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21 苏州云岩寺塔【江苏】

云岩寺塔，因其矗立于苏州阊门外山塘街虎丘山之上 ，故而又俗称为虎丘塔，是为中国江南地区现存最古老的砖结构佛塔之一。“未进苏州城，先见虎丘塔”，其高耸巍峨之姿俨然成为了姑苏古城天际线的核心标识，宋代文豪苏轼“到苏州不游虎丘乃憾事”的赞誉，更使其成为江南文化的精神象征之一。

虎丘塔前身为隋文帝仁寿元年（601年）所建木塔，其构建初衷用于供奉佛指舍利，后毁于战火；现存塔体为五代十国时期吴越国钱弘俶统治期间（959~961年）重建，距今已逾千年，是国内现存最早的仿木楼阁式砖塔之一。自南宋至清代，其命运可谓多舛，文献记载其七次被焚，木檐及刹顶已荡然无存。目前所见之样貌，早已不复原样木构飞檐的轻盈感，但从沧桑斑驳的塔身结构中，依旧可见当年风姿之卓越。

现状塔体呈八角七级楼阁式形制，残高约47.7米，底层边长约5.3米，自下而上向上逐级收分成稳定锥形轮廓。塔体结构颇为独特，采用“砖身木檐”的双层套筒设计：内筒为核心的中心塔室，外壁与塔室内壁间设回廊，内外壁间以十字通道连通，兼具承重与空间分隔功能；内部楼梯沿内筒壁螺旋上升，各层回廊与塔心室以砖券门洞连通，顶部以砖叠涩穹窿收结，整体体现了唐宋砖塔的典型特征。

塔身仿木砖砌工艺精湛，外壁仿木构件的柱、枋、斗拱等构件一应俱全。每面以砖砌出圆形倚柱、阑额、斗栱（单抄四铺作），每层设火焰券形壶门，与直棂假窗交替分布；塔檐为叠涩挑檐，腰檐平缓，原貌为木构平座栏杆，出檐深远，明代重修后已简化；现存铁刹为近代修复，原刹为铜制，高约10米，毁于雷火；塔构关键部位如角梁、斗拱连接处嵌入木骨，以增强整体稳定性，这一独特的混合结构做法是为江南砖塔之首创。

不过，它却是不折不扣的一座斜塔：由于初建时地基处理简陋，未采取扩大加固措施，而塔构自重达6300余吨，由此加剧了地基应力失衡。自明代起，因塔基南侧土质松软、北侧基岩坚硬，导致不均匀沉降，塔体逐渐向西北倾斜。明崇祯十一年（1638年）修缮时，顶部两层被雷击与战火损毁而坍塌，在顶部重建时进行了局部纠偏，但未能全面制止塔身的倾斜发展；至新中国成立初，塔身已严重残破，千疮百孔，处于岌岌可危的坍塌状态；在20世纪50年代对其测量时，塔顶中心已偏离底层中心近2米，堪称为“东方比萨斜塔”。

在1950年代和1980年代，苏州市政府主导了两次大规模加固工程，采用现代工程技术稳定了塔体倾斜，正是这两次“伤筋动骨”的抢救性修复加固，才保住了虎丘塔的屹立不倒。1956~1957年的大修，由于技术条件的限制和时间紧迫性，主要针对的是塔体本身：在塔身每层加设钢筋混凝土圈梁形成铁箍，并通过压力灌浆填充砖缝，从而有效控制裂缝扩展。但修葺后增加了塔身的自重，加之原有地基基础承载能力和平衡状态本身就有问题，修缮后这一状况变得更为突出。

此后在1981~1986年又进行了全面加固，这次主要是针对产生倾斜根本的基岩部分。在对险情严重的底层塔墩进行加固的同时，采用现代工艺的“地下连续墙”技术，结合围桩施工、钻孔注浆、壳体工程、适度调倾等方案，并通过浇筑混凝土地基和地坪，使地基基础形成连续壳体的整体结构以增强其承载力和整体稳定性。此外置换了部分风化砖体，采用化学锚栓加固了松动的构件。前后两次加固措施，一次加固了塔体，一次强固了地基，才稳住了塔身的整体倾斜，挽救了虎丘塔。目前塔体倾斜保持稳定，监测数据显示塔顶偏离中心2.34米，并整体维持在了2度49分的倾斜度(不同层倾斜不尽相同，其中最大倾角3度59分–引自苏州虎丘官网数据)。

进入新世纪后的2014年，又对其做了一次“全身保养”：针对塔顶漏水、塔体渗水、砖体风化酥松掉落、塔身生物侵害等险情做了进一步维护。通过更换断砖、碎砖，重新勾缝，灭杀塔身植物、防水防风化处理等，使其焕然一新，终成今日所见之样貌。

作为危倾的古建筑，纠结于现代工艺的干预使其丧失原有的历史信息毫无意义，否则就像杭州雷锋塔的倒塌一样，任凭消失于历史的长河而平添遗憾。所幸千年虎丘塔今日依然矗立，在成为姑苏古城绝对地标之一的同时，使“吴中第一名胜”之传奇得以辉煌延续。

22 安庆振风塔【安徽】

其虽位于迎江佛寺，但起先并不是佛教意义上的寺塔。明以前，安庆科举长期低迷，地方官员采纳风水师建议，认为安庆城郊西北诸山绵延，而东南方长江浩浩一泻千里，此为安庆人文不兴之征兆。由此需在东南方向选址建塔，以青龙昂首之势“镇锁文脉”，故而取名“振风”，寓指“振兴文风”。

有趣的是，塔建成后自隆庆至万历长达48年内，南直隶安庆府共出进士36位，其中不乏正三品以上的朝廷大吏，更是涌现出方以智、张英、张廷玉等为代表的文化名人；此后绵延至清代，以戴名世、方苞、姚鼐、曾国藩等出自安庆的桐城派更成为清代文坛的主流。这一羡煞旁人的历史人文底蕴，被附会为“塔兴文运”的绝佳实证，所以，其初建时是不折不扣的风水塔典型代表，兼具“文峰塔”之象征功能。

振风塔据清代《安庆府志》记载，落成于明隆庆四年（1570年），位于大江之滨迎江寺内，其临江雄峙俯瞰桐城，塔身曲线柔美，嵌空玲珑，如金锏剌空，直冲霄汉，令人极度惊艳；演变为佛塔后，塔内供奉阿弥陀佛、弥勒佛等千余尊佛像，成为了楼阁式佛塔的代表；而巍峨之雄姿，又承担了长江航道重要领航标志的功能，兼具实用价值。

塔构为八角七级楼阁式，通体仿木砖石结构，地面通高60.86米，其塔身逐层收分形成圆锥体轮廓，构图比例匀称协调，视觉上呈现“刺破苍穹”之动感；塔底层建有宽大的花岗岩基座，每边长18.72米，尺度雄浑；立面各层塔门方位交错，每层设腰檐平座，檐下双抄华拱出两跳，檐角悬风铎共56枚，砖构仿木细节精湛细腻；塔刹由须弥座、覆钵、五重相轮及葫芦宝瓶组成，高达10米，为典型汉传佛塔刹顶形制。

其美学效果可谓独树一帜，虽无传统楼阁式塔构出檐之深远，但精巧别致的造型开创了“嵌空玲珑”的新风格，极具和谐韵律之美感。结构上采用空筒式砖石混合结构，塔内置有168级台阶，穿壁绕平座拾级盘旋而上，直达顶层；在结构细节上，塔门框、转角柱础、塔刹基座等关键节点均采用石材加固，结构稳固；立面每层塔门虚实交错，平座上施以白石栏杆，可登临远眺，桐城之景一览无余。

振风塔自明代建成以来，饱经明清两代多次战乱，包括明末农民起义、清初抗清斗争、太平天国运动等重大历史事件，却完好保存至今，堪称奇迹。从文化遗产的角度，它不仅是明代建筑技术的结晶，更是长江文明的精神丰碑：从风水镇物到文化地标，从宗教圣殿到抗战秘库，无不深深烙印有时代的恢弘篇章。

23 曲沃望母楼【山西】

一座小巧精致的牌楼矗立于曲沃古城之一隅，四牌楼的楼阁与牌坊混合形制彰显其与众不同；从各角度凝视之，其檐角高啄，犬牙交错，层层堆叠；其构图之精美，结构之繁复，手法之精湛，装饰之瑰丽，神话形容天宫楼阙，莫过如是。

望母楼始建于明万历四十三年（1615年），由邑人李齐沆为感念继母养育之恩而建。李齐沆幼年丧母，由继母抚养成人，后考中举人并成巨富。其性至孝，母去世后葬城东郊，因思母心切，建楼凭望，故而得名“望母楼”，又因其形制四面相同，故又称“四牌楼”。

楼阁规格小巧，为楼阁与牌坊混合式建筑。其坐北朝南，三重檐十字歇山顶形制，上覆黄绿琉璃瓦；全楼层层叠叠，共计三层十一小楼，既有江南楼阁精巧纤秀、玲珑剔透之俊秀，又有北方古建大气浑厚、雄浑巍峨之壮观；楼阁一、二层四面均面阔三间、进深三间，第三层以十字歇山顶收束，空间层次错落有致、叠构独特。

别看建筑玲珑小巧，它却令人惊叹地融合了多种传统建筑技法：三重檐十字歇山顶的组合、牌坊与楼阁的混合运用以及穿插枋出挑抱厦的设计，其手法之独特，构图之缜密，似欲将古建结构之精华浓缩其中。

结构底层与中层为楼阁式结构，提供实用空间；顶层采用十字歇山顶，既平衡屋顶重量，又形成独特的轮廓；三重檐逐层内收，“三滴水”的视觉效果使其层次感突出，极具韵律。牌坊的四面结构通透，围合后形成楼阁式的空间，兼顾纪念性与登高实用功能；檐下斗拱颇为简化，柱头与雀替以线条化的云纹替代传统繁复雕刻。而抱厦的设计，使其锦上添花：边楼通过额枋与柱间的穿插枋出挑抱厦，既扩展了檐口宽度，又利用视觉偏差营造出“第四层檐”的假象，由此檐角勾连交错，仰视的角度尤其令人惊艳。

作为明代楼阁与牌坊混合式建筑之典范，繁复的结构设计令人叹为观止，古人匠作技法和审美智慧于此彰显无疑。其修建初衷承载了孝道文化，而如今俨然已成为曲沃古城的历史象征与文化地标之一。

24 河州建水双龙桥【云南】

其惊艳之处在于“桥阁(亭)一体”的组合，这类遗存在中国古建中并不少见，例如有扬州瘦西湖五亭桥、潮州广济桥、石屏洄澜桥阁、镇远祝圣桥等，但双龙桥十七孔的结构规模与飞檐式阁楼相辉呼应的独特景观颇为罕见，是为我国造桥史上极为珍贵的杰作。

双龙桥始建于清乾隆年间（1736~1795年），最初仅为横跨泸江的3孔石拱桥，后因塌冲河改道，河面拓宽，原桥无法满足交通需求，遂于清道光十九年（1839年）续建14孔，与原桥成雁齿连接，形成总长148米、共17孔的巨型石拱桥，故得名“十七孔桥”；桥上楼阁曾多次毁损与重建，清光绪年间当地乡绅筹资重建三座阁楼，其中主阁改为三层檐歇山顶，工艺更趋复杂。

桥体由17座半圆形石拱串联而成，全长148米，桥宽3~5米，远眺其雄伟壮丽，如长虹卧波。石构拱券采用纵联分节并列砌筑法，每孔跨度约6~8米；桥墩底部嵌入河床基岩以确保稳定，桥墩迎水面设置分水尖以减少水流冲击力；桥身以数万块青石砌筑，石块间无黏合剂粘接，仅凭精确打磨与榫卯咬合，历经两百年仍稳固如初。

“桥阁一体”的设计最令人惊艳：桥梁上方原有三座飞檐式楼阁分布于桥面中段及两端，其中主阁居中，两座副阁分列于桥头，因战火焚毁，如今仅剩一大一小两阁。其作用既形成休憩观景的公共空间，又通过自身重量平衡桥体受力，防止拱券侧移。大小亭阁层檐重叠，檐角交错，遥相呼应，整体形成桥楼相映的独特精致，极具视觉美感。

中央主阁为全桥核心，其形制在中国古桥中罕见：楼阁通高约20米，三层檐十字歇山顶形制，屋顶采用“一大二小”的三座歇山顶交错叠加，形成多达47条屋脊的复杂轮廓。其扩大的方形基座与桥墩一体化，阁内设两层通高空间，以四根金柱支撑屋顶，柱间施穿插枋，从而形成稳定的框架结构；二层设回廊，可环视周边田园风光。副阁虽体量较小，但设计精巧，其双重檐攒尖顶形制，立面玲珑秀丽，与主阁在空间上遥相呼应。

主阁屋面覆黄绿琉璃瓦顶，正脊饰以宝顶，垂脊排列仙人走兽；檐下斗栱简化，以卷云纹雀替替代繁复雕饰；楼阁门窗采用透雕技法，主题包括花卉、鸟兽、游龙及神话人物；梁枋施以青绿彩画，色调古朴典雅。在独特的光影效果下，桥体与阁楼倒映于水面，形成令人惊叹的“双桥映月”之意境，尤其在日出日落时分，光线穿透桥孔与阁楼花窗，呈现“金光穿洞”之奇观，令人极度惊艳。

双龙桥最大的特点是其楼阁形制突破了传统桥梁的单一功能，将实用空间升华为精神象征，三座亭阁正如古诗所云“阁上有阁屋上屋，冠上有冠顶上顶，层层叠叠叠层层，叠叠层层层叠叠”，是为中国古建桥梁艺术美学之绝佳体现。