大家好，我是小蚂哥。
宋画可谓是中国古代绘画的巅峰，明清绘画虽然写实，但少了宋画的气韵生动；元代山水虽然写意，却也建立在宋画基础之上，纵览中国绘画，只有宋画全能且极致。
它几乎涵盖了所有古代绘画题材，而且几乎不偏科，最关键的是，宋画的数量还极大，存世超过千件，这就为我们感受宋朝审美提供了最佳的范本，这期就随小蚂哥的视角来一起看看吧~
《花篮图》
宋代文人审美是主流，文人讲究“四事”，也就是点茶、插花、挂画、焚香。你看这都是有钱有闲才能去做的事。
其中插花，是从一种被动的欣赏到主动使用容器搭配以产生美的活动，虽然插画东汉已经出现，但真正盛行，并且从礼佛活动独立出来，还是在宋朝。
李嵩有三幅《花篮图》，分别以春、夏、冬为主题，秋的那副很可能丢失了。但从中依然能读出宋人应时插画的审美习惯。
南宋·李嵩《花篮图》春
南宋·李嵩《花篮图》夏
南宋·李嵩《花篮图》冬
春插桃李海棠、夏插荷莲栀子、冬插梅花水仙，而且花篮的编织纹理也应季节变化，每幅画都有 “主花 – 配花 – 衬叶” 的三层结构，既突出重点又层次丰富。我们如果思维在打开一些，这《花篮图》其实也反应了映射了宋代农耕社会的农业审美。
这些花材本身就带有农耕文化的印记，这是一种人与自然共创的艺术杰作。
《龙骨车图》
说到农业，那我们就看看这一幅《龙骨车图》，这是宋代农耕题材绘画的典型代表。
南宋·李嵩《龙骨车图》
画中牧童骑在牛背之上，老牛背着杠子一步步的迈着，驱动水车，水车在通过齿轮咬合驱动一旁的龙骨车。
板链上的刮板将低处河水刮入水槽，最终引至田垄。旁边小牛悠闲吃草的场景，充满了浓郁的生活气息。
你看这老牛一条腿正跨过转杆，生动有趣。
琴棋书画固然是美的，但这朴实的农耕的场景不也一样很美嘛~
《春游晚归图》
宋·佚名《春游晚归图》
图中一列十人的小队尽兴而归，九个仆从，前两人开路，负责移开栅栏，后三人护着马，主人骑在马上手里还握着钓竿，钓竿的一头换上了鞭梢。
队尾的几位各拿着食盒、帽子、茶几、茶炉，还扛着椅子，这趟春游可谓有吃有喝，有钓有闲，真令人羡慕不已。
《梦粱录》也有相关清明春游的记载，说：“车马来往繁盛，填塞都门……宴于湖者，则彩舟画舫，款款撑驾，随处行乐。次日又有龙舟可观，都人不论贫富，倾城而出”可见宋朝的节日场景的宏大。
《天中水戏图》
既然提到了龙舟，我们再来看看这张李嵩的《天中水戏图》。
南宋·李嵩《天中水戏图》
和今天赛龙舟的细长不同，御用的龙船金龙为形，龙头高昂，气势恢宏。
龙舟之上，重楼飞阁林立，飞檐翘角，雕梁画栋，就像是海外仙岛一般。在《金明池争标图》你能看到另一个角度的龙船，这说明当时的绘画还是很写实的。
《金明池争标图》（局部）
《东京梦华录》中对北宋汴梁的御用楼船有 “其上列御座”“皆叠成楼阁” “约长三四十丈，阔三四丈”等描述，按今天的标准看，这艘龙船长就120m，宽12m，可见规模之大。
《水殿招凉图》
不过宋朝的美并不以大取胜，而是精巧和克制，比如这张《水殿招凉图》。
南宋·李嵩《水殿招凉图》
《宋史・礼志》提及 “夏月，帝幸水殿，召近臣宴饮，观荷纳凉”。
皇家夏日避暑，多在池沼、湖泊之上，借助水面的高差，产生水气，以达到降温的效果。所以建筑四面开敞，多设敞廊、轩窗结合水面高差，建筑也顺应地形起伏。
还可在建筑一侧营建观景戏水的平台，真是一景多用，把这节点化作今日的景观设施似乎也不违和。
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