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题水墨荷蛙图

墨染田田叶，红凝灼灼苞。

蛙鸣惊暑夏，清气透尘嚣。

来楚生（1903—1975），原名稷，号然犀，生于武昌，原籍浙江萧山。

他早年毕业于上海美术专科学校，深植传统，兼修诗、书、画、印，承吴昌硕一脉，却自出机杼，尤其在写意花鸟领域，成就卓然。

他的花鸟，取法广远。从徐渭的放纵、八大的空逸，到李复堂的生动，皆融于心手；近则撷取赵之谦、吴昌硕之苍厚，以篆隶笔意入画，笔简而意远。所作虽多为小品，却小中见大，气象宽博。

造型极简，是来楚生艺术的一大特色。他不多着一笔，不多染一墨。画青蛙，略略数笔，跃然欲出；写鱼虫，轻勾淡点，形神俱在。

他不在意摹形状貌，而重在摄取生命意态，笔下万物，皆带生意。

用墨方面，他敢用浓墨、善用焦墨，墨色交融，层次宛然。设色亦不避鲜艳，朱砂点蕊，石绿染叶，画面明亮却无火气，浑朴中见出生机。尤其引人的是那缕“金石气”——他以篆刻和碑隶的线条质感融入绘画，笔底如有铿然之声。所作《荷蛙图》《松鼠葡萄》等，可谓墨重意浓、古拙中透出活泼天趣。

晚年他尤倾心于小品。一花一果，一草一虫，皆可入画。

在他看来，寻常之物最见性情，微小之处最显功夫。他不求宏大，不慕奇险，只以澹然之心，绘写眼前真实而生动的世界。

来楚生常言：“画贵写意，意到笔不到，才是高手。”他的画，正是这般主张的实践——不黏滞于形迹，不桎梏于规矩，以心运笔，以情入墨。

正因如此，他的花鸟虽自传统中来，却满是自身的体温与性情。

在他的笔下，写意不只是一种画法，更是一种与万物对话的方式。墨彩之间，可见金石之坚、诗书之韵，更见一位艺术家诚实而自由的灵魂。