黄格胜，1950年生，广西武宣人。他擅长中国书画，特别是山水画，是漓江画派促进会会长。其作品《漓江百里图》是漓江画派的开山之作，曾由中国驻美使馆赠与当时的美国总统布什，画册被美国国会图书馆收藏。

《漓江·四条屏之一》

《漓江·四条屏之二》

《漓江·四条屏之三》
《笔墨寄乡关：黄格胜与漓江画派的山水精神》
      漓江画派作为20世纪末崛起的地域画派，以广西山水为核心母题，在传统文人画笔墨体系中注入地域生命气息，形成“清新秀润、明丽通透”的整体风貌。其风格特质在于打破传统山水画“搜尽奇峰”的宏大叙事，转向对喀斯特地貌微观肌理的凝视——石峰的嶙峋、江水的蜿蜒、植被的葱郁，皆以鲜活笔墨呈现，既葆有南方山水的灵秀，又暗含地域文化的厚重。黄格胜作为画派领军者，其创作不仅定义了漓江画派的美学范式，更以笔墨为媒介，构建起人与自然共生的人文图景。
      黄格胜的绘画风格，体现为“以形写神”的笔墨革新与“地域叙事”的视角转换。他笔下的漓江，突破了传统“米家山水”的朦胧写意与“娄东派”的精工勾勒，创造出“线墨交织、色墨互渗”的独特语言：画山时以篆隶笔意勾勒峰峦轮廓，再以破墨、积墨皴擦石质纹理，使喀斯特山峰既显挺拔峻峭，又含草木苍润；写水则用淡墨轻扫，间以留白模拟波光，墨色在宣纸上晕化的“水痕”与山石的“骨线”形成刚柔对话，恰如漓江山水“石骨水魂”的自然特质。这种笔墨处理，既延续了石涛“一画之法”的生机理念，又融入对地域地貌的科学观察，使“师法自然”升华为对本土山水基因的解码。
     构图上，黄格胜善以“局部见整体”的视角重构空间。《漓江百里图》中，他摒弃传统长卷“全景式”铺陈，转而截取江畔竹舍、滩头渔舟、崖边古榕等意象，通过墨色浓淡与虚实对比，让观者在片段式场景中感知漓江全景的气韵。这种“以小见大”的叙事，暗合广西地域文化中“天人相融”的生存智慧——山水不是远观的客体，而是与渔民、樵夫共生的生活场域。画中常有渔夫披蓑垂钓、山民荷锄而行的细节，人物虽小，却如点睛之笔，使自然山水获得人文温度，恰如他所言：“漓江的美，不在孤峰碧水，而在人与山的呼吸相闻。”
      其作品蕴含的人文精神，核心是对“家园意识”的诗意诠释。黄格胜生于斯长于斯，笔下山水始终带着对故土的深情凝视：《壮乡秋韵》中，稻浪翻滚的田畴与喀斯特峰丛相映，墨色里透着丰收的暖意；《桂北人家》以焦墨勾勒木楼，淡彩点染门前芭蕉，将少数民族的生活场景融入山水，打破了传统山水画“隐逸避世”的基调，赋予自然以人间烟火气。这种创作观，实则是对“山水即家园”的现代诠释——他不将漓江视为仅供观赏的“风景”，而是作为承载地域记忆与文化基因的生命体，通过笔墨让观者感知到一方水土与一方人的精神联结。 
      从艺术史维度看，黄格胜的创作使漓江画派超越了地域画派的局限：其笔墨语言既坚守中国画“写意”内核，又以地域特质丰富了现代山水画的表现维度；其人文精神则在全球化语境中，为“本土性”与“当代性”的融合提供了鲜活样本——正如漓江的水既映照着千年月光，也流淌着时代的波光，他的画既是对故土的致敬，也是对人与自然和谐共生的永恒追问。



黄格胜: 与漓江交往的画家




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