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元代书坛恰似一艘在墨海迷雾中漂泊的航船，宋末 “尚意” 之风渐成 “随意” 乱象，笔墨间的潦草与 “丑态”，让千年书法传统险些失了根基。就在此时，一位长髯飘飘、身形魁梧的北方汉子，携着晋唐风骨的墨香，与知己并肩扛起 “复古” 之旗 —— 他便是鲜于枢，元代书坛上兼具颜值与风骨的 “髯公”，更是以草书惊艳后世的 “草圣”。

鲜于枢的一生，他官位不高，最高仅至从七品，却以笔墨守住了书法的根；他传世作品不多，却以《石鼓歌》照亮了元代书坛的复古之路。千年后，我们再展他的墨迹，仍能看见那个长髯飘飘的 “髯公”，在困学斋的月光下，一笔一画地诉说着：真正的书法，从不是肆意挥洒的潦草，而是对传统的敬畏，对风骨的坚守。

鲜于枢生得 “河朔伟气”，魁梧身形如苍劲古松，三尺长髯似墨染绸带，拂过胸襟时，竟带着几分笔墨的清韵，友人便亲切唤他 “髯公”，这份英气，堪比三国关羽 “美髯公” 的风雅。因史料记载他很符合当时人的审美，所以时人称他为大帅哥。

他生逢宋末乱世，祖父死于战火，祖母携他颠沛流离，山河破碎的景象，在他心中种下了豪侠的种子。成年后入仕，见上司贪赃枉法，他竟拍案怒斥，掷下官印便走，百姓赞他 “此我鲜于公也”。这般不媚权贵、敢怒敢为的性情，配上书法巨擘的才情，让他的 “帅”，多了几分穿透时光的风骨。

但是官场总有不如意之事，他在官场失意的日子，反倒成了鲜于枢书法生涯的转机。他在西湖边筑了座 “困学斋”，斋名里藏着 “困而学之” 的执着 —— 在这里，他与笔墨为伴，一守便是二十年。也是在这里，他遇见了一生的知己赵孟頫。

而此时的赵孟頫以行楷名动天下，也可以说他的书法之路再遇到了赵孟頫之后才算是大有所成，而赵孟頫也是在遇到他之后，在草书一道上，对鲜于枢钦慕不已。

鲜于枢劝赵孟頫 “师法古人”，从晋代书法中寻根；赵孟頫则叹 “余与伯机同学草书，伯机过余远甚，极力追之而不能及”。

这份坦诚的推崇，让两人的友谊超越了笔墨，成了元代书坛最动人的佳话 —— 后来鲜于枢离世，赵孟頫再提笔时，竟有 “无佛出称尊” 的落寞，足见这份知己情，早已融入彼此的笔墨魂灵。

鲜于枢这卷《石鼓歌》，是以唐代韩愈诗文为内容的作品，是他践行 “复古” 理念的典范 —— 既藏着对石鼓文的尊崇，更满含对晋唐书法的追慕。观其墨迹，你见不到张旭、怀素的癫狂，反倒像山间清泉，既带着魏晋小草的典雅精致，又藏着怀素草书的奔放豪迈。

每一笔都中锋运笔，圆劲丰润如古玉，力透纸背似惊雷；字字独立却意态相连，仿佛墨色里流动着汉魏章法的沉稳，又飘着篆籀文字的古雅。如今这《石鼓歌》存世仅两本，一本静卧美国大都会博物馆，让西方世界窥见东方笔墨的魅力；另一本在 2004 年北京翰海拍卖会上，以 4620 万元高价成交。

曾有一回，他在郊外遇雨，见农夫合力拉陷在泥里的车，车轮碾出深辙的韧劲，让他突然开窍：“写字如拉车，腕要悬，力要聚，方能笔笔扎实！” 从此，他的笔锋多了几分拉车的劲，中锋藏芒却透着刚劲，怀素《自叙帖》的流畅、《十七帖》的古朴、章草的古韵，都被他揉进笔墨里，终成 “稳健高古、气象博大” 的风格。