微精选

夫天地有大美而不言，四时有序而自成。水墨之道，肇自鸿蒙，融阴阳之妙理，汇造化之神机。今观九帧荷韵，以简笔传形，藉疏墨写神，恍若濂溪笔底，逸少砚边，尽展华夏丹青之妙谛，诚可抚掌而叹，濡笔以赞焉。

昔陆探微作一笔画，吴道子创疏体风，皆以简驭繁，得鱼忘筌。今此九帧，亦承此道。观其荷花，或三两曲笔，勾勒琼瓣之夭夭；或一抹弧痕，摹写绛英之灼灼。含苞者如处子低眉，未吐而韵自生；盛放者若仙子展袂，未语而态已娇。其用笔也，若惊鸿掠水，似游龙戏云，无纤毫滞碍，有万钧气势。

荷叶之态，尤见匠心。大笔侧锋，横扫千军之势；浓淡相济，墨分五色之奇。或如翠盖擎天，蔽半亩之方塘；或似蕉扇临风，摇一襟之清露。残叶数笔，以枯墨皴擦，犹见霜痕；新叶半卷，用湿笔晕染，尚含朝露。至于荷梗，中锋直下，如铁画银钩，劲挺不阿，虽无屈曲之态，却显刚正之姿。

此简笔之妙，非拙手所能为也。盖画家目察秋毫，心通造化，将荷之百态，凝于胸臆，而后运笔如刀，削尽冗繁，唯留筋骨。恰似庖丁解牛，游刃有余；又如轮扁斫轮，得之于心而应之于手。观者虽不见满纸繁华，然荷之神魄，已跃然绢素矣。

此九帧之作，以疏墨为宗，不事堆砌，而求空灵。观其布局，常留白若雪，虚实相生。留白处，或为粼粼碧波，或为霭霭轻烟，或为朗朗晴空，虽无笔墨，而意韵无穷。昔人云：“实处易，虚处难。”此作虚处，恰如太虚之境，包容万象，任观者驰骋神思。

墨色之妙，在于浓淡干湿。浓墨写叶，如泼如洒，浑厚华滋，若见盛夏荷塘之郁勃；淡墨绘花，似染似皴，清雅秀逸，犹闻清秋莲房之暗香。湿墨晕染，墨气氤氲，如雾中观荷，朦胧绰约；干笔皴擦，苍劲老辣，似霜后残荷，风骨嶙峋。

试观其一帧：半幅留白作水，数笔淡墨勾荷。叶仅三片，一浓一淡一枯；花只两朵，一放一合一隐。荷梗斜出，似欲破纸而出；墨韵流动，若有暗香袭来。此非刻意求工，实乃天机自动，以有限之笔墨，传无尽之精神。正所谓“羚羊挂角，无迹可求”，深得水墨三昧者也。

荷者，花之君子也。自屈子“制芰荷以为衣”，濂溪“独爱莲之出淤泥不染”，荷已融入华夏文脉，承载千年精神。此九帧之作，亦非止于绘形，更在传意。观其盛放之荷，亭亭玉立，不蔓不枝，恰似君子守正，卓尔不群；残败之荷，虽茎叶凋零，而梗犹挺直，宛若志士暮年，壮心不已。墨色浓淡间，暗藏兴衰之道；笔势曲直处，尽含刚柔之理。

且夫荷之荣枯，与四时相应。春荷萌蘖，夏荷绚烂，秋荷萧疏，冬荷凝寂。此九帧或绘新荷初绽，朝气勃勃；或写老荷经霜，苍劲雄浑。观者展卷，如历四时，感悟生命轮回，体味天道循环。正如《周易》所言：“日中则昃，月盈则食”，盛衰荣枯，皆为常理，唯守本心，方得始终。

画家｜戴 晓

中国美术家协会会员

四川美术家协会会员

四川省诗书画院特聘画师

成都市美术家协会副主席