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李孝萱，1959年生于天津市，1982年毕业于天津美术学院中国画系，1985年调入天津美术学院中国画系任教至今。现为天津美术学院教授、硕士研究生导师，西安美术学院中国画学院博士生导师，中国国家画院研究员，中国美术协会会员。

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278cm×125cm×5

1999年

王林眼中的李孝萱

李孝萱是中国当代中最重要的水墨艺术家之一，因其执着于对笔墨表达技艺的不懈探索和艺术实验而无愧大家。他的都市水墨创作不仅呈现了混现代中国现实的历史情景，而且揭示了中国人在消费时代的人生百态，为我们勾画出荒唐、荒谬的生存现状与荒诞而又荒凉的精神图景。

一方面中国书画因所谓文人画已成体制附庸而不能自拔，二方面抽象水墨因难以摆脱现代主义的样式追求而深陷困境，三方面文学艺术异军突起在装置等实体化转型中有所突破。

在此与中国水墨艺术的众声喧哗之中，具有新保守主义倾向和新历史主义追求的李孝萱独树一帜，另辟蹊径，与恭笔写意和纵笔写意在自然形态表达上着力不同，而是在笔力笔法笔墨技艺的社会形态表达上下工夫。

他的水墨人物画具有现实性，也具有超验性，具有见证性，也具有预示性。因为有李孝萱，中国传统人物水墨画的现代性转换和当代性接轨，有了一个出类拔萃，至今是独一无二的案例。——摘自《母语智慧与文化更新——李孝萱水墨艺术分析》

大客车

320cm×1000cm

2013年

李孝萱对现实的批判是破坏性的，不仅是在表达内容上，更重要的是分解与重组传统程式的探索，转换语言重新介入现实。因为有李孝萱的作品，连接着传统笔墨技艺和新写意主义创作的都市水墨，成为中国当代艺术中最为优秀、最有针对性的典型案例。

郎绍君先生对此评论道：“迄今为止，还没有一个水墨画家像他这样有力地揭示焦虑的现代城市心态和现代人生的荒诞”“他面对、提出和回应的是一个典型的现代矛盾，是此前的水墨画家不曾有过、不曾经历、不曾面对和回应的课题。这个课题和他的回应是中国的，但具有比传统水墨（文人水墨和近代人写实水墨）更广泛的世界意义。”

觖想

270.5cm×124cm

纸本水墨

2018年

语寐

270.5cm×124cm

纸本水墨

2018年

废食

270.5cm×124cm

纸本水墨

2018年

夙夜

270.5cm×124cm

纸本水墨

2018年

外慕

270.5cm×124cm

纸本水墨

2018年

赤身

271cm×124cm

纸本水墨

2020年

迟误

240cm×200cm

纸本水墨

2018年

抑或

245cm×424cm

2015年

支吾主义

270.5cm×124cm×4

2018年

方法论

270.5cm×124cm×5

2018年

走入圈套的人与车

179cm×96cm

1998年

臧否

270.5cm×124cm

2018年

觖想

270.5cm×124cm

2018年

外慕

270.5cm×124cm

2018年

废食

270.5cm×124cm

2018年

跼蹐

270.5cm×124cm

2018年

施转

270.5cm×124cm

2018年

夙夜

270.5cm×124cm

2018年

隐快

270.5cm×124cm

2018年

她们

纸本水墨

180cm×97cm

2017年

她们

纸本水墨

180cm×97cm

2017年

她们

纸本水墨

180cm×97cm

2017年

她们

纸本水墨

180cm×97cm

2017年

她们

纸本水墨

180cm×97cm

2017年

她们

纸本水墨

180cm×97cm

2017年

她们

纸本水墨

180cm×97cm

2017年

她们

纸本水墨

180cm×97cm

2017年

她们

纸本水墨

180cm×97cm

2017年

她们

纸本水墨

180cm×97cm

2017年

她们

纸本水墨

180cm×97cm

2017年