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黄庭坚的《寒食帖》谁没见过？可当这版被红笔、绿笔密密麻麻标注过的墨迹摆出来，还是让人忍不住惊呼——原来我们以前看的都是“皮毛”，这些红笔圈出的轮廓、绿笔标的中心线，才是黄庭坚书法藏着的真门道。

这版批注简直是给《寒食帖》做了次“解剖手术”。红笔勾着字的外框，三角、梯形、菱形的几何形状把每个字的骨架框得明明白白；绿笔拉的中心线，死死定住了字的重心；粉色小字随手写着“上放下收”“大小错落”，就连“惜春”二字，也用“大”“小”标清了上下部分的比例。就说“州”字吧，红笔圈出个倒三角，上半部分放开写“大”，下半部分收着写“小”，简简单单的结构，却把宋人行书“欹侧生势”的妙处写透了；“来”字的三角框里，上小下大，一收一放间，字就像活了似的，有了往前冲的动态感。

黄庭坚的字向来被说“长枪大戟”，看着野得很，可批注版一出来，才发现他的“野”全是“有规矩的野”。核心就俩字：险中求稳。你看“过三寒”这三个字，绿笔的中心线从头穿到尾，“过”字的走之旁飘得快飞起来了，“寒”字笔画多到快堆不下，可重心愣是没偏，这就是书法里最讲究的“形斜心正”。再看“破灶烧湿苇”，“灶”字左边收右边放，“烧”字上边紧下边松，“湿”字笔画有疏有密，每个字都像要倒，可又都被重心拽了回来，这种又险又稳的劲儿，正是黄庭坚书法最勾人的地方。

批

注里标的“大小错落”“轻重组合”，更是把行书章法的底儿给掀了。《寒食帖》里“自我来黄州，已过三寒食”这行，“自”字扁扁的，“我”字长长的，“来”字挤成一团，“黄”字又舒展开来，字的模样变来变去，可绿笔的中心线一拉，立马就整整齐齐了；“年欲惜春春又去”里，“年”字的笔道细得像丝，“惜”字的墨色浓得化不开，“春”字软乎乎的，“去”字又硬邦邦的，轻的、重的、软的、硬的凑在一起，读起来竟像唱曲儿似的，有了高低起伏的调调。这些门道，没红笔标着，真就一晃眼过去了。

最让人佩服的是，这版批注让我们看清了：宋人的书法意境，全是从“规矩”里生出来的。黄庭坚的字看着狂，可每一笔都没乱来。“天”字的横画翘得老高，可中心线一卡，半点没歪；“门”字的竖笔斜得要倒，可里头的笔画挪挪位置，又稳稳当当了；“深”字的走之旁弯得像波浪，可始终绕着重心转。批注里写的“字外空间留白”，更是点破了他的小心思——字的笔画是实的，轮廓外的空白是虚的，实的笔画挤着虚的空白，字就像喘上了气，不憋得慌。比如“食”字，笔画绕来绕去，可红笔标了“留白”的地方空着，反倒显得清爽。

现在学书法的人，总爱照着字帖描笔画，描得再像，字还是僵的。可这版批注版《寒食帖》不一样，它把虚的“结字法”变成了实的轮廓、重心、比例，新手跟着学，先按红笔的三角框定形状，再按“大”“小”标比分结构，最后找绿笔的中心线定重心，很快就能摸到黄庭坚字的魂儿。就拿“惜”字来说，先画个倒三角，把左边的竖心旁写“大”，右边的“昔”写“小”，再把中心线对上，写出来的字立马就有了那股欹侧的劲儿。

这版批注版《寒食帖》现在成了书法圈的“香饽饽”，不光是因为它把黄庭坚的字拆透了，更因为它让我们懂了：那些书法大家的“随心所欲”，从来不是瞎写，而是把规矩刻进了骨子里，再从规矩里玩出花样。红笔圈的每一个轮廓，绿笔拉的每一条中心线，都是宋人的巧思，也是我们学书法该走的捷径。

书法这东西，从来不是看会的，是拆会的。这版批注版《寒食帖》，就像给黄庭坚的字配了把钥匙，把藏在笔墨里的结字密码，全摆到了明面上。