汤余铭（号北雁山人）笔下的观音菩萨圣像
堪称当代佛画领域的匠心之作
他以传统笔墨融合现代审美
将观音的慈悲庄严与灵动神韵凝练于尺幅之间
每一尊圣像都尽显殊胜气韵
观者常能从中感受到清净祥和的法喜
接下来
就让我们一同欣赏他笔下这些独具神韵的观音画像代表作
《盛唐观音》 180cm×90cm
安岳观音自唐代至今，面目轮廓因风化严重而模糊，北雁山人通过研究，想象，构造出唐代观音塑造的形象，菩萨脸庞丰满圆润，五官秀美，体态丰腴，尽显盛唐时期佛像特征。画家通过构思想象把细节一一复原，菩萨右手持净瓶，左手衔帔帛，跣足立于束腰仰覆莲台之上。
《千手观音》180cm×90cm
在数百年的自然风化下，造像出现了褪色、裂纹、风化等现象。通过八年的时间，对大足石刻千手观音抢救性保护，修复后，北雁山人感受到独特的庄严，在作画的过程中，他从颜色、空间表现这个独一无二的千手观音造型，每一只手姿态各异，或持法器、或结法印，层层叠叠向八方舒展，像从自然里生长出来的慈悲，既有石刻的厚重，又有笔墨的灵动。
《隋唐观音》180cm×90cm
这尊观音造像本是华夏石窟中的瑰宝，却曾流落海外、藏于美国博物馆，北雁山人远渡重洋见到它时，造像虽远离故土，石刻上的衣纹褶皱、慈悲神态仍藏着千年的庄严。他以该造像为原型创作此画，用水墨晕染出石刻肌理，还原其衣纹褶皱、璎珞细节，复现眉宇间的慈悲神态；画中题《妙法莲华经》经文，以笔墨为纽带，让这尊漂泊的圣像在宣纸上重归文化的故乡。
《海上观音》180cm×90cm
这是海南观音造像，北雁山人依其造型绘作此画，还原了圣像的三尊化一体形制，手持经卷的姿态，又以淡彩铺陈海天背景，既留存了造像本身的庄严，也衬出“海上观音”的空灵意境。画中题款“海上观音”，精准呼应了原型的样貌。
《水墨杨柳观音》180cm×90cm
这尊杨柳观音是北雁山人的创作作品，他并未依托特定朝代的原型，而是融合不同时期杨柳观音造像的典型元素：手持净瓶、柳枝的经典姿态，搭配石刻质感的衣纹肌理，同时以水墨晕染出空灵意境，画中题《南无大慈大悲观世音菩萨》经文，既承续了观音造像的传统神韵，也带出了他独有的创作风格。