当黄叶村的笔落在纸上，竹便有了江南的魂。这位自号'竹痴'的画家，把一生的爱都泼在了墨里——月夜里的竹影斜斜，风过时的叶声簌簌，在他笔下不只是风景，更是'青青不老'的风骨。难怪人称他'江南一枝竹'，那竹里藏着的，是痴翁的倔、是文人的傲、是江南的清。
墨竹里的'痴'：笔笔都是心头血
黄叶村画竹，是真'痴'。他说'平生爱画竹，画竹常青青'，这'青青'二字，在他笔下活成了千种姿态。新竹的竿用淡墨勾，笔锋挺得笔直，像刚破土的少年，节处稍顿，藏着'虚心向上'的劲；老竹的竿用焦墨皴，斑斑点点的纹，是岁月刻下的痕，却偏在顶端挑出几片新叶，墨色鲜润如晨露——老的苍与嫩的青撞在一起，像在说'岁月催不老心气'。
竹叶的妙，在'乱中有序'。他画叶从不用'井字法'的刻板，而是跟着风的方向走：风从左边来，叶就往右边倾，墨色浓淡交错，像绿浪在翻；风停了，叶就静静垂着，有的长如剑，有的短如箭，却都透着'不折'的硬。有幅《风竹图》，竹梢弯得像要碰到地面，叶却片片向上，像一群憋着劲的呐喊——这哪是画竹？是痴翁在借竹说自己：哪怕弯了腰，骨气不能丢。
江南的'韵'：竹影里藏着烟雨
作为'江南一枝竹'，黄叶村的竹总带着水汽。竹根处的墨稍重，像浸在江南的潮土里；竹梢的墨偏淡，像笼着晨雾的纱。他画竹从不孤零零立着，总在旁边点几块石，石缝里生几丛草，草叶上还挂着'露'——那是用清水在墨色未干时扫过的痕，像刚下过雨的润。
月夜的竹更见江南味。《月竹图》里，竹影投在地上，用淡墨扫出斑驳的纹，像月光筛过叶隙的碎银；竹竿的留白处，似有月华流淌，清得能照见人影。叶尖的墨稍浓，叶根的墨偏淡，明明是黑白画，却画出了'月移影动'的静。这是江南竹的妙：不只有风骨，更有烟雨浸润的柔。
题跋里的'傲'：诗与竹，都是痴翁的骨
黄叶村的竹，从不缺'诗魂'。画上的题跋往往是自作的句，'风来奏好音'的洒脱，'月上清影泻'的清逸，字里行间带着股'不与群芳争'的傲。他的字学板桥却更显苍劲，笔锋像竹枝一样硬，墨色像竹影一样沉，诗、书、画融在一起，成了'三绝'。
晚年的竹，多了份'简'。竿更粗，叶更少，却像千言万语藏在留白里。《独竹图》里，一根竹从画底直插云霄，叶只寥寥数笔，却比繁枝密叶更有力量——这是痴翁的通透：竹的魂不在多，在'独'；人的骨不在显，在'藏'。
如今再看黄叶村的竹，依然能被那份'痴'打动。他用笔墨告诉我们：真正的爱，是把一物画进骨里；真正的风骨，是像竹一样'未出土时先有节'。'江南一枝竹'的美誉，不在名，在他让我们懂得：青青翠竹里，藏着最朴素的人生道——守得住心，耐得住寂，方能长青。
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