在楷书四大家欧颜柳赵之中，我认为以柳体最难，它对书写者的笔画书写要求极高，他的笔画“瘦硬通神” 的特质要求书写者精准控笔，起笔如刀刻，行笔需稳如磐石，收笔则要力贯末梢，稍有不稳便失其刚劲。对于初学者并不友好，如果没有点基础的人来写很容易将其写成呆板无神的“死字”，通俗讲就是写死了。
柳公权所处的年代是晚唐时期，一个社会动荡的年代，他二十六岁便高中进士，是有名有实的才子，其一生历经八位皇帝，享年八十八岁，被后世历史学家戏称为熬死了大唐一半的皇帝。对于了解历史的人来说，想必很清楚，在朝代末年时局动荡，皇帝更换频繁是常事。
先不提这个了，柳公权他的书法是以晋楷、魏碑然后又学习欧阳询、颜真卿和褚遂良的书法，所以他的字有欧阳询的严谨，又有颜体的刚劲。他在朝堂上以’笔谏’闻名，当唐穆宗询问用笔之道时，他回答’心正则笔正’的典故，早已超越书法范畴，成为中国古代士大夫精神的高度凝练。
唐穆宗长庆三年，柳公权的哥哥柳公绰时任京兆尹，奏请于长安西明寺建造石经幢，并命柳公权书写《金刚经》。柳公权欣然接受，皇帝的命令也不敢不从呀，他奉敕写成的这卷《金刚经》，也成了他的传世经典作之一。
此作全卷纵28.5横1166.6厘米，全卷共计约200余行字，5162个字，规模宏大，字数众多且一字不缺一字无错，字字如有传神，精彩！
此卷因为因为长期藏在藏经洞内，既没被日晒雨淋，也躲过了人为破坏，字迹到现在都清晰可见，每一笔的走势都能看得明明白白，就这字迹，你说是上月写的我都相信，字字清晰可见，是研究柳公权书法的绝佳范本。
不过，可惜的是，它原本是刻于长安西明寺的石碑之上的，可是这一石刻在宋代的时候就惨遭毁灭，此作原本消失于历史长河之中的，好在1900年的藏经洞偶然发现了它的唐拓本，这一经典之作才重见天日。但更为不幸的是，1908 年就被法国人伯希和买走，现在成了巴黎国立图书馆的宝贝。
细看这部作品，能发现柳公权巧妙融合了其他名家的长处。运笔时笔锋稳稳走在正中间，遇到转折的地方，棱角分明得像钢铁弯成的钩子，把柳体 “骨力十足” 的特点展现得淋漓尽致。字形整体偏长，中间笔画紧凑，四周的撇捺却大胆伸展，一收一放特别有节奏感，偶尔还会让字稍微歪一点，打破呆板，显得更有灵气。
在唐代之后的数百年间，学柳字的人和从中受益的人也是多如牛毛，刚说他的字体难的只是我的个人浅见。例如宋四家” 中的苏东坡、米芾等，都从柳公权的字中汲取了丰富的营养。米芾更赞其字犹如 “修养已成的深山道士，毫无俗气”。
柳公权的《金刚经》堪称楷书界的 “超级大作”，不仅字数超多、篇幅超长，全篇找不到一处写得不好的地方。更难得的是，常用汉字几乎都能在里面找到，简直就是一本现成的楷书练习大全。
这部作品在书写完成后，马上就刻成石碑，还第一时间拓印出来，最大程度保留了柳公权手写的原汁原味，想学习楷书 “刚劲有力” 的精髓，它绝对是最好的教材。临摹这部作品，就像给控笔能力做 “特训”，还能学会如何把字的结构安排得稳稳当当。
柳公权不只是个厉害的书法家，更是个敢说真话的硬骨头。在朝堂上，面对皇帝提问，他用 “心正则笔正” 这句话巧妙提醒皇帝要做个好君主，把文人的骨气和责任感展现得淋漓尽致。
写在最后，对于此作的真伪有待核查论证。不过看其字是学习柳体的好助手，对我们学习柳字无任何坏处。
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