2025年04月21日 16:45
北京
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東京中央香港春季中國書畫拍賣將於4月28日-5月2日在東京中央香港藝術空間舉行。此次拍賣包括【游藝堂珍藏中國書畫專題】、【林風眠繪畫藝術專題】、【敦煌寫經及佛教藝術專題】、【齊白石繪畫藝術專題】、【民國政要文人及大學校長專題】、【香港觀海樓藏中國書畫專題】、【香港翰樂軒珍藏中國書畫專題】、【香港淩霄閣珍藏中國書畫專題】、【香港私人珍藏古代書畫專題】、【中國近現代書畫】、【中國古代書畫】等眾多書畫專場，臻品薈萃。
Lot 016
法若真（1613-1691）、查士標（1615-1698）
春色圖、行書虞集詩成扇
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水墨金箋 / 灑金水墨紙本 成扇
19 × 52.5cm 約 0.9 平尺
HKD：100,000-200,000
RMB：94,000-188,000
TWD：427,000-854,000
款 識：畫：仿梅花道人筆意，法若真。鈐印：漫患不辨。
書：拙翁老先生正，查士標。鈐印：查士標印（白）
來 源：香港翰樂軒珍藏
Lot 017
錢維城（1720-1772）、弘旿（1743-1811）畫、
汪由敦（1692-1758）書、
紀昀（1724-1805）、金德瑛（1701-1762）題
扇骨「名畫傳奇賞珍書自近臣」成扇一對
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水墨紙本 成扇
① 23 × 65cm 約 1.3 平尺 設色紙本 紙本
② 23 × 65cm 約 1.3 平尺 紺紙金泥
HKD：220,000-380,000
RMB：206,800-357,200
TWD：939,400-1,622,600
出 版：1.《細川護貞氏コレクションを中 心に-明清の美術と工芸》，熊本縣立美術館，大塚巧藝社，昭和五 十 六（19 81）年 9月，圖 版 140。
2 .《中國繪畫總合圖錄-第四卷》，鈴木敬編，東京大學出版會，1983年6月，頁426-427，圖版JP36-024、025。
3.《細川護貞コレクション展Ⅰ-高雅な文人の世界》，熊本縣立美術館，平成四（1992）年10月，頁22、25，圖版26、36。
出 展：1.【細川護貞氏コレクションを中心に-明清の美術と工芸展】，熊本 縣 立 美 術 館，昭 和 五 十 六（1981）年9月12至10月18日。
2.【細川護貞コレクション展Ⅰ-高雅な文人の世界】，熊本縣立美術館，平成四（1992）年10月9日至11月8日。
Lot 014
梅貽琦（1889-1962）、劉季洪（1904-1989）、錢思亮（1908-1983）
聯勤材務學校第五期畢業紀念書法三條屏
水墨紙本 立軸 民國四十九（1960）年作
① 20.8 ×13.4cm 約 0.3 平尺
② 25.4 ×13.3cm 約 0.3 平尺
③ 25.8 ×13.7cm 約 0.3 平尺
HKD：10,000-20,000
RMB：9,400-18,800
JPY：188,700-377,400
TWD：42,700-85,400
款 識：①梅貽琦題。鈐印：梅貽琦印（白）
②劉季洪。鈐印：劉季洪印（朱）
③錢思亮題。四十九年十二月。鈐印：錢思亮印（白）
Lot 042
于右任（1879-1964）、張羣（1889-1990）、謝冠生（1897-1971）
聯勤材務學校第五期畢業紀念書法三條屏
水墨紙本 立軸 民國四十九（1960）年作
① 25.2 ×17.5 cm 約 0.4 平尺
② 26.2 ×12.6 cm 約 0.3 平尺
③ 25.9 ×13.2 cm 約 0.3 平尺
HKD：10,000-20,000
RMB：9,400-18,800
TWD：42,700-85,400
款 識：①于右任。鈐印：右任（朱）
②張羣敬題。鈐印：張羣之印（朱）
③謝冠生。鈐印：謝冠生（白）
Lot 057
齊白石（1863-1957） 蝶舞秋風
設色紙本 立軸
102.5 × 33.7cm 約 3.1 平尺
HKD：200,000-300,000
RMB：188,000-282,000
TWD：845,000-1,281,000
款 識：借山吟館主者齊白石八十五歲作，時客京華廿又九年。
鈐 印：白石翁（白）
來 源：觀海樓同一收藏。
Lot 059
齊白石（1863-1957） 多壽圖
設色紙本 立軸
109.5 × 33.5cm 約 3.3 平尺
HKD：300,000-500,000
RMB：282,000-470,000
TWD：1,281,000-2,135,000
款 識：多壽。白石老人齊璜畫時八十八。
鈐 印：借山翁（朱）、大匠之門（白）
來 源：觀海樓同一收藏。
Lot 072
林風眠（1900-1991） 夏柳
設色紙本 鏡框
69 × 69cm 約 4.3 平尺
HKD：800,000-1,200,000
RMB：752,000-1,128,000
TWD：3,416,000-5,124,000
款 識：林風眠。
鈐 印：林風暝印（朱）
來源：香港佳士得，2011年11月29日，中國近現代畫拍賣會，LOT.2305。
林風眠的畫作，總散發著一種浪漫的憂鬱氣息，同時又緩緩流露情溫脈脈的氛圍，讓我們即使不去注意 他的創作手法，也會為其畫面所觸動，直擊我們作為旁觀者的內心。本幅《夏柳》中最為特別的在於對中景湖面的處理，既是自然的延伸，也是畫家和看畫者情感的過渡。林風眠採取了與柳葉相似的技法，利用黃色與綠色繪製倒影，營造出水天一色的詩意。然而，他又取法印象派的筆觸，在濕潤的底色上添筆厚澀的藍白黃綠，用來表現湖面瀲灩的反射。這些橫縱點線帶起的微風漣漪，與柳樹的曲線呼應，使畫面動靜相宜，瞬間誕生了節奏感。這不禁讓我們回想起林風眠在《中國繪畫新論》中所提到的，印象派的風景畫能夠明瞭色彩光線的關係、時間變化的微妙，而且捕捉空氣的顫動和自然界中的音樂性。
Lot 073
林風眠（1900-1991） 梳妝仕女
設色紙本 鏡框
33 × 33cm 約 1 平尺
HKD：200,000-400,000
RMB：188,000-376,000
TWD：854,000-1,708,000
款 識：林風眠。
鈐 印：風（朱）
林風眠所畫的仕女，將中國傳統仕女題材與西方現代主義繪畫理念巧妙地融合在一起，可以說是他除了西湖楊柳外，最具個人特色和代表性的繪畫題材。此幅〈梳妝仕女〉，畫中仕女正處於梳妝的瞬間：她微微側首，神態恬靜，雙臂抬起整理發髻，仿佛在一呼一吸間，便將古典韻味與現代氣息合二為一。林風眠在這幅作品上摒棄了傳統仕女圖過多的細節刻畫，改以簡練的筆觸與大面積的色塊，突出人物的神韻與氣質，從中不難看出馬蒂斯、莫迪里安尼等人對他的影響，即通過形體與空間的簡化，傳達出更純粹的情感與氛圍。而勾勒出仕女婀娜身姿的流暢墨線，則顯示出林風眠在臨摹傳統工筆人物以及敦煌飛天上所下的功夫。
Lot 082
梁啓超（1873-1929） 人在酒醒楷書十一言聯
丁卯（1927）年作
水墨紙本 立軸
161× 30cm 約 4.3 平尺× 2
簽：65 × 6.5cm 約 0.4 平尺
HKD：250,000-450,000
RMB：235,000-423,000
TWD：1,067,500-1,921,500
釋 文：人在畫橋西冷香飛上詩句，酒醒明月下夢魂欲渡蒼茫。
款 識：了一仁弟乞寫舊所集詞句。向子諲臨江仙，姜白石念奴嬌，姜白石玲瓏四犯，吳夢窗高陽臺。丁卯暮春月既望，梁啓超。
鈐 印：梁啓超印（白）、任公長壽（朱）、新會梁氏（白）
鑒 藏 印：凡將齋（朱）、馬衡審定（朱）
題 簽：梁啓超書聯，上、下。
題 邊：任公先生治學淵博，且工書法，然存世頗稀，如此聯之沉厚凝重，更為罕見，誠不可多得之佳品也。甲戌秋九月，善深拜觀並誌於春風草堂。鈐印：善深（朱）
來 源：游藝堂同一收藏。
出 版：①《大成》第257期，大成出版社，1995，封底。
②《百川匯海—游藝堂珍藏書畫集》，游藝堂、中國嘉德，2021，頁310-311。
出 展：【百川匯海—游藝堂珍藏書畫展】，游藝堂、中國嘉德主辦。會期：2021年4月17-23日。會場：香港會議展覽中心。
Lot 085
張大千（1899-1983） 邀宴沈葦窗菜單、清蔬圖
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①水墨紙本 35.5 × 80.3cm 約 2.6 平尺 立軸 民國六十一（1972）年作
②設色紙本 34.2 × 67.5cm 約 2.1平尺 立軸 民國六十七（1978）年作
HKD：1,000,000-2,000,000
RMB：940,000-1,880,000
TWD：4,270,000-8,540,000
款 識：①六十一年十一月廿二日環蓽庵宴葦窗兄，並邀鵬飛閭英伉儷、順華雪梅伉儷作陪。時小女心沛亦自巴西遠來省視，得侍坐其間，治饌者婁君海雲也。大千張爰同弟目寒、弟媳紫虹敬具。乾燒鰉翅、蠔油紫鰒、雞翅大烏參、樟茶薰鴨、纏回手抓雞、瑤柱花菰菜心、園蔬三事、清湯酥肉。
②蘿菔生兒芥有孫，老夫久已戒腥葷。臟神安坐清虛府，那得羊來踏菜園。六十七年戊午元月。八十叟爰。摩耶精舍。鈐印：張爰之印信（白）、大千居士（朱）、摩耶精舍（朱）、大千毫髮（朱）
來 源：游藝堂同一收藏。
出 版：①《大人》第32期，大成出版社，1972，封面內頁。
②《食德新譜》，沈惠蒼著，淩雲超紀念館，1988，頁322-323。
③《大成》第249期，大成出版社，1994，封底。
④《大成》第253期，大成出版社，1994，封底內頁。
⑤《情義之交—游藝堂藏張大千書畫展》，游藝堂、蘇富比，2012，頁26-27。
出 展：【情義之交—游藝堂藏張大千書畫展】，游藝堂、蘇富比主辦。會場：香港會議展覽中心。會期：2012年10月5-8日。
此〈邀宴沈葦窗菜單〉作於1972年11月末，時逢【張大千四十年回顧展】、【張大千父子畫展】雙展在美舉辦。摯友沈葦窗特意遠道而來襄贊，居士於自宅環蓽庵設宴相酬。沈葦窗是香港《大人》、《大成》雜誌的主理。居士喜甚，命私廚婁海雲掌勺家宴。席間名士雲集：其中李順華為張大千門人，此度與妻子同操雙展庶務；陶鵬飛為張學良門生，其妻張閭瑛為張學良長女；張目寒為大千義弟，妻朱紫虹則與大千夫人楊宛君情同姊妹。得此菜單後，沈葦窗曾數度將其出版，可見寶愛。緣此菜單不謹書法堪稱大千力作，背後所蘊含名士交游之情誼，更將環蓽庵雅集凝為永恆，稱其淩駕市面所有可見大千菜單之上，絕非虛言。
〈清蔬圖〉亦見於沈葦窗出版物，展現出張大千晚年淡雅禪意。畫面以蘿蔔為題，構圖留白巧妙，題詩行草灑落，形制與菜單有共同之妙。詩句則詼諧自嘲茹素之志，暗含佛道玄機。此書畫合璧，是大千晚年交遊的真實縮影，更是其筆饌雙絕的完美體現。
Lot 088
溥儒（1896-1963） 溪橋雨霽圖卷
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乙未（1955）年作
設色紙本 手卷
引首 :20 × 82.5cm 約 1.5 平尺
畫 :20 ×108cm 約 1.9 平尺
題跋 :20 × 96cm 約 1.7 平尺
HKD：2,000,000-3,000,000
RMB：1,880,000-2,820,000
TWD：8,540,000-12,810,000
款 識：大葉經寒雨，溪橋漲碧流。衡門無客至，松竹義熙秋。乙未三月，為子和先生作此並題。溥儒。
鈐 印：溥儒（白）、心畬（朱）
引 首：溥心畬溪橋雨霽圖卷。鴻烈賢棣得來，屬為篆首。丙辰三月，康侯時年七十六。
鈐印：康侯印信（朱）、美意延年（白）、馮（朱）
來 源：游藝堂同一收藏。
出 版：《百川匯海—游藝堂珍藏書畫集》，游藝堂、中國嘉德，2021，頁60-63。
出 展：【百川匯海—游藝堂珍藏書畫展】，游藝堂、中國嘉德主辦。會期：2021年4月17-23日。會場：香港會議展覽中心。
衡門無客至 松竹義熙秋
作品作於1955年，是溥心畬晚年罕見的南宗山水長卷精品。整幅畫以淡彩設色打底，透明濕潤的渲染，將雨後空靈的意象演繹得淋漓盡致。深谷幽壑、高樹矮房、溪流木橋、行旅布衣，彷彿暗示遠離囂市的桃源秘境。畫心末處的題詩句末為「松竹義熙秋」，義熙為東晉年號，正是陶淵明歸隱山林之時，溥儒取「義熙」入詩，顯然寄寓其遺民情懷與隱逸思想。
由款識「乙未三月，為子和先生作此並題」可知，此卷為溥儒贈摯友陳子和之作。陳曾任台灣政治大學教授、中國書畫評鑑會常務理事等職。兩人相似的離鄉經歷，或為此卷創作之靈感。畫成五年後，詩人李鴻烈觀之感動，陳子和遂欣然贈與，並題句於畫首：「烈仁兄劇賞此卷，取以贈之。庚子陳子和。」
李鴻烈珍愛此畫，1976年請金石書畫家馮康侯題引首，又托香港詩人梁簡能題詩於畫後。其後又有臺靜農、勞天庇、陳荊鴻等人在八十年代中期陸續題跋。臺與溥心畬曾共事台大，交情深厚；勞與李鴻烈、馮康侯、梁簡能皆為至交；陳則為李鴻烈之師，與諸人亦有私交。這些題跋如一場文化雅集，文人以筆為媒，情誼穿越時光，在紙墨間悠然流轉。
此卷詩畫一體，寄寓溥儒對隱逸人生的自白。畫末累累名家墨寶，不僅是對作品的讚賞，更見證文人之間心靈的交流與深刻共鳴。
Lot 105
吳昌碩（1844-1927） 節臨石鼓文「汧殹篇」
庚申（1920）年作
水墨紙本 立軸
148 × 81.7cm 約 10.9 平尺
HKD：300,000-500,000
RMB：282,000-470,000
JPY：5,660,400-9,434,000
TWD：1,281,000-2,135,000
款 識：益如仁兄大雅之屬，為臨阮刻天一閣北宋本石鼓第二，自眂尚得虛字訣，惜不能起吾家
讓老觀之，庚申春吳昌碩年七十七。
鈐 印：俊卿之印(朱)、倉碩(白)。
來 源：香港蘇富比，1992年10月29日，中國近現代書畫拍賣會，LOT.801。
出 版：《香港蘇富比二十週年 1973-1993》，兩木出版社，1993，頁408，圖698。
Lot 128
傅抱石（1904-1965） 憶金剛坡下觀瀑圖
1961 年作
設色紙本 立軸
65× 95.7cm 約 5.6 平尺
HKD：1,200,000-2,200,000
RMB：1,128,000-2,068,000
TWD：5,124,000-9,394,000
款 識：抱石金陵寫。
鈐 印：傅抱石（白）、一九六一（朱）、軌跡大化（朱）
鑒 藏 印：仲英藏畫（朱）
來 源：中國傳統藝術鑒賞家、收藏家、藝術商、學者曹仲英（1929- 2011）舊藏
出 版:①《近現代中國繪畫集萃—曹氏墨齋藏》(二)，上海書畫出版社，2010年7月，封底。
②《近現代中國繪畫集萃一曹氏墨齋藏》(三)，上海書畫出版社，2010年7月，頁908-913。
Lot 188
沈葆楨（1820-1879） 楷書匾額「萱暉閣」
水墨紙本 鏡心
54 ×110.8cm 約 5.4 平尺
HKD：50,000-80,000
RMB：47,000-75,200
TWD：213,500-341,600
款 識：筱漪仁兄年世大人正，沈葆楨。
鈐 印：二印漫漶不辨
來 源：觀海樓同一收藏。
Lot 191
佚名 寒江獨釣圖
設色絹本 立軸
186 ×101.4cm 約 17 平尺
HKD：10,000-20,000
RMB：9,400-18,800
TWD：42,700-85,400
鈐 印：漫漶不辨
來 源：觀海樓同一收藏
Lot 203
文徵明（1470-1559） 行書錄自作詩
戊申（1548）年作
水墨紙本 手卷
33× 657cm 約 19.5 平尺
HKD：1,500,000-2,500,000
RMB：1,410,000-2,350,000
TWD：6,405,000-10,675,000
款 識：戊申秋日，錄舊作四首，徵明。
鑒 藏 印：張群（白）、嶽軍秘笈（朱）、張爰私印（白）、大千（朱）、季遷 心賞（白）、王季遷海外所見名跡（朱）
題 簽：文衡山先生大行草書自作五古詩。黃山濤題簽。
鈐印：君寔 （白）
注：經張群、張大千、王季遷過眼審定，黃君寔題簽。
詩文著錄：《文徵明集》，文徵明著。參見周道振輯校，上海古籍出版 社，1987年版。
參 閱：①《國寶沉浮錄》，楊仁愷著，上海人民美術出版社，1992， 頁367。
②《中國歷代法書墨跡大觀（十壹）》，上海書店出版社， 1992，頁186-210。
本卷文徵明草書自作詩四首，乃其晚年書舊作。而詩文均出於自作詩，分別為〈新晴〉、〈題畫〉、〈九月二十八日夜夢中作〉、〈東禪寺與蔡久逵同賦〉。文氏五十七歲辭歸出京，定居蘇州，從此以詩文書畫自娛，晚歲聲譽卓著，號稱「文筆遍天下」，四方求購書畫者踏破門坎。目前所見公私博物館館藏文氏作品多以行書、小楷居多，而草書「大字」長卷更是不為徵明主要的老師有兩位，一是吳寬，一是沈周。沈周的書法，便是學習黃庭堅為多。對於文徵明仿黃的成就，王世貞亦有極高的評價，他認為在書法方面，吳寬對於蘇軾的學習、沈周對於黃庭堅的學習，都僅得其皮毛而已，文氏卻得其真意。「吳文定之眉山，沈啟南之豫章，僅得其似耳」，而文微明「真得豫章三昧者」。觀此卷，可知王世貞所言不虛。實際上，文氏的「仿黃大字」，由於幾可亂真，曾有被裁去款印，作為黃庭堅墨跡出售的經歷，從中亦可見文徵明「仿黃大字」之成就。從現存法書作品來看，文徵明的「仿黃大字」，始於60歲之後，足見其在書法創作方面不懈的探索精神。這件〈自書詩卷〉，作於文徵明78歲高齡時，然而縱觀全篇，筆力蒼勁老辣，氣勢大氣磅礴，殊無老頹態。值得一提的是，文徵明對黃庭堅的學習，僅限於大字行楷，其「小字」，直至晚年仍保持著嚴謹雅正的本家面貌。潛心研究文徵明的學者周道振（1916-2007）曾指出，「自書詩卷」是文徵明頗為喜愛的一種藝術形式。文徵明是一位在詩文、書畫方面無所不能、天才式的人物，他一生創作有大量詩文，僅僅收錄於《文徵明集》中的詩作，就達2689首之多。這些自作詩，為文徵明的書法創作提供了大量素材。文徵明書寫的自作詩，多為寄興遣懷、有感而發之作，其中〈新晴〉、〈九月二十八夜夢中作〉、〈雪夜宿楞伽寺其壹〉，皆為極富意趣、清新雅致的小詩。 對於文徵明的書法，王世貞《藝苑言》的一段評論非常全面：「待詔小楷臨二王，精工之甚，惟少尖耳。亦有作率更者。少年草師懷素，行筆仿蘇、黃、米及《聖教》。晚歲取《聖教》損益之，加以蒼老，遂自成家。」文徵明雜取唐宋諸家行草筆法，在〈集王聖教〉間架結構的基礎上融會貫通，形成了緊湊挺拔、圓轉靈動，形神兼備、雅俗共賞的自家面貌，世稱「文體」。經過後半生不斷地研磨錘煉，「加以蒼老」，成為明代四大家之一。本卷〈草書自作詩〉為七十九歲所書，正是「人書俱老」之精品力作。
Lot 205
何紹基（1799-1873） 節臨漢衡方碑四條屏
水墨紙本 立軸
127.5 × 31cm 約 3.6 平尺× 4
HKD：600,000-900,000
RMB：564,000-846,000
TWD：2,562,000-3,843,000
釋 文：峨峨我君，懿烈孔純，高朗神武，歷世忠孝，馮隆鴻軌，不㤁前人，猛不主，德義是，經韜溫故，呈㩜英接秀，踵跡晏平，初據百 裡，顯顯令聞，濟康下民，曜武南會。
款 識：何紹基書時年七十有一。
鈐 印：何紹基印（朱）、子貞（白）
題 簽：①何紹基隸書屏，洪永寶手，薇臣己巳冬月購，年亦七十又一。癸卯正月歸於紀傑。
②何紹基隸屏。甘翰臣舊藏。
③何紹基隸屏。甘翰臣舊藏。
④何紹基隸屏。甘翰臣舊藏。
出 版：①《中國歷代書法名跡全集》第九卷，京古堂，1978。
②《中國書道史》，京古堂，1979。
③《中國書法全集·70何紹基》，榮寶齋出版社，1994，頁144-145、279、324。
④《何紹基の書法》，二玄社，1995，頁100。
⑤《中國書法家全集·何紹基》，河北教育出版社，2002，頁68-69、172-173。
⑥《柳鳳居藏書法選》，上海書畫出版社，2012，頁148。
著 錄：①《書道探晴—歷代經典書家研究·何紹基》，安徽美術出版社，2016，頁361。
②《歷代書法經典·何紹基》，中州古籍出版社，2017，頁77、119-120。
Lot 206
侯峒曾（1591-1645） 愁陽春賦等詩文行書冊
水墨絹本 冊頁
尺寸不一
HKD：200,000-300,000
RMB：188,000-282,000
TWD：854,000-1,281,000
題 簽：
①侯文節公墨寶真跡希品。
②忠賢墨寶。林佶拜題。
③道光丙申秋九月劉萬程敬觀於虞陽道署之石梅仙館。鈐印：□□
④道光丙戌四月上澣拜讀三復，虞山孫鋆識。
引 首：亮節清風。琴川後學吳憲澂謹題。鈐印：憲澂（朱）
鈐 印：虳檻（朱）
鑒 藏 印：吳伯榮氏秘笈之印（朱）、龔氏公望靜賞（朱）、小瑯嬛清閟張氏收藏（朱）
Lot 211
隋 開皇二年（582）
瓜州神沙府校尉宋貴發願寫 《大智度論》卷九十
開皇二（582）年作
染黃紙 手卷
26 × 527cm 約 12.3 平尺
HKD：600,000-900,000
RMB：564,000-846,000
JPY：11,320,800-16,981,100
TWD：2,562,000-3,843,000
款 識：瓜州神沙府校尉宋貴，奉為亡妣敬寫大智度論一部，奉為尊靈，超越三途，神遊凈剎，罪滅福生，普共含生，同日升佛。開皇二年歲次壬寅四月十八日寫訖。
隋經稀世 佛典珍存
此經染黃寫經麻紙，紙質厚實，為大智論經第九十卷，單卷首尾完整。首題：大智度夢化行六品第七十七釋論，下寫卷名，行 十七字，與隋唐盛行寫經規制一致，上下烏絲界，字體氣息古樸、遒勁；書風清勁秀媚，高古端肅。唐時寫經有蠶頭雁尾筆畫痕跡明顯，此經字體開唐寫經先河，方正頓挫，筆畫轉折果斷，為隋寫經中字體代表且佼佼者。尾題：瓜州神沙府校尉宋貴，奉為亡妣敬寫大智度論一部。奉為尊靈，超越三途。神遊凈剎，罪滅福生。普共含生，同日升佛。開皇二年歲次壬寅四月十八日寫訖。
「瓜州」作為地名，可追溯到春秋時期，很早便與敦煌有關，史載建制名稱有：北魏孝昌二年（526）敦煌郡更名為瓜州，隋開皇二年（582）廢郡，覆繼北魏之後又改敦煌郡為瓜州。後至唐武德五年（622），分敦煌郡為二州，於敦煌郡西部置西沙州（貞觀七年又改名沙州），領敦煌、壽昌二縣；於敦煌郡東部置瓜州，領晉昌、常樂二縣。從此，「瓜州」一名僅指晉敦煌郡的東半部地區。此經尾題瓜州，正為敦煌郡改名當年。神沙府為隋軍府名，唐代敦煌有效穀府，或為神沙府故址改置。
敦煌藏經洞歷代以唐寫經居多，隋經數量較少。市場幾乎不可能見首尾完整經卷，此經與美國的弗利爾博物館所藏隋人寫大般涅槃經風格相似，字體紙張上看，年份較為接近。然此經後題完整發願文，這一點為隋代寫經極其重要且寶貴的實物依據。 敦煌經收藏大家許承堯有言：「隋人書……書漸端整已開唐風，惟其神味淵懿終非唐人所能到。」此經跨越了約1500年歷史長河， 歷經歲月浩蕩，飽受風霜洗禮，得佛法庇佑重現佛光。見之如見如來。
《CANS ART NEWS》