低桧小松怪石高士图。30×30厘米。
印鉴：双华居士、聊染翰以寄怀、杨近白印。
创作心得：古人画松树都会画得很高大，这张特意画一棵小松树。石头也得意，十几笔扫成。我特别喜欢城市或者人物后面有石头的感觉，被包覆就会有一种安全感。古人讲“靠山”，渊源有自。
画人物，眉毛和眼睛的距离不妨远一点。这种面目的人往往通透豁达，大智若愚。
“低桧小松参怪石，清嘉尤胜杏花春。”藉题宋徽宗赵佶诗句。
简析：这幅杨近白泼墨山水长卷，于传统笔墨间出新意。其取法宋元山水骨法，复融自家性情。
笔墨深得“五笔七墨”之妙，泼墨淋漓处见苍润，积墨厚重处显层次，勾勒皴擦又含古法筋骨。构图山势峰峦叠嶂间开合有致，溪谷村落藏露得宜，乃传统山水空间布局之娴熟运用。泼墨山水，其画法不囿于一家一派，需“性情”与“严谨”并重。性情见乎水墨挥洒之气韵生动，乃艺术家胸臆之直抒；严谨则存乎对笔墨程式、山水理法之深究，如泼墨后之收拾、层次之经营，皆需匠心谨严。