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抗战胜利后，紧接着就是解放战争，国内局势高度紧张，整体来说戏曲并不是很乐观。到48年秋冬时，华北城区陆续延长了宵禁，同时宣布了更严格的戒严令，各戏院都提前散场，无疑对贫苦的底层人们雪上加霜。

1948年12月时，在天津演出的京剧演员有李铁英、陈云超，小盛春，还有随父逃难到天津的东北名伶，素有“关外童芷苓”之称的王又娟等。评剧演员有鲜灵霞、筱玉芳、新凤霞和刚从东北来津的六岁红等；河北梆子演员有银达子、金宝环、小香水、柳香玉等，曲艺演员有侯月秋、白云鹏、张伯杨、武艳芳、王长友及徒弟赵振铎、白全福、高德明、王毓宝等等。

这里简单说一下解放初很轰动的柳香玉案子。柳香玉是河北梆子很有名的女演员，1948年时被恶霸刘凤石威协强迫与他同居，并经常受到虐待。1951年9月19日，忍无可忍的柳香玉提出离婚，被刘凤石活活掐死，12月9日，畏罪潜逃的刘凤石从吉林缉捕归案。14日天津市戏曲界在中国大戏院召开大会，控诉刘凤石迫害、虐杀秦腔艺人柳香玉的罪行。1952年12月7日天津市人民法院在中国大戏院举行了公审大会，同时天津人民广播电台进行了实况转播，听众达五十余万，许多人打电话到公审大会会场，要求枪毙凶犯。陈阜审判长接受群众的要求，当场宣判，判处刘凤石等三名罪犯死刑，立即押赴刑场执行处决。

1948年12月19日《益世报》

因报刊的短缺，无法查到解放前夕具体什么时候天津停止的演出，但是我们可以推测一下：《益世报》和《大公报》12月19日最后一次刊登电影和戏曲演出消息。12月20日，东北野战军占领军粮城、咸水沽、杨柳青、杨村等地，形成了一个包围圈，这么紧要的关头，对所有人来说都是性命攸关，谁还有心思唱戏看戏呢？所以天津演出应该从这时就停演了。

1949年1月14日上午十时，天津战役发起总攻，1月15日天津解放。因为国民党残余还没有彻底肃清，社会治安还不稳定，为保证人民的生命财产安全，实行了暂时的军事管制，到1月20日各方面基本稳定，也陆续恢复了生产，21日开始恢复演出。因为还在军管期，所以都是日场演出。

1949年1月21日《天津日报》

1月29日人们兴高采烈地迎来了解放后的第一个春节，也正是这一天，天津恢复了晚场演出。

1949年3月7日没有刊登过剧社名的《天津日报》和《进步日报》，首次刊登“新艺剧社”演出《三打祝家庄》的广告，不仅是《天津日报》唯一标注的剧社，也是《进步日报》首次刊登“新艺剧社”演出广告，该剧社是解放后天津的第一个正式剧社。1951年5月26日演出后就没有了消息，直到8月3日才出现新艺剧社改名为红风京剧团的演出广告，1956年李铁英带领红风京剧团支援了太原市。

阔别天津三十余年的赵松樵，1950年12月6日领导扶新剧社开始在共和戏院演出，他是应其徒李铁英的邀请，来津从事新剧目改革运动。

京剧《古城会》

赵松樵 饰 关羽

解放初期活跃在天津的大小各种剧社近百家，极大地丰富了人民的文化生活。《中国戏曲志·天津卷》记载“截止1952年10月底，天津市已填写《戏曲剧团、班社情况调查表》的私营剧团有：红风京剧团、扶新京剧团、共和社、建新京剧团、建华京剧团、革新京剧团、秦腔实验剧团、移风剧社、复兴剧社、益民剧社、民主剧社、新华剧社(河北梆子)、正风剧社、民艺剧社、进步剧社、艺文评剧团、勇风剧社、民声剧社、新华剧社(评剧)、 努力剧社、新新剧社、进化剧子、捷化剧社、大众剧社、前进剧社、联合女子越剧团等二十七个”，这只是活跃在市内六区的戏曲类剧社，还没有包括各县的剧社。

在天津舞台活跃的戏曲团体，除去京剧外，还有评剧、河北梆子、豫剧和越剧。这里提到的联合女子越剧团全称是上海联合女子越剧团，1950年2月在上海组建，同年4月，裘爱花、筱少卿、邢湘麟等50余名演职员到天津天华景戏院演出，成为越剧首次进津的剧团，在天津引起很强的反响，于是就扎根天津，1953年5月11日改组为天津市越剧团，文革中解散，1979年末又恢复编制，1986年停办，裘爱花、筱少卿归天津市艺术咨询委员会。

1952年12月天津市文化局筹备成立国营评剧团和河北梆子剧团，在1953年4月1-7日召开的文化局首届文化行政会议上指出“将整编话剧团、歌舞团，建立秦腔、评戏、曲艺三个公营剧团及六个民营公助剧团，并加强民营剧团登记与管理工作。”虽然在1952年全国戏曲观摩大会前后已将流行河北、北京、天津一带的秦腔称为河北梆子，但此时还会称秦腔，直到河北梆子剧团成立，才改为正式标称。

1953年5月11日成立天津市评剧团；1958年11月16日，天津市评剧团 、进步评剧团、民艺剧社又合并组建了天津评剧院。文革期间，评剧院改为评剧团，1979年评剧院恢复原建制。

刚解放时，在天津演出的河北梆子演员不多，老演员银达子等人为团结同业，联合金宝环、梁蕊兰、宝珠钻、金筱波等六十多人，组建秦腔实验剧团。1953年6月31日在此基础上成立了天津市河北梆子剧团，1958年7月1日改为天津河北梆子剧院。

天津市豫剧团成立于1960年，是原河北省邯郸专区豫剧院一团调入天津改制的，陈素贞和赵玉麟在1962年调入，加强了该团力量。文革期间豫剧团被撤销，陈素贞留在了天津，于1986年归天津市艺术咨询委员会。

豫剧《贵妃醉酒》

陈素真 饰 杨玉环

1956年之前，天津有建华京剧社、建新京剧社、扶新京剧社以及共和社等京剧团体，这些团体后来改称为京剧团，1956年1月23日开始，又都改称为天津市京剧团某某分团，而此时还没有天津市京剧团，厉慧良的到来，为天津京剧团的建立奠定了基础。

1954年底，厉慧良离开了重庆准备北上发展，他先到武汉与赵晓兰合作了一段时间，又随赵晓兰转到上海继续合作，上海方面开出了优厚待遇，想挽留住他，但厉慧良更想去的是北方，于是1955年初，厉慧良来到了北京。

厉慧良在北京公演了几场戏，立即引起了轰动，保守派都排斥厉慧良，并想树立京朝派的典型，于是有了著名的走马换将，但是观众是非常喜欢厉慧良的，很多人也想让厉慧良留在北京，但他考虑再三，还是决定到天津再看看。

京剧《挑滑车》

厉慧良 饰 高宠

厉慧良轰动北京的消息很快就传到了天津，他到天津后，就搭入了共和京剧团成为该团主演，1955年2月14日，厉慧良领导共和京剧团，在天津的新华戏院首演，前三天的戏码是《挑滑车》和《盗宗卷》；《闹天宫》和《打棍出箱》；前乔玄，中鲁肃后张飞的《龙凤呈祥》。连续演出了半个月，又是场场满座，红遍津门，随后带领共和京剧团到各地巡演。

厉慧良到天津后，不仅受观众的热烈欢迎，也颇受领导们器重，当时的文化局领导让厉慧良为组建天津市京剧团出谋划策，厉慧良提出三个人选：杨宝森、侯喜瑞、言慧珠。当时杨宝森票房并不好，为什么还被调到天津呢？有一种说法是领导层不赞同调入，厉慧良与领导沟通，肯定了杨宝森在京剧中的地位，这只是一种传言，究竟如何我们也不得而知。不管怎么说，最后确定了杨宝森的调入，但在调用侯喜瑞和言慧珠的问题上出现了问题，最终决定请丁至云加入，于是，以杨宝森的北京宝华京剧团和天津共和京剧团为基础组成了天津市京剧团，形成了杨宝森、厉慧良、丁至云三位主演最早的架构。

京剧《盗宗卷》 

杨宝森 饰 张苍 

哈宝山 饰 陈平

经过几个月的筹备，1956年6月9日下午，天津市文化局召开会议，宣布了筹建天津市京剧团，并在正式建团前，于6月13日开始先行公演三场，又应观众要求加演了三场，这次公演邀请了侯喜瑞参加。

1956年8月28日天津市京剧团举行正式建团典礼，团址在中国大戏院。团长为杨宝森、厉慧良，副团长为丁至云、张利民和纪鹤峰。其他演员还有冀韵兰、赵慧秋、宋鸣啸、程正泰、哈宝山、赵春亮、包式先、李荣威等。

另外还有几个主要演员需要提一下，由演出广告得知，张世麟是57年9月加入天津市京剧团演出，六十年代曾调入建华京剧团；林玉梅是1957年11月以特约方式加入做短期演出，1958年10月正式加入天津市京剧团；周啸天是1958年1月份加入的天津京剧团。

天津没有几大头牌之说，杨宝森、厉慧良、丁至云、林玉梅和周啸天在当时的工资名列前茅，且都是主要演员，没有离开过，是京剧团的元老级人物。张世麟加入后又调离过天津市京剧团，杨荣环一直戏校教学，期间到过建华京剧团，1981年才加入天津市京剧团的演出，没多久就和其他老演员一起归艺术咨询委员会，1986年三十年团庆时，都没有杨荣环。张世麟不算元老级人物，杨荣环更没资格算元老了，有人偏要胡编几大头牌，把杨荣环也加入其中，赵慧秋建团时就在，都比他资格老，这岂不是笑话？

因为中国大戏院正在举行挖掘传统剧目演出，所以自9月1日开始演出了近两个月，这是正式建团后的首次亮相。前期厉慧良、杨宝森同台演出时，互相轮流演大轴，16日后，就由赵慧秋、程正泰、冀韵兰、张鸣禄等青年演员演出。10月3到5日休息，7号开始厉慧良、丁至云轮流大轴演出，其中7号早场《长坂坡》是程正泰的刘备。国庆后的演出一直到14日，然后休息2天，15日的广告即刊登了，只演两天，17日晚厉慧良《战马超》杨宝森《伍子胥》，18日晚杨宝森、厉慧良《杨家将》，也正是从此时开始，杨宝森的《杨家将》都由厉慧良扮演杨七郎，留下了一段佳话，也人为地制造了因为杨宝森不给厉慧良演《长坂坡》中的刘备，而造成厉杨不和的谣言。

1956年10月15日《天津日报》

天津演出之后，11月1日至18日天津市京剧团首次进京公演，之后又到武汉公演，武汉演出后到的上海，1956年12月29日到1月20日在上海公演。是否还去了别的城市，因为没找到资料，就不清楚了。在这次巡演中，在各地都引起了轰动，并且《杨家将》中的杨七郎都由厉慧良扮演。

杨宝森再次在津公开演出是1957年2月12日《击鼓骂曹》《洪洋洞》双出，13日演出《奇冤报》，之后再没有了演出消息。杨宝森于1958年2月10日去世，周啸天于1980年10月26日去世，所以1986年8月28日天津市京剧团举办建团三十周年纪念演出时，前两场，由建团时的厉慧良、丁至云以及后来加入的林玉梅及张世麟四位联袂演出。

厉慧良、丁至云、张世麟、林玉梅合影（1986年）

1970年从建华京剧团、建新京剧团及塘沽京剧团抽调演员，加上市属剧团部分成员组成《海港》剧组。同时成立了《红灯记》剧组，1974年《海港》剧组改名为“天津市京剧二团”，《红灯记》剧组，改名为“天津市京剧三团”。到文革以后，天津的京剧团体除去市团、二团、三团外，1984年又建立了天津青年京剧团。

1987年2月25日成立天津市表演艺术咨询委员会，在津的京剧、评剧、越剧、豫剧、河北梆子、曲艺界的老演员都被安排到艺术咨询委员会。其宗旨主要是把有造诣的老艺术家组织起来，集中精力挖掘宝贵遗产，培养造就一代文艺新人。

这个举措使青年演员们有了更多的演出机会，但也使这些老演员因为所谓的“避不再适合舞台演出之短”，而失去了最后展现舞台艺术的宝贵机会。虽然艺咨委多次举办老演员专场演出，录制了许多影音资料保存，但也只能是蜻蜓点水。

1995年8月28日，天津市京剧三团与天津京剧团合并正式定名为天津京剧院。