艺术家以其在纪录片、绘画、素描、表演、二维动画等多种媒介领域进行的深入创作而闻名。
埃利斯以其独特的诗意与想象力，通过对日常生活的观察与参与，持续关注人类学和地缘政治问题。
艺术家本人曾将自己的作品描述为“一种由片段、隐喻或寓言构成的散漫论证”。作为著名的行为、概念艺术家埃利斯，其绘画作品也总是吸引着我们。
乌克兰哈尔科夫，2023，木板布面油画、蜡画，14.2 x 19 厘米
刚果民主共和国上加丹加省，2021年，布面油画，17 x 21 厘米
边境障碍类型：案例 #1 至# 23，2019-2021，木板油画和蜡笔，14.4 x 18.7 厘米 x 23
蒙特利尔，2020，布面油画
伊拉克，2018，布面油画
法比奥拉，不同日期，绘画、纪念品及混合媒介，整体尺寸可变，梅尼尔收藏博物馆展览，2016-2018
无题，2017，纸本油画和铅笔，29.5×23.5 厘米
圣彼得堡，2014-2017，木板油画和纸本拼贴，20 x 22.5 厘米
巴特拉伊拉克，2016年10月，亚麻布油彩及石墨，每幅：14.4 x 18.9 厘米
伊拉克巴希加，2016年11月2日，蜡画、油画、亚麻布、木板，14 x 18.5厘米
无题（爆炸之后），伊拉克纳瓦兰，2016，蜡画，木板亚麻布油画，18.5 x 14.5 厘米
无题，摩苏尔（自拍），2016 年，布面铅笔与照片，5 x 6 英寸
无题，2016，纸本油画和铅笔，38×31 厘米
切割，1992-2015，木板油画、蜡画，40.6 x 49.8 x 2.2 厘米
无题，2014，木板上画布作画，20.0 x 25.5厘米
无题，2013，布面油画、铅笔、木板，21.2 x 15 x 2.4 厘米
华雷斯城，2013年，木板上蜡画和油彩，22.2 x 17.4厘米
无题（第七伞兵团），2013，双联画，木板布面蜡画及油彩，13 x 18 厘米
阿富汗之夜 3，2013，木板油画、蜡画，21.3 x 16 厘米
华雷斯城，墨西哥九月，2012，木板布面油画，13 x 18 厘米
无题，2011-12，布面油画，裱于面板上，12.7 x 17.8 厘米
无题（彩条），2011-2012，木板布面油画、拼贴，13.5 x 17.7 x 1.5 厘米
无题，2011-2012，布面油画，裱于面板，27.9 x 34.9 cm. 13 x 17.8 厘米
无题，2011-2012年，左图：油彩和蜡画，画布，裱于面板上，右图：油画和纸拼贴画，装裱于面板上，左：23.5 x 40.6 厘米，右：12.7 x 17.8 厘米
无题，2011-12年，布面油画、蜡画，裱于木板上，12.7 x 17.8 厘米
被私刑处死，2010，木板布面油画，13.5 x 18 x 2 厘米
无题，2009年，石墨 油彩 牛皮纸 胶带和报纸拼贴，38.1 x 28.9 厘米
无题（私刑研究），2009年，纸上油画、铅笔、订书钉和胶带，28.6 x 36.2厘米
无题（《到河边前别过桥》习作），2005-2009，木板布面油画、蜡画，26 x 29.7 厘米
无题（《流浪直布罗陀的犹太之旅》研究），2008，布面油画、拼贴画和铅笔，32.5 x 40.5 厘米
无题（到河边前别过桥），2008，油画、石墨、胶带、钉书钉和牛皮纸拼贴画，33.3 x 45.1 厘米
无题（“到河边前不要过桥”研究），2007-2008，艺术家画框内的牛皮纸上的油画、拼贴画和胶带，19.7 x 28.3 厘米
无题（“到河边前不要过桥”研究），2007-2008，油画、蜡画、石墨、牛皮纸、胶带，画布，面板，28.7 x 35.2 厘米
无题（“到河边前不要过桥”研究），2007-2008，油画、蜡画、石墨、牛皮纸、胶带，画布，面板，28.7 x 37.6 厘米
无题（“到河边前不要过桥”研究），2006-2008，油彩与蜡画，画布，面板，21.7 x 17.7 厘米
无题（“到河边前不要过桥”研究），2006-2008，油彩与蜡画，画布，面板，28.7 x 22 厘米
无题（《到河边前别过桥》习作），2006-2008，布面油画、蜡画，17.8 x 22.9 厘米
无题（《到河前莫过桥》习作），2006-2008，布面油画、蜡画，27.9 x 18.4 厘米
无题（到河边前别过桥），2008，木板油画、蜡画，18 x 22 厘米
遇河之前莫过桥，2007 年，木板油画，12.7 x 17.8 厘米
哈瓦那，2006 年 1 月，木板油画，12.5 x 17.7 厘米
波莱罗舞曲（擦鞋蓝调），1996-2007，由影像、绘画、雕塑组成的装置作品，第52届威尼斯双年展展览现场
现代主义者，1995-2005年，油彩 蜡 画布 裱于木板 油彩 胶带 铅笔 描图纸本（共九组），画布 25 x 20 厘米，最小描图纸元素13.7 x 12.7 厘米，最大描图纸元素34 x 29.5 厘米，尺寸视乎安装变动
无题，2004，布面油画，24.5 x 20 cm
巴克，2004 年，木板油画，13 x 16.5 厘米
已经看过（时钟），2004年，油彩 蜡画 时钟 画布（双联作），20.2 x 27.7 厘米
无题，2003，油画、蜡画、印刷纸拼贴于画布上，28.6 x 37.5 厘米
现代游行（排演），2002，石墨、拼贴、牛皮纸，26.7 x 34.9 厘米
无题，2002年，木板版画，木饰，27.5 x 10.5 厘米
无题（持枪的沉睡男孩），2002，木板油画、珐琅彩、蜡画，19.7 × 29.5 × 2 厘米
无题，2001-2002，描图纸石墨拼贴、油画、蜡画、胶带，布面，34.5 x 27.5 厘米
无知的后果，2001，布面油画，38 x 46 厘米
音乐课，2000 年，布面油画和蜡画，21.6 x 27.9 厘米
无题（伦敦），1999，布面油画、蜡画，21 x 28 厘米
无题，1999年，布面油画、蜡画，裱于画板，1.8 x 24.2厘米
2 件作品；《失败者/胜利者》，1998 年，油画、树脂、石墨、丙烯、遮蔽胶带和牛皮纸；明信片上的丙烯，27.5 x 45.1 厘米
无题（两个拿着棍子的男人），1997–1998，木板油画，13.9 x 17.7 厘米
无题，1997年，(1) 瓷漆 金属片，91.8 x 131.4 厘米(2) 石墨 胶带 描图纸本拼贴，32.9 x 30.7 厘米(3) 油彩 石墨 胶带 描图纸本拼贴，23.1 x 30.4 厘米
上海，1997年6月26日，木板油彩和蜡画，13 x 17 厘米
无题，1997年，瓷漆 杂志纸本，18.2 x 12.2 厘米
习作：告密者，1997年，综合媒材 描图纸本 纸板，36.5 x 25.9 厘米
无题，1997年，金属珐琅彩、油彩及木蜡画，共两部分，小幅12.2 x 17.8厘米，大幅90.6 x 123.2厘米
无题（标志绘画计划），1993-1997，木板丙烯，1) 161.9 x 110.5 厘米，2) 120.7 x 93.3 厘米，3) 28.4 x 21.9 cm，4) 23.8 x 18 厘米
无题（自画像），1995-1996，金属珐琅彩，130.2 x 91.8 x 2.2 厘米
习作：告密者，1996年，压克力 纸板，17.6 x 12.7 厘米
无题（鸟屋绘画），1996年，拼贴画，11.4 x 15.4 厘米
无题（两件作品的安装，与艾米利奥．里维拉合作），1996年， 1) 拼贴 油彩 画布 裱于板，15.6 x 20.6 厘米，2) 喷枪 金属板，92 x 130 厘米
无题（三部分），1995-1996年，亚麻布蜡画三联画
无题，1996 年，木板布面油画，13.1 x 18 厘米，13.1 x 17.3 厘米
睡眠时间，1995年至今，梦境，长期，记忆，微型，绘画
最后一位小丑习作，似曾相识，1995年，双联画，布面蜡画，19.1 x 24.8 厘米
无题，1995年，油彩 画布 裱于木板，19.8 x 22.5 厘米
墨西哥城 三联画，1995年，金属油画；布面油画，163.2 x 266.7 厘米
无题（头与脚），1994-1995年，亚麻布蜡画，金属板珐琅彩
墨西哥，DF， 1994，木板上的油彩和石墨，17.1 x 20.3 厘米
无题（骗子，骗子18的复制品，来自“标志绘画计划”），1994年，金属板珐琅彩，119.3 x 140.1厘米
无题（城市景观习作），1993-1994年，油彩、石墨、遮蔽胶带、牛皮纸，纸张尺寸：24.4 x 27.5 厘米
无题，1994年，布面油画，19.2 x 24厘米
无题，1994年，布面、金属托盘合成聚合物涂料，三块面板，小幅由弗朗西斯·埃利斯（Francis Alÿs）创作，31.8 x 25.4厘米，中幅由埃米利奥·里维拉（Emilio Rivera）创作，91.4x 71.4厘米，大幅由安·加西亚（Juan Garcia)创作，120 x 91.4 厘米
骗子，骗子的复制品，1994年，(i) 金属板珐琅彩，(ii) 木板布面油画，(i) 71 x 52.2厘米，(ii) 22 x 17厘米
无题，1993-1994，布面油画，62.5 x 72 厘米
无题（穿西装的男人），1993年，布面油画，15.2 × 20.3 厘米
翻倒的水桶，1991–92，布面油画（油彩、石墨及遮蔽胶带，牛皮纸，两部分），绘画 31.8 × 40 × 5.1 厘米，素描 43.8 × 64.8 × 5.1 厘米
伦敦，十二月，1992年，木板油画，10.9 × 14.7 厘米
无题，1992年，油彩 塑料 画布 裱于纤维板，31.3 x 37.5 厘米
美德，1992年，油彩、蜡画、布面、裱于木板上，2.2 x 33 厘米
回声，1990-1992，纤维板油画，艺术家画框，塑料油画，51.1 x 81.5 厘米
无题（厄瓜多尔巴尼奥斯，墨西哥城），1990 年，布面油画和蜡画，18 x 24 厘米
带蚊帐的床，约1990年，金属丝网和油画，置于木板上的画布，24 x 30.5厘米
驴，1990，布面油画，气泡膜包裹，36 x 44 厘米
旗帜， 1990，水彩颗粒和木材上的油画，15 x 20 厘米
蒂卡尔 – 危地马拉，1989年，板面纤维板和木板上油画，13 x 15 x 3.1 厘米
巴尔德拉斯，1989年，木板油画，布面，13 x 18厘米
无题，1987-89，布面油画，置于纸板上，12 x 17.5 厘米
童话，1988年，油画、油画棒、缝制画布，36.5 x 42 厘米
瓜纳华托州桑坦德酒吧，约 1987 年，木板油画，14.2 x 16.7 厘米
“我之所以选择绘画，是因为它是诠释某些无法言说、无法拍摄或表演的场景或情境的最便捷方式——有时甚至是唯一方式。绘画关乎进入一种只有在纸上或画布上才能存在的情境。
我画画的部分原因是摆脱（概念/行为艺术作品）生产节奏和物流束缚的最简单方法，而这往往是工作中非常实际的一部分：与当地政客打交道、处理机票等等。所以，这是一种保持更乌托邦式状态的方式，一种无拘无束的遐想。
绘画和活动策划的并行，让我在（行为艺术）作品的制作方面拥有相当独立的地位。大部分活动的资金都来自绘画，因此我可以自由决定是否撤回一件作品、推迟它，或者彻底重新创作。
当你展示一幅画时，你会更加赤裸。你被逼到了绝境。
我在意大利的岁月里，深深地沉浸于早期文艺复兴时期的绘画之中：从洛伦泽蒂到弗拉·安杰利科。即便如今，我的肖像画创作依然融合了这些意象和墨西哥标志画的语言。这种融合让我找到了自己的语言来将图像具体化。
我唯一感兴趣的是图像在画布上如何运作，我并不关心重新发明一种绘画语言。如果墨西哥标志画的语言对我有用，我会尝试。如果我觉得埃及浮雕的语言有用，我也会选择埃及浮雕。
我试图激发火花、图像、事件，甚至寓言，但我试图……让解读保持开放。”
——弗朗西斯·埃利斯
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