大家发现没，在过去的2025年，无论是在新媒体还是视频号，忽然很少有人再争论田楷了，似乎忽然低迷了很多。难道是因为田英章老师去世？还是其他原因呢？
田英章作为田楷导师，他的去世，确实是田楷领域的一大损失，田楷在书法市场的精神引领与号召力，似乎有了断崖式的流失。但本质上，其实是田楷本身的艺术价值浅薄，和孱弱的历史定位。
而千百万田楷学习者，都是极其低层的初学者，他们粗浅的认知，难以再有人扛起大旗，向专业书法群体发起冲击，难以占领一席之地。
一
田字禁锢书法审美
学田楷之人，难以去欣赏和理解魏碑、黄庭坚、米芾、王铎、黄道周、倪元璐、赵之谦等人的字，如果有人学他们的字，田楷粉丝可能会说：“这都什么玩意儿啊？歪歪扭扭的。有本事写些楷书看看。”大部分学田楷粉丝推崇端正、秀美的风格，看到墨色对比强烈的、欹侧摇曳的就说是丑书。
书法之美，绝对不是端庄甜美一种，书法之美还有雄、拙、健、涩等10种以上，而学田着，只能欣赏一种“秀美”，所以田楷的认知，可能只占书法审美能力的10%不到。
因为欣赏不了古代诸多书法碑帖和佳作风格，所以你看不出这些作品背后的取法，不能够博取众长，为我所用，书法水平又该如何进步呢？所以，这是我说学田容易对审美产生禁锢的原因。
二
田字对用笔的禁锢
其实以前觉得田楷作为入门，可以考虑，后来才发现，其实是一条弯路，学习田楷会养成很多固定的用笔陋习，像跪笔弹锋、平行等距等笔法都是严重禁锢用笔的陋习。如果想在书法道路上走远，开个好头很重要。这关系到你的基本书写动作、对笔法点画的追求，以及对格调的把握。
田楷的程式化引导书写者刻意追求笔画完美和规范，甚至角度都要求一致，导致字形结构千篇一律，缺乏变化，这使得作品显得单调乏味，缺乏艺术性，使书写者成为“字匠”，字体则成珠算子
大家可以看看智永、唐人抄经、大字阴符经等墨迹，欧书千字文对楷书也能有一定借鉴，楷书的笔意在于笔断意连地诠释笔画间的韵味，不一定要写出行书那样的牵丝连带，而是要有空中动作，要讲究笔势与连贯、呼应关系。
三
学田以后风格难以突破
不止学田，历史上很多书家所亲近的学生或子孙后代都没能挣脱老师的风格比如苏轼儿子：苏过、米芾儿子：米友仁、赵孟儿子：赵雍、文征明儿子及学生：文嘉、陆师道、周天球等。因为他们跟老师太过亲近，平时可以看到大量真迹，以及去模仿老师书写的用笔动作、行笔节奏、所用材料、执笔、风格、章法等等。
而学田书的，能看到田老师大量的教程、视频，能从基本笔画到结构到章法到书写的细微动作都去模仿；如果看视频不够，报名各地的面授班，可以手把手教你，让你使用专用笔、专用纸、专用内部教材......
所以你对田书亦步亦趋，以后你想突破这种风格，改学其他字体，困难可想而知。几乎是进入死胡同了。这就是田楷最大的负面问题，就是往书法圈输送了一大批需要花费很大心思去矫正的学生。
正是上面诸多原因，导致田楷日渐式微，越来越多的书法学习者开始觉醒，开始突破禁锢，尝试更多的艺术表现与创造实践。也因此，不难理解，为什么忽然田楷没人讨论了。