王铎楷书长卷《录颜真卿八关斋会报德记》，纸本，45.5×2100厘米，图源：中央美术学院图书馆藏书。
王铎（1592—1652），字觉斯，号十樵、嵩樵，别署烟潭渔叟，河南孟津人，明末清初著名书画家、政治家。他十三岁始临摹王羲之《圣教序》，十八岁入书院学画，书法根基深厚。明天启二年，王铎考中进士，步入仕途，历任太子左谕德、南京礼部尚书等职，崇祯年间官至东阁大学士。明亡后，他随钱谦益降清，任礼部尚书、弘文院学士等，晚年病逝于孟津。王铎的书法艺术成就卓越，被誉为“神笔王铎”，与董其昌齐名，有“南董北王”之称。
王铎书法上追“二王”，尤以王献之为主，广泛涉猎魏晋唐宋诸名家，对《阁帖》研究深入，师古临帖独具特色。其书法以行草著称，笔力雄健，气势磅礴，既承袭张旭、黄庭坚的狂放，又以理性结构平衡恣肆，形成“纵逸而能敛”的独特风格。王铎书法在日本、韩国等地深受欢迎，日本甚至衍发成“明清调”一派，称其为“后王胜先王”。
王铎以行书名世，其楷书并不多见。我们此前多见的王铎楷书多以柳体的样貌呈现，例如《延寿寺碑》，就是妥妥的柳体楷书。而此帖为王铎对颜鲁公颜真卿楷书的临本。相比之下，可以看出王铎对于柳体楷书的学习与仿效更为深入。
王铎的此临本确实抓住了颜鲁公的楷书特点，让人一眼就能看出是颜体。不过按照今人的临帖标准，王铎显然是不过关的。这也为我们提了个醒，似乎只有今人才会把临帖的精准度看的这么重要。
从一些字中可以看出，王铎的楷书基本功明显是不过关的，笔画僵硬，结体也有诸多不合理之处。所以对于一个人的书法水平还是要辩证得看，不能因为王铎行书写得好，就认为他的楷书必然需要写得好。
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