吾友朱存有酷爱葛明祥朱泥壶，其简述葛壶特色如下：形制古，上承孟臣余绪，而不流于轻率；用料纯，调砂匀，炉火高；颜色正，胎体坚薄；挺拔，柔美，潇洒；易养成，褶皱少，肤体娇嫩；名家书画装饰。
朱存有说，应该承认葛明祥在紫砂史上的地位。他虽然没有看过古朱泥壶的最初色泽，但做出的壶，已经接近一些古壶的色泽，如果再加泡养，效果很快会出来。
祥陶壶所缺少的是孟臣壶那种老名士般的简劲风度，有时柔美过度，但是，既然是朱泥壶，柔美也就在所难免，难哉，难哉。
祥陶天青泥壶必会受后世重视，因其独一无二，且工细。祥陶自叙其壶曰：“天青泥为紫砂家属中稀有的精品。祥陶天青泥，采用天然原矿优选，后经一年半以上的风化陈腐，再经严格的配制锤炼而成。在宜兴独树一帜。祥陶天青泥壶，色泽青黑，深沉柔和，声音清脆。细腻中含红色颗粒，含蓄中见层次。因属砂性泥而具透气功能。若将茶水养泡将变得更加柔和，火气消退，愈味愈隽，曾风靡台岛。祥陶天青泥壶，款色稳秀端庄，典雅得体，线条流畅，协调舒适，制作严谨，施工极细，件件精致。确可令人爱不释手。”文字啰嗦了一些，东西确实好。
祥陶自叙其朱泥壶特色云：“色泽红润，艳而不俗，声音清脆……”可惜表述乏善。陈传席曾撰专文，多在色泽上论述。极需要一人，用心细论祥陶朱泥壶，有别于祥陶自撰《朱泥壶的新生与艺术》，亦求其有所补充。
祥陶有《养壶新说》一文，详尽，客观。
祥陶说材质：好的紫砂泥制成的茶壶，经一段时间的泡养，火气渐退，能慢慢地呈现出特有的柔和和沉稳的色泽，含蓄丰富的砂粒，温润自然的质感。它素心素面，网状结构的排列，保留了10%左右的吸水率，为沏茶品茗提供了优越的特性。
祥陶说造型：一把紫砂壶的价值，除了材质以外，就应该是造型的思想层面和精神内涵。设计一个造型，不仅需要付出辛苦的劳动，更需要的是设计者本身所具备的文化底蕴、美学修养、造型经验、个性思维等综合知识的高度……陈曼生介入紫砂，是以杰出的文化学养和个人爱好，注入了紫砂以新的生命与发展空间。
清逸平和应是朱泥壶的本色，否则，容易流入甜媚庸俗。
几个审评标准：金石味、书卷气、民俗情；（某学者）精、气、神；（祥陶）泥、形、工、功、款；（祥陶）
朱泥壶经过一段时间的泡养，容易温和红润起来，惹人喜爱，就忍不住想摸摸，想擦拭，没事瞧瞧，泡茶的时候，真有一种越看越舒服的感觉。
老鹳的放逸、传席的幽闲、志安的拙静……更丰富了祥陶的韵味。
祥陶朱泥壶应以小壶为上，温润、光亮而小巧精致的小容量壶，最惹人眼目。市场上大容量的祥陶壶标价往往高于小壶一倍，祥陶大壶固然难烧制而价高，但是按量计价，是世人常见的做法。
世人爱热闹、喜媚俗者，必谓祥陶小品壶太平淡；心地浮躁、刻意求新者，必谓祥陶太保守；而不识祥陶书画镌刻之高雅者，亦必与祥陶无缘。
中国文化和书画的衰微，现当代再也不会出现曼生壶同档的东西，同理，几十年之后，冠南、传席这样的画家也难觅到，这样想想，祥陶小品壶同名家书画的结合，实在是有划时代意义的。
静夜，月色入户，偶观书架中数把祥陶壶，敦厚，色泽沉实有古气，于幽暗中焕发光亮，似见旧物，暗暗感叹这手工器皿，无不蕴含智者性灵。
出于个人的欣赏趣味，我比较喜欢配有老鹳白描双钩荷花图的祥陶朱泥壶。
陈师曾、姚芒父等人都有画铜拓品专集行世，我想，祥陶壶身所镌字画精美者，完全可以以拓片形式汇聚一集。但是，这项工作恐怕无人有心去做，汇集难度也太大。