立冬，作为二十四节气中冬季的起点，自古便是文人墨客抒怀咏志的重要节点。古人以诗为笔，将立冬的寒意、雪景与思绪融于字句，留下无数经典篇章。
这些诗词不仅承载着季节的更迭之美，更蕴含着古人对自然、生活与时间的深刻洞察。让我们循着诗韵，共赴一场穿越千年的初冬美学之旅。
1
咏廿四气诗·立冬十月节
元稹〔唐代〕
霜降向人寒，轻冰渌水漫。
蟾将纤影出，雁带几行残。
田种收藏了，衣裘制造看。
野鸡投水日，化蜃不将难。
元稹此诗以立冬物候为笔，绘就了一副寒冬初至的田园画卷。首联“霜降向人寒，轻冰渌水漫”紧扣时令，霜色渐浓，冰晶初浮，水色清冽，寒意悄然侵人。颔联“蟾将纤影出，雁带几行残”以月影雁阵写秋去冬来，月轮纤薄如钩，雁群零落成行，暗喻季节更迭之速。颈联“田种收藏了，衣裘制造看”转向农事，秋收既毕，冬藏启幕，农人着手缝制寒衣，备冬之态跃然纸上。尾联“野鸡投水日，化蜃不将难”化用古传，野鸡入水化蜃，虽涉神话，却暗喻生命在寒冬中的转化与坚守。全诗融自然物候、农事活动与神话意象于一体，语言质朴而意境深远，既符唐人咏物传统，又含蓄传递出对自然时序的敬畏与顺应，堪称节气诗中珍品。
2
立冬
李白〔唐代〕
冻笔新诗懒写，寒炉美酒时温。
醉看墨花月白，恍疑雪满前村。
此诗以六言短制展现出一个既清冷又温馨的冬日生活场景。首句“冻笔新诗懒写”直写寒气凝笔，诗人顺势慵懒搁笔，恰合其洒脱性情。次句“寒炉美酒时温”转绘冬夜温酒之景，炉火与美酒交织出暖意，暗喻诗人借酒遣怀的生活哲学。后二句“醉看墨花月白，恍疑雪满前村”最是妙笔——醉眼朦胧间，砚上墨渍与月光交融，竟幻作皑皑雪景。此等虚实相生的想象，既见李白“斗酒诗百篇”的浪漫本色，又暗藏对冬日静美的细腻捕捉。全诗不事雕琢，却以寒夜、温酒、月白、雪景四重意象，勾勒出立冬时节特有的慵懒与诗意。
3
立冬日作
陆游〔宋代〕
室小才容膝，墙低仅及肩。
方过授衣月，又遇始裘天。
寸积篝炉炭，铢称布被绵。
平生师陋巷，随处一欣然。
陆游此诗以白描手法写寒士冬日生活，字里行间透出安贫乐道之志。首联“室小才容膝，墙低仅及肩”直写居所逼仄，却无抱怨，反显淡然。颔联点明时令，“授衣月”刚过，又逢“始裘天”，暗喻岁月流转。颈联“寸积篝炉炭，铢称布被绵”细节刻画极见功力，炭火以寸积，棉被以铢称，写出生活的艰辛与节俭。尾联“平生师陋巷，随处一欣然”化用颜回典故，表明自己以圣贤为师，虽处陋室而心自宽广。全诗语言质朴，情感真挚，既符合陆游晚年退居山阴、生活清贫的史实，又展现其“穷且益坚”的士人风骨。
4
立冬夜舟中作
范成大〔宋代〕
人逐年华老，寒随雨意增。
山头望樵火，水底见渔灯。
浪影生千叠，沙痕没几棱。
峨眉欲还观，须待到晨兴。
范成大此诗以舟中夜宿为视角，写尽冬夜寒意与时光流逝之叹。首联“人逐年华老，寒随雨意增”直抒胸臆，年华老去与寒雨交织，暗喻人生暮年与季节更迭的双重苍凉。中二联“山头望樵火，水底见渔灯。浪影生千叠，沙痕没几棱”以景写情，樵火、渔灯、浪影、沙痕构成冬夜江景图，静中寓动，暗藏岁月流逝之痕。尾联“峨眉欲还观，须待到晨兴”转出期待，暗喻对明日新景的希冀。全诗语言平实如话，却于寒夜舟中写出人生哲理，既符合范成大晚年退居后对自然与人生的深刻体悟，又展现宋诗“以文为诗”的质朴风范，堪称立冬诗中写景抒情的佳作。
5
立冬日作
刘基〔明代〕
忽见桃花出小红，因惊十月起温风。
岁功不得归颛顼，冬令何堪付祝融。
未有星辰能好雨，转添云气漫成虹。
虾蟆蛱蝶偏如意，旦夕蜚鸣白露丛。
刘基此诗以反常物候写时序紊乱之忧。首联“忽见桃花出小红”惊现十月桃花，暗喻气候失序；“温风”起于寒月，更添时令颠倒之叹。颔联借颛顼、祝融典故，直指冬令失职、岁功错位，隐含对自然规律失序的忧思。后半联以“云气成虹”“虾蟆蛱蝶蜚鸣”等异象，强化冬日不寒反暖的诡谲氛围。全诗融自然观察与哲思于一体，既符合刘基作为理学家对天人感应的关注，又暗喻明初社会隐忧，语言凝练而意境深远。
6
立冬前一日霜对菊有感
钱时〔宋代〕
昨夜清霜冷絮裯，纷纷红叶满阶头。
园林尽扫西风去，惟有黄花不负秋。
钱时此诗以霜菊为媒，写尽秋去冬来的物候变迁与精神坚守。首句“昨夜清霜冷絮裯”直绘寒夜清霜，冷絮贴身，寒意侵骨；次句“纷纷红叶满阶头”以红叶铺阶之景，暗喻秋深将尽。后二句“园林尽扫西风去，惟有黄花不负秋”最是点睛——西风扫尽园林萧瑟，唯菊花凌霜独放，不负秋光。此等对比既符合宋代咏物诗“托物言志”的传统，又暗喻士人在寒世中坚守气节的精神品格。全诗语言简净如话，意境清冷而蕴藉，既得宋人“格物致知”之趣，又含蓄传递出对生命韧性的礼赞。
7
立冬
王穉登〔明代〕
秋风吹尽旧庭柯，黄叶丹枫客里过。
一点禅灯半轮月，今宵寒较昨宵多。
王穉登此诗以立冬夜为背景，写尽客旅秋尽冬来的孤寂与时光之思。首句“秋风吹尽旧庭柯”以秋去枝空之景，暗喻岁月流转；次句“黄叶丹枫客里过”借黄叶红枫飘零，写尽旅人漂泊之叹。后二句“一点禅灯半轮月，今宵寒较昨宵多”最是精妙——禅灯孤影、残月半轮，与渐寒的冬夜交织，既见明人尚简的诗风，又暗藏对寒夜更深的体悟。全诗不事雕琢，却以庭柯、黄叶、禅灯、残月四重意象，勾勒出立冬时节特有的清冷与哲思，既符合明代文人雅士的审美追求，又暗喻人生如四季轮回的永恒命题。
8
立冬即事二首·其一
仇远〔宋代〕
细雨生寒未有霜，庭前木叶半青黄。
小春此去无多日，何处梅花一绽香。
仇远此诗以立冬为时序节点，捕捉物候微妙之变。首句“细雨生寒未有霜”写雨润生寒而霜意未浓，恰合立冬“水始冰”的节气特征；次句“庭前木叶半青黄”以庭木叶色半青黄之景，暗喻秋去冬来的过渡状态。后二句“小春此去无多日，何处梅花一绽香”转出深意——小春余韵将尽，却有梅花暗香浮动，既符合宋人“以物观物”的观照传统，又暗藏对生命循环的哲思。全诗语言清丽如画，不施雕琢而意境自生，既得宋诗“含不尽之意”之妙，又以平常之景写尽立冬时节的清冷与生机。
9
立冬
紫金霜〔宋代〕
落水荷塘满眼枯，西风渐作北风呼。
黄杨倔强尤一色，白桦优柔以半疏。
门尽冷霜能醒骨，窗临残照好读书。
拟约三九吟梅雪，还借自家小火炉。
紫金霜此诗以立冬为背景，融自然景致与生活意趣于一体。首联“落水荷塘满眼枯，西风渐作北风呼”直绘冬日萧瑟：荷塘枯败，西风转北风，寒意骤增。颔联“黄杨倔强尤一色，白桦优柔以半疏”以黄杨常绿、白桦半疏之态，暗喻生命在寒冬中的坚韧与从容。颈联“门尽冷霜能醒骨，窗临残照好读书”转写文人雅趣：冷霜醒骨，残照宜书，暗藏冬日闲适之乐。尾联“拟约三九吟梅雪，还借自家小火炉”更添生活诗意，既合宋人“围炉煮雪”的雅趣，又暗喻对寒冬的温暖回应。全诗语言清丽，意境深远，暗藏对自然时序的敬畏与顺应。
10
立冬日野外行吟
释文珦〔宋代〕
吟行不惮遥，风景尽堪抄。
天水清相入，秋冬气始交。
饮虹消海曲，宿雁下塘坳。
归去须乘月，松门许夜敲。
释文珦此诗以立冬日野外行吟为线索，绘就一幅秋冬交替的清逸画卷。首联“吟行不惮遥”直抒胸臆，显诗人踏霜野之趣；“风景尽堪抄”则暗喻自然之景皆可入诗。颔联“天水清相入”以天水相映之清，喻秋冬气交之妙，既合立冬“水始冰”的物候，又显宋人“格物致知”的观照传统。颈联“饮虹消海曲，宿雁下塘坳”以虹消雁宿之景，暗喻时序流转之微。尾联“归去须乘月，松门许夜敲”转出禅意，月下叩松门之举，既合诗僧身份，又暗藏对自然时序的敬畏与顺应。全诗语言清逸如话，意境深远，暗喻人生如四季轮回的永恒哲思。
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