❀弄巧成拙
文丨吴冠南
写意画是看似容易做时难，工笔画是做时容易看似难。
对艺术大彻大悟的前提是对人生的大彻大悟。
石涛有“对花作画将人意”的妙句。这也是极好的画理。明明是对着花在作画，却偏偏要将“人意”介入进去。这是强调了人格在绘画中起着决定性的作用。同时也是对自然主义绘画倾向的严厉批评。在历代许多的画论中，只讲外因不讲内因的居多，注重人格入画的理论，石涛的这句诗是鲜见的一例。
无论你如何变形、夸张，都无法逃离“形质”二字。形是表象、质是内涵。形依质而活，质依形而存。这是无法更改、合乎逻辑的一条定律。
好画依真气弥漫而逼人，孬画则靠装腔作势而吓人。
弄懂古人理法再跳出古人理法，而后求得自己的理法。至此方可言画。
作画熟能生巧易，这是常。熟能生拙难，这是变。“弄巧成拙”是作画的化境。
儿童画童心无碍，天真烂漫。笔笔误，又笔笔真。相比之下成人作画就是这一真字难求。
艺术要敢于踏在美与丑、成与败的二极交叉点上来探求真谛。从而使自己的作品在险绝处创造出前无古人的辉煌。
我曾见过一副楹联，联语曰:“树老鸦为叶，诗狂石作笺”。若将前一句比作书画作品的境界，则是一种至高的境界。而将后一句比作创作时的状态，则是一种至佳的状态。
绘画之道大于写，中于画，小于描。邪于撒盐浇油之类。画人不可不辨。
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