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1996年，诺贝尔文学奖的桂冠降临，辛波斯卡平静的生活被骤然打破，电话甚至在夜间也响个不停。二十四岁刚毕业的米哈乌·鲁西内克前来应聘，他客气地要了一把剪刀，剪断了电话线——就这样，他成为辛波斯卡贴心的陪伴者，直至她生命的最后时刻。
身为秘书，鲁西内克得以用一种无人能及的视角，“信手拈来”式追寻十五年相伴的点滴印记，呈现出独一无二的近距离观察：她有时异想天开的爱好、对孤独的偏爱，她诗歌的诞生方式、写作习惯和对拼贴画的热情，以及与切斯瓦夫·米沃什的复杂友谊。尤其珍贵的是，鲁西内克忠实捕捉到辛波斯卡作为一位“古怪老太太”的可爱与真性情，见证她如何在诺奖的巨大喧嚣中，始终努力坚守内心。
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本书传达了一个基本认知：能够长期持续专注的人，无论做什么，都从根基上具备更强的竞争力。
有证据表明，注意力不足源自大脑的器质性损伤。看一眼四周，你一定不难得出“手机对大脑的劫持将愈演愈烈”这一结论。本书先为你拆解清楚大脑保持专注的工作原理，再给出简单（但不容易）的解决方案，例如，孩子长到一定年龄前不能长时间看手机，最好能养成运动、朗读、音乐等爱好，为未来打好基础，做天生赢家。
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“当代小说一度是思想解放的先锋，现在是人文传统的守望者。”
21世纪以来，中国出现了史无前例的巨大变化。时代变了，中国的文学变了吗？
那么多新作，哪些更值得读？哪部可以成为经典？网文冲击下，纯文学会受到影响吗？近20年来的中国小说，佳作不断，但“有高原无高峰”？离开“五四”启蒙和80年代先锋实验，小说是不是总有点没劲？……21世纪至今出版的中文小说，一直面临着发表时间短、艺术价值难断的现实。事实上，这些小说因为靠近我们所处的时代，更能反映现实一角，成为时代镜像——你会惊奇地发现其中折射出的“中国故事”。
许子东以敏锐的学术眼光、鲜活的批评视角，精选25位当代知名作家重要作品，将目光投向尚未被定论的“进行时”文学现场——《生死疲劳》的魔幻乡土、《三体》的宇宙寓言、《文城》的宿命叙事、《繁花》的市井史诗……从阿来到金宇澄的地域写作，从莫言到阎连科的获奖风波，从余华到刘慈欣的全民畅销，通过文本细读，考察小说如何研究历史，尤其是近20年中国的现实和历史。
本书不仅是一部生动的小说评论，更是一份写给未来的文学备忘录——记录我们如何用小说理解中国。
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虚构的人物在战争与和平的真实历史中走过，只有他敢写出战场上的残酷真相。
1910-1920年代，俄国先后经历了一战、二月革命、十月革命，社会激荡、风云剧变。
年轻的格里高力性格孟浪，天真直率，他只想过自在、自足的小日子，但终于也像父亲和哥哥一样，成了一名哥萨克民兵。纵然格里高力生性不羁，可传统家庭观念和社会上林立的派别，都不允许他随心而行：妻子和情人要他做出抉择，红军和白军更要他忠诚不二……他勇敢、正直，但又总是意气用事、反复横跳，最终两边皆失，在迷惘中不懈地争取自由，却只能一步步走向绝望。
小说讲述了一个本真的、浑如赤子的人，在矛盾的、充满对立的乱世中，被一步步碾碎的悲剧。
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侏罗纪不是《侏罗纪公园》，恐龙也不是翼龙、鱼龙或“超级鳄鱼”；恐龙的现代最近亲是鸟类，或者说鸟类就是恐龙，灭绝的只是“非鸟恐龙”——比如电影中的“迅猛龙”（伶盗龙）就应该覆盖羽毛，大小如火鸡；古生物学家甚至能通过化石了解到某只恐龙颜色如何、有没有怀孕、死前吃了什么（或吃了谁）……
本书通过十个妙趣横生又有代表性的问题，结合新近研究成果，为读者呈现了恐龙的真实面貌、分类知识、相关的研究和测定方法，中生代的图景也随之徐徐展开，引人入胜。
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