这是一部挪威电影。
挪威，地处北欧，抑郁症高发，所以本片处处散发着阴冷忧郁的气氛。
影片透过独特的叙事结构与影像表达，讲述了盲眼女主的现实生活的孤独和内心世界的脆弱。观众跟随着影片大量直白的情欲幻想镜头，同女主一起潜入那片无尽的黑暗，你会发现自己踏入的并非香艳的温柔乡，而是一个庞大、精密且令人坐立不安的颅内陆狱。
本片一经问世，便横扫国际各大影展，拿下柏林影展最佳欧洲电影奖、圣丹斯电影节世界电影单元最佳剧本奖，以及入围挪威奥斯卡七项大奖。
片名：盲视
导演：埃斯基尔·沃格特
主演：艾伦·多丽特·彼得森 / 亨瑞克·拉斐尔森 / 薇拉·维塔利
“大片的空间想象起来有些困难，在我失去视力前就熟悉的场所例外。但你看见的，并非真实的记忆，没有人能记下一栋建筑的所有细节。”
女主英格丽失明了，她的活动范围被压缩到公寓的方寸之间，身体被禁锢了，却把她的精神世界炸出一个无边无际的黑洞。
丈夫的每一次出门，都像是一次微小的人口失踪，留给她的是一片寂静的、令人发狂的真空。
于是，为了延续自己对世界的感知能力，她开始不断练习自己的想象力，自编自导自演一出出复杂纠葛的连续剧。
她幻想丈夫在上班间隙偷偷回家看她，其实这是一种被爱的渴望。
她甚至凭空臆想创造出一个“猥琐男”，这个男人沉迷网络上的不雅视频，还偷窥对面女邻居。
这个“猥琐男”不再满足于网络世界，他开始行动。他“教唆”英格丽的丈夫去网上约会，甚至“促成”了丈夫与女邻居的婚外情…….英格丽为了填补空虚，不惜亲手为自己制造一出最残忍的背叛大戏。
她用幻想惩罚自己，因为这比接受现实可能存在的、更无声的冷漠要来得“刺激”。
不安的英格丽渴望踏出这个房子，她小心翼翼拿着探路棒，出门没多远却连连碰壁，现实生活与幻想生活的天壤之别，令英格丽开始模糊二者的界限。
“我被渴望，故我存在。”即使在最荒诞、最受辱的幻想场景里，英格丽依然是绝对的主角，这比在现实中成为一个被丈夫小心翼翼呵护、实则被“闲置”起来的盲妻，更能让她感受到自己的能动性。
镜头一转，女邻居变成了英格丽，有一个转镜，英格丽衣衫不整醉倒在家里，究竟哪一幕是真的，哪一幕是假的，我们分不清楚，归根结底，因为英格丽也陷入了混乱。
原来，这种如电影脚本般的强迫妄想症，是英格丽内心不安的演绎，幻想令她安全、温暖、兴奋、满足，又迷惘。
她，怀孕了！
这部电影之所以能得奖，在于它超越了“身残志坚”的俗套叙事，对人类精神的脆弱与自救机制进行了如此赤裸又慈悲的凝视。它重新定义了“看见”。 英格丽失明了，但她“看见”的远比常人更多、更复杂、也更痛苦。
她看见了丈夫离家的每一个微小停顿可能蕴含的厌倦，看见了婚姻平静水面下的暗流涌动。电影以此讽刺：视觉上的明眼人，在情感和直觉上，往往是真正的“盲视者”。
每个人内心深处都有一间漆黑的房间。而我们点亮灯火、制造声响、甚至召唤妖魔的一切行为，不过是为了向无尽的虚空证明一件事：我，还在这里。