古琴是中国最古老的传统弹拨乐器，是中华文化中的瑰宝，是人类口头和非物质遗产代表作。传说原始时代黄帝就创造了最初的古琴，西周时期已广为流传，并与瑟、鼓等乐器在祭祀时演奏。湖北曾候乙墓出士的实物距今有二千四百余年，唐宋以来历代都有古琴精品传世。现存南北朝至清代的琴谱百余种，琴曲达三千首，还有大量关于琴家、琴论、琴制、琴艺的文献，遗存之丰硕堪为中国乐器之最。
一、中国古琴的制作工艺
（一）选料
目前，市面上，绝大部分好的古琴，都是由老杉木、老梓木制作而成。也有非常珍贵的老青桐，非常少。
（二）挖槽腹、制作木柸
前两个过程，很大程度上，已经决定了古琴的音色走向。
槽腹挖制，是一个精细化的过程，工人的熟练度、校音师对音色的理解、匀度的把控等等，都很关键。
（三）裹布
裹布多以苎麻布为底，采用生漆进行上下均匀涂抹，对木柸形成初步的保护。其后，自然阴干，数月后，进入到下一个程序。
（四）灰胎
灰胎以纯生漆混合鹿角霜，刮在裹好布的木杯上，大体又分为粗、中、细三道工序。其中，灰胎的每道工序之问，也要等待灰胎自然阴干透，约数月左右，耗时漫长。灰胎的厚薄、用料，对古琴的音韵，也有着至关重要的影响。除鹿角霜外，亦有用瓦灰、混合灰的。
（五）闭孔
闭孔，通俗易懂的解释，就是用生漆，一遍一遍的填补灰胎的空隙。这道工序，也是反复进行的。此外，还有一些小工序：降岳山、定徽位、排沙音等。
（六）髹漆十打磨
髹漆后，等漆面干透，再进行手工打磨。一直达到最终的，光洁如镜、坚硬如玉的漆面效果。最后选择合适的琴弦，上弦，稳定，才最终形成一把古琴。
二、 伟大的古琴家们
千年以来，伟大的琴家们不断出现，在琴学史上留下不可磨灭的足迹与步伐，纵使斗转星移，时移世易，他们仍熠熠生辉。
春秋时期的儒学大家孔子，曾向师襄习琴，性之所至，常常鼓琴而歌。
伯牙与子期，因“高山流水”的故事为人们所熟知。
汉代蔡邕也是琴中大家，曾作《游春》等蔡氏五弄，可惜都己失传。其所撰 《琴操》却流传至今。
《琴操》记录了四十多首当时弹奏，吟唱的琴曲和内容，是我们今天寻访古曲的重要文献。
魏晋时期的嵇康作有《琴赋》，他在临死之时，还要来古琴，奏一曲《广陵散》。
隋朝丘明，传习《幽兰》一曲是现存唯一的一件唐人手抄文字谱，是目前所知世界最早的乐谱。此谱后来流传到日本，直到清代晚期才有复制本传回中国。
南宋郭楚望，有《潇湘水云》一曲传世。
三、 中国古琴的文化内涵
古琴，蕴含着丰富而深刻的文化内涵，千百年来一直是中国古代文人、士大夫手中爱不释手的器物。特殊的身份使得琴乐在整个中国音乐结构中属干貝有高度文化属性的一种音示形式。“和雅’、’清淡’是琴乐标榜和追求的审美情趣，’味外之旨、韵外之致、弦外之音’是琴乐深远意境的精髓所在。陶渊明’但识琴中趣，何劳弦上音’与白居易’入耳淡无味，愜心潜有情。自弄还自罢，亦不要人听’所讲述的正是这个道理。古琴的韵味是虛静高雅的，要达到这样的意境，则要求弹琴者必须将外在环境与平和闲适的内在心境合而为一，才能达到琴曲中追求的心物相合。
文字：杨亚