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战国时期（公元前475年-公元前221年）是中国玉器发展史上的一个高峰。这一时期的玉器在继承春秋工艺的基础上，实现了巨大的创新和飞跃，其工艺特征鲜明，技术精湛，艺术风格充满了动感与活力。

以下是战国玉器的主要工艺特征：

一、 核心工艺：铁制工具的广泛应用

战国时期，铁制砣具的普及是玉器工艺突飞猛进的根本原因。战国时期冶铁遗址遍布多地，如河南泌阳下河湾、河北兴隆古洞沟等，形成集采、冶、铸于一体的官营或民营作坊，铁器广泛应用于农业、手工业和军事，推动社会经济发展。

这些技术进步使铁器逐渐取代青铜器和石器，成为主要生产工具和兵器，为中国进入铁器时代奠定基础。

· 加工更硬的玉料：如新疆和田玉的使用更加普遍。

· 进行更精细的雕刻：线条可以刻得更深、更细、更流畅，一些透雕、漏雕就可以使用了。

二、 精湛的雕刻技法

1. 游丝毛雕

   · 特征：这是一种极其细密、婉转流畅的阴刻线，形同游丝，细如毫发，仿佛随时会断。

   · 效果：常用于刻画龙、凤、蟠螭等神兽的毛发、羽翼和面部细节，以及装饰云纹、谷纹的底子。这是战国玉器最标志性的技法之一，后世很难完全模仿其神韵。

游刃有余的阴刻线，将龙的鳞片表现得栩栩如生

2. 镂空技艺的巅峰

   · 特征：战国玉器的镂空（透雕）技术达到了空前的高度，镂空区域大，布局繁复而有序。

   · 工艺：广泛使用“锼锯”技术，先在被切割部位钻出多个小孔，再用线具穿过小孔进行拉切，形成各种复杂灵动的镂空造型。

   · 效果：使玉器剔透玲珑，充满了空间感和流动感，如出廓璧、镂空玉佩等，显得格外精美华丽。

3. 谷纹、蒲纹的规整化

   · 谷纹：一种像逗号或萌芽谷粒的纹饰，排列紧密、整齐划一。每个谷粒都打磨得圆润饱满，底部通常有“扎手”的尖角。谷纹的排列出现了“斜地打谷”的方法，使纹样呈现出整齐的网状布局。

   · 蒲纹：由三组或多组平行线交叉形成的六方形格状纹饰，模拟蒲席的形状，打磨平整，体现了极高的几何规划和打磨功力。

4. 浅浮雕与打洼技术

   · 特征：常与谷纹、云纹结合使用。通过减地法，使纹饰微微凸起于地子之上，形成浅浮雕效果。

   · 打洼：在玉器的棱线或平面上磨出柔和的凹面，形成富有光影变化的立体感，使器物轮廓不再生硬，而是充满了韵律感。

三、 独特的艺术风格

1. 充满动感的“S”形构图

   · 战国玉器，尤其是动物形佩饰（如龙、虎、凤），普遍采用充满弹性和张力的“S”形造型，一改商周时期呆板的静态，呈现出蓄势待发、灵动飘逸的姿态。

2. 纹饰繁密，布局严谨

   · 器物表面常满布纹饰，几乎不留空白。但这些繁密的纹饰（如云谷相杂纹）通过精密的几何规划，排列得井然有序，繁而不乱，密而有韵。

3. 神兽形象的符号化与装饰化

   · 龙、凤、蟠螭等神兽形象更加抽象和图案化，常作为装饰元素融入玉器的整体设计中，如出廓璧上镂空的龙凤纹、玉璜两端的龙首等。

四、 代表性的器型与创新

1. 出廓璧：在传统玉璧的外缘，镂雕出龙、凤、螭虎等纹饰，是战国玉器的经典创新。

美国哈佛大学博物馆藏战国龙凤双联出廓玉璧

2. 龙形佩：多为“S”形走龙，身体扭曲，充满动感，通体装饰谷纹或云纹，镂空处极多，工艺精湛。

美国大都会博物馆藏战国纽丝纹龙首玉佩

3. 剑饰玉：开始出现成套的玉剑具，包括剑首、剑格、剑璏、剑珌，标志着玉与铁的完美结合。

4. 带钩：战国带钩制作精美，形式多样，常采用镶嵌技术（如嵌玉、嵌绿松石）。

五、 抛光技术

 战国玉器的抛光技术极为高超，器表常能达到玻璃光泽（俗称“玻璃光”）。这种光泽莹润透亮，由内而外，与后世的人工蜡光不同，是鉴别战国玉器的重要特征之一。

国家博物馆藏战国云兽纹玉璜（局部）

总结：战国玉器的工艺特征可以概括为：因铁器而精，因技法而活，因设计而动。它以其游丝毛雕的精细、镂空技艺的奇巧、谷纹蒲纹的规整、以及整体造型的灵动飘逸，确立了在中国玉器史上不可逾越的典范地位，并为汉代玉器的辉煌奠定了坚实的基础。

上海震旦博物馆 战国晚期 兽首大带钩