微精选

观其草书作品，初览便觉一股鲜活气扑面而来——非刻意雕琢的匠气，而是“清水出芙蓉”般的自然洒脱。笔锋落纸无滞涩，提按转折间似有气流涌动，竖笔如断崖垂瀑，横笔若平沙落雁，连笔处不见缠绕的臃肿，断笔处亦无生硬的割裂，恰如古人所言“笔断意连”，每一笔的起承转合都顺着笔墨的惯性自然生发，仿佛不是人在控笔，而是笔随心意、心随情走，将书写者的性情与心境融于墨色浓淡之中，读来毫无紧绷感，只觉畅快淋漓。

细品其字间疏密，更见创意巧思。他不固守“均匀排布”的陈规，而是以“疏可走马，密不透风”的审美为骨，让字形在疏密对比中生出节奏。——写闲逸之句时，字距疏朗如闲云散步；书激昂之词时，笔画紧凑似惊涛拍岸，让笔墨成为情感的“传音筒”，让观者在视觉变化中读懂文字背后的情绪，这正是草书“写意”特质的精妙体现。

再看整体布局，堪称“稳”与“舒”的完美平衡。草书最忌杂乱无章，而他的作品虽笔势奔放，却始终“放而不纵”：通篇字群有清晰的中轴线，左右欹正相生却不偏离重心，如舞者旋转腾跃仍立于舞台中央，尽显“稳当”之态。同时，字与字、行与行之间又无局促感，行距宽绰处如旷野驰马，让笔势有舒展的空间；即便字距较近，也通过笔画的避让穿插，避免拥挤迫塞。这种布局既守住了章法的“底线”，又给了笔墨“舒展”的自由，让整幅作品既有“铁马冰河”的气势，又有“小桥流水”的从容。

最难能可贵的是，他的草书“放得开，收得住”，始终不失法度。草书虽以“破体”为特色，但绝非无章可循的“乱书”。观其作品，无论是“永字八法”的笔意根基，还是草书特有的使转规范，皆有迹可循——“点”如高空坠石，“撇”似利剑出鞘，“捺”若长风拂柳，每一笔都在“草法”的框架内挥洒，没有为求“奇”而违背笔法的硬伤。这种“看似无法，实则有法”的境界，恰是草书创作的高难之处：既打破了楷书的刻板，又不坠入狂怪的误区，在“法度”与“个性”之间找到了精准的平衡点，让作品既有艺术的张力，又有传统的厚度。

总而言之，他的草书是“情、意、法”的融合之作：以自然洒脱传递性情，以疏密创意彰显巧思，以稳当舒展构建格局，以不失法度扎根传统。这样的作品，既能让懂书法的观者品出笔墨深处的功力，也能让普通观者感受到艺术的感染力，堪称当代草书创作中兼具传统底蕴与时代气息的佳作。