小知识
江湖书法整体风格呈现出浮夸造作、背离法度的面貌，此类书法充斥市井，而全国书法篆刻展览则始终坚守着书法艺术的专业性与纯粹性，根植古法。
作为中国书法界最高规格的展示平台，第十二届国展行书作品呈现了当代书家对传统古法的深刻理解，以及书家们的创造性。
全国第十二届书法篆刻展览的行书作品，展现了对传统法帖的多元取法与深入研习。
在数百件入展行书作品中，取法对象涵盖了书法史上几乎所有重要流派与书家，从魏晋“二王”到宋四家，从唐代颜真卿到清代何绍基，脉络清晰而全面。
行书之所以成为书法家展示综合素养的首选书体，源于其“趋变适时”的特性。它介于楷书与草书之间，既有楷书的可识性，又具草书的流动性，在表达书家性情与维持法度之间找到了平衡点。
展览中出现了大量风格不明显或多种取法混合的作品。这种现象反映出当代书法家在帖学行书学习过程中，不再满足于单一风格的延续，而是尝试融汇多家，寻求综合性发展。
技术熟练已成为入展作品的必备条件。不过单纯这样也不够。等各方面都达到了一定水准，技法也不能一味求熟，易滑向甜、滑、媚、巧的边缘。书法艺术的动人之处，全在于技巧熟练之上的生拙、生动、生机与生趣。
在形式与内容的关系上，应坚持“神采为上，形质次之”的原则。任何形式创新都应在传统书法中找到依据，符合几千年形成的书法传统。