毛主席：作为伟大的革命家、战略家，其书法造诣同样震古烁今，尤其是他的草书，独树一帜，笔势跌宕起伏，章法汪洋恣肆，将艺术美感与磅礴气势完美融合。以下精选的6幅草书作品，便是其书法艺术登峰造极之作。
第6大草书
学术关怀：《致章士钊》
1965年6月26日毛泽东致章士钊的信，是其书法作品中的佳作之一。
这封信内容为：“大作收到，义正词严，敬服之至。今奉上桃杏各五斤，哂纳为盼！投报相反，尚乞谅解。” 从书法风格上看，此信兼具行书与草书的特点，笔画流畅自然，结构疏密得当。用笔简洁劲利，中锋行笔，展现出毛泽东书法一贯的刚劲有力与洒脱自如 。整幅作品布局参差错落，张弛有度，虽字数不多，但字里行间透着一股儒雅之气，同时也体现出毛泽东对章士钊的敬重之情以及对其学术成果的认可 。
第5大草书
书寄情谊：《致高亨》
1964年3月，毛泽东写给山东大学中文系高亨教授的信，信中对高亨关于《老子》和《周易》的著作给予肯定与鼓励 。虽是书信形式，但书法同样精彩。信是用毛笔写在宣纸上，遒劲奔放，落款处“毛泽东”三字足有3个核桃般大小，一气呵成，气势非凡 。整封信的字体飘逸又不失规矩，笔画粗细变化自然，字里行间既有对学者的尊重，又展现出毛泽东书法独特的个人风格，是其书法艺术在日常书写中的体现，兼具实用价值与艺术价值。
第4大草书：
梅韵高格：《卜算子·咏梅》
1961年冬，毛泽东创作了《卜算子·咏梅》，反陆游词之意，塑造了在严酷环境中依然美丽、积极、坚贞的梅花形象。从书法角度，这幅草书作品运笔流畅又不失沉稳，笔画间蕴含着坚韧的力量 。“风雨送春归，飞雪迎春到”，起笔平和中带着灵动，展现出季节交替的动态感；“已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏”，笔画转折处刚劲有力，凸显梅花傲立冰雪的顽强；“待到山花烂漫时，她在丛中笑”，笔锋轻盈，透露出乐观与自信。作品以梅言志，通过书法与诗词的完美结合，鼓励人们蔑视困难，敢于战胜困难，体现出新时代革命者的操守与傲骨。
第3大草书：
壮志豪情：《清平乐·六盘山》
这首词创作于长征途中，毛泽东书写的《清平乐·六盘山》草书作品，笔势如万马奔腾，尽显豪迈之情 。“天高云淡，望断南飞雁”，起笔开阔，给人以天高海阔的意境；“不到长城非好汉，屈指行程二万”，笔力雄健，彰显出红军战士的坚定决心和不屈意志；“六盘山上高峰，红旗漫卷西风”，笔画飞扬，仿佛能看到红旗在风中烈烈飘扬的画面 。整幅作品将长征的艰辛与胜利的喜悦融入笔端，通过草书的形式展现出伟人对革命前途的坚定信念和乐观主义精神，具有强烈的艺术感染力和视觉冲击力。
第2大草书：
长征史诗：《七律·长征》
1962年书写的《七律·长征》是毛泽东书法作品中的经典之作。该诗回顾了红军长征的艰险历程，本身就充满了豪迈的革命情怀。在书法表现上，整体气息大气磅礴、雄伟恣肆、清劲潇洒 。笔法上中侧锋兼用，笔画变化丰富，单字笔画长短、粗细、曲直对比鲜明，如“红军不怕远征难”中的“难”字，笔画的伸展与收缩恰到好处；结构上大小、收放、虚实交替呼应，“五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸”两句，通过字的大小变化展现出山河的气势；章法更是大开大合、动静相生，特别是“只等闲”“走泥丸”“过后尽开颜”等处，一气呵成，笔断意连，激情涌动，是灵感喷发的神来之笔，具有极高的艺术感染力，让人仿佛能看到红军战士在长征途中无畏艰难、勇往直前的身影。
第1大草书：
笔扫千军，气吞万里如虎：《满江红·和郭沫若同志》
1963年，郭沫若发表《满江红》一词，引发了毛泽东的诗兴，同年1月9日，毛泽东挥笔写下《满江红·和郭沫若同志》。从书法上看，这幅作品字体大小错落有致，墨色浓淡相宜，运笔如龙蛇行空，奔腾流畅 。开篇“小小寰球”四字，起笔从容又不失力量感，将世界的渺小与伟人的宏大视野尽显其中；“有几个苍蝇碰壁。嗡嗡叫，几声凄厉，几声抽泣”，笔画灵动，似能听见苍蝇的“嗡嗡”之声，把敌人的丑态刻画得入木三分；“一万年太久，只争朝夕”，笔锋凌厉，彰显出时不我待的紧迫感和雷厉风行的气魄 。整幅作品从诗名到落款，要素齐全，堪称一幅完整且完美的书法佳作，是毛泽东草书成熟时期的代表作品，也反映了他在复杂国际形势下的坚定信念与斗争精神。
说明：书法艺术的鉴赏具有很强的主观性，不同的审美角度、对作品背景的理解差异，都会导致对“水平高低”的评判有所不同。毛泽东的草书作品各有千秋，均是其个人情感、时代背景与书法技艺的融合，很难绝对地排出高低。不过，结合作品的艺术成熟度、影响力及整体呈现效果，仅为一家之言，需要强调的是，这种排序并非绝对，每幅作品都有其不可替代的价值，都是毛泽东书法艺术宝库中的珍贵财富。