唐太宗李世民被誉为“六边形帝王”，意思是他不论是文治武功、文学艺术，还是人格魅力、后世影响，都无可挑剔。不过，由于其政治成就太高，导致世人忽略了他在书法上的成就。学界认为，要论对王羲之笔法的继承、对魏晋笔法研究之深，唐太宗远胜于宋徽宗、宋高宗。
李世民即位后命臣子寻找王羲之真迹，收进宫廷后朝夕临习，还得到了虞世南、褚遂良的指点，这样的条件只有他能享受。唐太宗传世书法极少，《温泉铭》是其“扛鼎之作”，启功认为，此作再现了王羲之笔法“龙跳虎卧”的面目。
他在《论书绝句》中写道：“烂漫生疏两未妨，神全原不在矜庄。龙跳虎卧温泉帖，妙有三分不妥当。”《温泉铭》原碑已失，1900年发现于敦煌石室，现存于法国巴黎的拓本是最接近于原碑的初拓本，启功盛赞它：“此碑中点画，细处入于毫芒，肥处弥见浓郁，展观之际，但觉一方黑漆版上用白粉书写而水迹未干也。”
“石室本”《温泉铭》纵29.59厘米，横144.4厘米，存48行、354字。此作是唐太宗去世前一年所写，用笔成熟老辣，笔力丰沛，兼有晋人书法之潇洒与唐人之雄奇，达到了“人书俱老”的境界，同时也是第一件“行书入碑”的作品，珍贵性和可学性极高，可以作为“直入魏晋”的一条捷径。
清代张来在《宛丘集》中写道：“太宗书……有笔精工，法度粹美，杂之二王帖中，不能辨也。而其雄迈秀杰之气，则冠诸书者。”不仅学“二王”极为形似，还在神采上有所突破。
此作中锋行笔为主，起笔多露锋切入，轻盈短促，行笔中提按变化自然，横画常带有细微的波磔意味，保留了隶书向行书过渡的痕迹。转折处圆中带方，以圆转为主，辅以轻微的方折顿挫，既避免了过于圆滑的软媚，又增强了笔画的力量感，体现出对晋人“转笔”技法的继承与创新。
结字疏密有致，欹正相生，充满动态美感。单字结构随字赋形，形成视觉节奏的自然起伏。中宫收紧而四周舒展，内部笔画紧密排布。字与字之间呼应连贯，通过笔画的穿插避让形成行气贯通，前字收笔与后字起笔笔意相连，使整幅作品在独立单字的基础上形成有机整体。
《温泉铭》不仅展现了唐太宗个人的书法造诣，更反映了初唐“崇王”书风的时代潮流，为唐代行书成熟奠定了基础，对后世李邕、颜真卿、徐浩、苏灵芝等书家的行书创作产生了影响。当代书法家邱振中称唐太宗的笔法是“未整容的纯法，比《圣教序》自然”。
而今，我们将此作进行了博物馆级的超高清复制，见此作如见原作，便于您临摹和欣赏。