任何事物皆有其适用范畴，晋唐笔法亦不例外，它的适用范围主要在于小字书写。这并非表明掌握晋唐笔法就无法驾驭大字，实则恰恰相反，深谙晋唐笔法之人，大字书写自然也能得心应手。虽说大字的具体用笔方式与晋唐笔法存在差异，然而二者用笔原理却是相通的。
晋唐笔法下，所书写的字最大不过一个手掌大小。这一现象主要由笔杆长度以及人手的生理结构所决定，完全符合自然规律。在晋唐笔法的书写过程中，执笔点在空中保持相对固定，如同圆规一般进行书写动作。当书写较小的字时，执笔位置相对较低；而书写稍大的字时，执笔位置则相应抬高，但其核心的书写动作和方法始终保持不变。在这种书写模式下，即便将执笔位置置于笔杆顶端，所能书写出的最大字体也大致为一个手掌的大小。明朝之前留存的法帖，其中字体最大的也不过手掌大小，这一事实恰恰为晋唐笔法的这一特性提供了有力的佐证。
从众多法帖中能够清晰发现，自王羲之所处时代至赵孟頫时期，其间的法帖大多以小字呈现。虽说这一时期也存在所谓的 “大字”，比如米芾的《研山铭》，还有张即之的部分大字作品，但其尺寸也不过一个手掌大小，再大尺寸的极为罕见。像牌匾或者亭子两侧的对联这类大字，从形式原则上看，与法帖并非同一类型，也不在我们当下研究关注的重点范畴内。
在当代书法人的认知里，褚遂良的《大字阴符经》实际上只能算作小字。然而古人却称其为 “大字阴符经”，究其实际大小，该作品中的字大约在 4 厘米左右 。
当书写巴掌大小以内的字时，发力方式与用笔方法能够达成统一。但倘若要书写更大的字，就必须改变发力方式。需明确的是，无论大字还是小字，其笔毛运动状态这一基本原理是相近的。之所以大小字书写效果不同，是因为发力方式有别，动用的肌肉也不一样。书写小字主要依靠手指发力，而书写大字则需用到手腕，要是字再大些，甚至还要借助手臂的力量。因此，在实际书写中，写大字和小字时的方法应有所调整，不能一概而论。
作者按原大小临习的《兰亭集序》
有些人习惯写大字，他们表示采用捻管方式发力困难，或者觉得捻管操作麻烦，影响书写速度。其实，我对此完全理解，根源在于他们写大字时本就不擅长捻管技巧。反之，若在书写小字时，依然沿用摆臂的方法，无疑会徒增书写难度。当然，并非说这样绝对不行，确实存在一些人，经过十几年的艰苦练习，也能够做到用摆臂写好小字。这就如同有人能用挖掘机开酒瓶盖，不得不承认其技艺高超，但实际上，完全没必要如此大费周章，使用开瓶起子轻松就能解决。
在书法创作的进程中，字体大小的变化犹如指挥棒，引领着书写方式的相应调整。当笔触游走于小字书写，手指成为发力的主角，凭借其精巧灵动，赋予小字细腻质感与精妙细节。而面对中等大小的字体，手指与手腕恰似默契搭档，二者力量协同输出，既能维持书写的精准度，又能增添笔触的流畅与力度变化。至于大字书写，手指、手腕与手臂需联合作战，将全身之力凝聚于笔端，方能驾驭大字的雄浑气势与开阔格局。
作者按原大小临习的《兰亭集序》局部放大
若有人妄图以一种书写方法包揽所有字体大小的创作，无疑是陷入了思维误区。这就好比用同一把钥匙去开启所有的锁，注定难以成功。书法世界丰富多彩，不同字体大小对书写技巧的要求各不相同。只有敏锐洞察实际情况，巧妙地对书写方式做出合理改变，方能让笔下的文字跃然纸上，呈现出理想的艺术效果，在书法的天地中留下独特而绚丽的篇章。
究竟何为正确？在众多选择中，最契合自身需求、最能发挥效能的，便是正确的。所谓正确，从本质上讲，是一个关乎效率的命题。若一种方式能高效达成目标，那它便是适合的；反之，若运用起来效率低下，自然就难以适配。
在书写领域，有人习惯了特定方式，比如有人声称即便不用手指，仅靠摆腕也能将字写得漂亮，这当然无可指责。然而，对于绝大多数人而言，手指的灵活性远胜于手腕。手指可灵动运转一整天而不觉疲惫，手腕却在连续转动两小时后就酸痛不堪。这充分表明，就普遍情况而言，在书写时运用手指发力，往往能带来更高的效率和更优的体验，是更为合适的选择 。
作者按原大小临习的《兰亭集序》原作对比
练习书法时，按原帖大小进行临习极为关键。只有这样，习字者才能够深切体会古人运笔的精妙之处，精准捕捉其书写时的状态。倘若初次上手，感觉难度颇高，适度将字帖放大一点进行练习，也并无大碍。但需格外注意，绝不可将小字放大来练，同样，也不能把大字缩小练习。
在当下的字帖市场中，想要买到与原帖大小一致的字帖并非易事，相反，放大版的字帖却随处可见。这不禁让人疑惑，难道是担心读者视力不佳？实则不然，这恰恰反映出部分编写字帖的人，对大字与小字之间的区别缺乏深入认知。实际上，大字与小字存在显著差异，字体大小与笔法紧密相连，二者不可混淆。当将字放大或缩小书写时，调锋的方式必须做出相应改变。法帖之所以被尊称为 “法帖”，是因其能为学习者提供取法的范例。若法帖都失去了原本的面貌，学习者又该从何处探寻古人的笔法精髓，汲取书法的养分呢？
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