撇的起笔，在短横的左边，短横中点再向左，让中宫收紧，也就是中间的空小小的，笔画向四周伸展。
写反文旁，第三笔的撇画是整个字的关键，起笔位置一定要靠内，否则字形会显得松散。撇身需弯而有力，以凸显其书写之美。
吴玉生行楷的反文旁是两笔写成的，上方的撇横连写，下方的撇捺连写，中宫收紧，左收右放。
首撇与横连写，形似撇折。撇画长直，横画短而上斜，两画的夹角要小；
横末稍向左下出锋引带第二撇起笔。第二撇在短横中点靠左位置起笔，弧度较大，末端向左上圈，直接连接反捺。反捺长而挺直，向右下伸展，收笔处为反文旁最低点。
反文旁的例字
放字，左边的方，点起笔轻入，写鹰爪点。第二横稍长，左伸右缩，横折钩的折为九十度直角，横的起点和钩的拐点，和首点在同一条垂线上，转折处出钩需果断。
放字是左部收紧右部舒展的结构，宽度相近，右边捺画与撇画形成连笔，末端延伸饱满。
政字，吴玉生的书写基本没简化书写笔画和顺序，左边的正写紧凑，内部空间分布均匀且较小，最后的更改提笔，稍偏上。右边的反文旁中宫收紧，捺画舒展。
为了追求速度，很多时候左边的正字可以简化书写，省略部分笔画进行符号化处理。
敢字，左边横折起笔向右上抗肩；耳一横画左探，左伸右缩，两个竖画写直，与横画衔接，内部的两短横间距均匀，可以简化为3字符，末笔提画不超过右竖。
敢字左侧部分紧凑，右边反文旁舒展灵动，整体呈行云流水之势。
效字，左边交简化为三画，第一笔为鹰爪点，横和后边的撇点，三个笔画简化为连贯的弧线，后边的撇捺用反线结链接，捺笔收住，给右边的反文旁留空间。
效字注意左右结构平衡，笔画连笔自然，左右部分宽度相近，整体左收右放。
致字，也是左收右展结构。
左侧的至，要写成紧凑斜势，首横起笔，抗肩上行；撇折轻接，右点收笔；下边的土直接一笔写土字结，注意竖笔对齐横的中点，多横平行等距。
吴玉生致的右边反文旁，写的和普通大多数反文旁不同，可以不这么写的，个人感觉没什么必要。反文旁正常书写就可以。如下图。
反文旁的行楷写法，吴玉生习惯写两笔，但因为反文旁是右偏旁，所有反文旁的字都是左收右展的结构，也有不少人把反文旁用三笔写成。只有首撇和横连写，撇和捺写做两笔。
首撇与横连写，形似撇折。撇画长直，横画短而上斜，两画的夹角要小；
下撇于短横中点靠左位置起笔，弧度较大，收笔略向左上出锋；
捺画接撇末笔意顺势起笔，不于首撇末尾相接，捺写普通斜捺，向右下伸展；
反文旁整体左收右放，撇收捺展，撇高捺低。
安德斯·埃里克森的《刻意训练》里讲，有意识地重复训练，对掌握一门技能来说效率是非常高的。在单位时间内，学习内容越集中，目的就越明确，重复次数越高，效果也就越好。
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