人们都知道，作为隶书，大部分都是以雄浑厚重、蚕头燕尾的风格特性而受到人们的喜爱，其学习者也很多，这类字帖大概有：《曹全碑》、《张迁碑》等，但是，在书法展上，也有一部分飘逸风格的入展作品，因为它们打破了以往厚重风格，而让评委觉得，这类飘逸风格的作品也是隶书当中的另一种艺术感受，其入展率也是逐年增加。
上面这幅隶书作品，是某届全国书法展上的一幅入展作品，它的风格完全不是雄浑厚重的，也不是蚕头燕尾的，没有明显的隶书特征，一般的隶书爱好者可能会觉得，这是隶书吗？怎么看怎么不是隶书。其实，这种隶书看似有飘逸的特点，但它也是隶书的另一种风格，应当属于飘逸一类的，所以，这幅隶书作品也得到了评委的认可，入选了全国书法展。
那么，这幅隶书作品究竟是从哪里取法的？它又是如何创作的？评委为什么又喜爱这种风格的作品？其实，只要我们涉及隶书面很广的话，就会一眼可以看出这类隶书作品取法较为久远，笔法古朴，风格自然，加上作者在创作中所使用的几个主要方法，就会对它会有新的认识。下面从取法、笔法、风格等方面进行一些简要分析。
首先是它的取法。我们知道，凡是学习书法，都要从古人那里进行取法，取法的意思就是我们要学习古人的笔法、字法、风格等，只有把古人的诸多方面学得熟能生巧时，在创作中才能游刃有余。这幅隶书作品，它的取法主体是东汉摩崖作品《杨淮表记》，作者在结字上取法较准，没有过多的创新，对于字帖上没有的字，作者在熟练的基础上进行了“造字”，但风格基本上没有改变。
这里有必要说明一下《杨淮表记》的主要风格特点：《杨淮表记》是刊刻于东汉熹平二年（173年）二月的一方摩崖石刻，又称“杨淮杨弼表记摩崖”“司隶校尉杨淮碑”“杨淮表记”“杨淮表纪”“杨淮表”“杨淮碑”等，由卞玉撰文，书丹者不详，属隶书书法作品，现藏于汉中博物馆。
它的风格处于“拙”与“巧”之间，“拙”并不意味着笨重方整，“巧”也不意味着姘美精巧。就隶书而言，它的线条、结构等偏向于敦厚、稳重，点画起收方圆兼备，较少棱角；但相对于厚重方整的隶书而言，它的结体又十分欹侧，线条长短也随意，点画的排布也不拘一格，充满了野趣，具有酣畅淋漓的美感。
在结体上，《杨淮表记》的结体较为宽博、疏朗，点画与点画之间的交界处简单自然，并无过多起收，显得非常肆意放纵。在线条上，《杨淮表记》属于肥瘦适宜的线条，既不过分粗，也不显得纤细，线条质感稚拙古朴，充满刀笔味。在章法上，《杨淮表记》因石结字的原因造就了它并不工整的章法，有些错落和歪斜，但整体仍为长方形，保持了作品的完整性，中间略微收紧，上下宽松，显得较为特别。
再就是融合创作的问题。当代书法大赛并不提倡人们的参赛作品只是单一的创作，也就是说，如果你把某一种风格用来创作，评委一定觉得你涉及或学习的面不够宽泛，技法水平也并不高，因此，将两种以上的隶书风格融合在一起创作，正是当下书坛创新的一种新的方式方法。此件作品中似乎也有《张迁碑》与篆书的融合书写，以此来丰富隶书的创新水平。