从唐代咸通年间《金刚经》的卷首图，到明末《湖山胜概》套色刷印的西湖山水，再到清代的《芥子园画传》中的草木虫鱼，中国版画艺术的历史悠久而深厚。20世纪，在鲁迅先生倡导下兴起的新兴木刻运动推动了版画艺术进一步发展，直至今日，中国版画以其精湛的技艺和丰富的内容而闻名于国际。
《文化交流·版本研究》2024年第6期聚焦“版画艺术”，由著名艺术家应金飞特别策划，共收录7篇文章。这些文章对中国版画的历史与发展进行了深入而全面的探讨，展现出传统文化与当代语境的创新转换，艺术人文与数字科技的有机结合，以及东方美学与异域文化的交流互鉴。
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《文化交流·版本研究》2024年第6期目录
《白族民间版画艺术——甲马》介绍了白族在信奉神明过程中留下的木刻版画作品“甲马”。这些作品反映了神话传说、民族风俗及图腾崇拜，并以独特的造型风格和强烈的黑白对比令人印象深刻，为研究白族文化提供了宝贵的资料。《用图画讲三国故事：〈新全相三国志平话〉的视觉策略》通过分析藏于海外的《新全相三国志平话》，探讨装帧设计如何影响信息的感知接收，以及图画叙事如何强化故事情节的理解。《一位货币理论家的书生涯》介绍了晚清学者王瑬晚年开设艺海堂书店售书、刻书的经历，探讨了他的书生涯，并一窥古代刊刻业发展状态。
《白族民间版画艺术——甲马》内页
《用图画讲三国故事：〈新全相三国志平话〉的视觉策略》内页
《一位货币理论家的书生涯》内页
《一张桌子：在一九四七年春季木展》从1947年春季木刻展览的一张合影出发，通过叙述其背后的故事，解读木刻刀具的意义，展示了当时木刻群体是如何拓展公共文化空间，调整社群内部秩序的，为观察20世纪中期中国艺术生态的变迁提供了一个独特视角。上个世纪80年代，版画艺术家们进一步形成自己的创作风格和观念自觉，视野也向着更加多元化方向发展，这些变化为中国当代版画发展奠定了基调。《20 世纪 80 年代中国版画创作群体的自觉》一文便着重聚焦版画群体于上个世纪 80 年代的这些新现象。
《一张桌子：在一九四七年春季木展》内页
《20 世纪 80 年代中国版画创作群体的自觉》内页
《数智时代水印版画的三维面向与古典美学复兴》一文指出，在数智时代背景下，版画艺术继承了传统理念，同时引入新的技法与材料，融合禅道哲思与水墨意境等中华古典元素，并结合数字智能技术，形成了传统、现代与未来三者并存的艺术形态，展现了中国当代版画艺术的多样性与发展潜力。《图像、印刷与视觉全球化》一文通过中西方典型版画案例，探讨了印刷图像的爆发性增长与迅速大众化，以及他们在东西方之间传播和交流的情况，并进一步论述了版画作为知识与思想传播媒介的重要作用。
《数智时代水印版画的三维面向与古典美学复兴》内页
《图像、印刷与视觉全球化》内页
本期所选插页图片为新中国成立初期山东潍坊的木版套色年画《我上蓝天去播雨》，雕刻精细，栩栩如生，时代气息浓郁。封底则为清同治十年（1871）湖北崇文书局刻本《长江图说》，这是中国自行测绘的第一部长江河道图，图文并茂，内容丰富，印制精美。
山东潍坊《我上蓝天去播雨》木版套色年画 43.7cm×54.7cm
新中国成立初期 童志新捐赠 杭州国家版本馆藏
清同治十年（1871）湖北崇文书局刻本《长江图说》
杭州国家版本馆藏
来源：文化交流杂志
