张强（1986-），黑龙江省哈尔滨人，黑龙江省楹联家协会理事兼学教委委员，哈尔滨老年大学楹联创作班指导教师。总结提出多分句句脚排列方式：凹凸格、鸢飞格、平行格、蝶舞格、鱼钓格等。全国楹联征集中获奖百余次，楹联作品及联论散见于报刊和作品集。
对联式新诗
——对联和现代诗的碰撞
张强
对联式新诗，是一种将对联与新诗相结合的创新诗歌形式。
对联式新诗，这种文学形式由黑龙江省哈尔滨市张强（1986-） 提出，并一直在创作和探索研究中。张强是对联式新诗的提出者，是现代诗的自由表达重构者，是新型情感表达方式的引领者，是古典文化的承袭者，是实现传统美学进行当代转化的践行者。
对联式新诗，分两段，为三分句或四分句。 第一段，前两分句是 对联，符合对联要求，以符合新时代的语言习惯为优。第二段，后一或二分句为 散文式，用于承转。 两段尾字要相同韵母，平仄不拘。使诗歌在形式上既有对联的工整对仗，又有新诗的自由灵动。值得注意的是，第二段，一定是现今生活中的语言，也就是生活中的说话方式。
对联式新诗的创作方式为：先确定题目，然后创作第二段，之后再补充第一段的对联。也如，绝句的“起承转合”一样，第二段起“转合”作用，第一段的对联用于“起承”。
比如，绝句二首（其一）
迟日江山丽，春风花草香。
泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。
这首绝句，如果按照对联式新诗进行创作，就是：
春景
迟日江山丽
春风花草香
飞舞的燕子啊，不要惊扰
熟睡的鸳鸯
期盼通过这样的对照，让大家对对联式新诗有一个直观的感受、对大家创作对联式新诗提供帮助。同时，也通过对照说明对联式新诗是对唐诗、宋词、元曲的承袭，核心是攫取古典文学的“意象内核”与“格律基因”，并以现代诗的自由表达进行重构，实现传统美学在当代的转化。
对联式新诗的第一段和第二段结尾字要按今声押韵。张强按韵母相同和读音的相近程度总结了对联式新诗韵表（十五韵），更适合对联式新诗两段尾字押韵。
对联式新诗韵表（十五韵）
根据今声，共分以下十五组：
一发 a、ia、ua 二波 o、e、uo 、ie、üe三期 i （声母为bpmdtnljqxy）、ü四知 i （声母为zh、ch、sh、r）五思 i（声母为zcs）六孤 u 七开 ai、uai 八微 ei、ui 九高 ao、iao 十优 ou、iu 十一欢 an、ian、uan、üan 十二温 en、in、un、ün 十三张 ang、iang、uang 十四庚 eng、ing、ong、iong 十五儿 er
注：
（1）同组的可以进行押韵。
（2）韵母都是i，分成三组，不同组的发音在听觉感受上距离远，不按同韵处理。
（3）三期的韵母i和ü，发音相近，虽然不是相同韵母，按同韵处理。
对联式新诗，是对唐诗、宋词、元曲的承袭，核心是攫取古典文学的“意象内核”与“格律基因”，实现在传统美学的土壤上开出现代诗的自由表达的花。
对联式新诗，是格律美感的创造性继承，唐诗的“平仄”“情景交融”、宋词的“词牌节奏”“以景衬情”、元曲的“口语化韵律”，本质是对语言节奏美的追求。对联式新诗既保留了古典文学的凝练感，又摆脱了古诗词严格的平仄束缚，更适配现代口语表达 。从“景”到“情”的递进，由“情”入“景”的融合，被对联式新诗完美延续，使对联式新诗既有画面感，又不失情感温度。
下面展示几首对联式新诗，供学习创作者参考：
1.初雪
刘惠娟（黑龙江）
雪落丝丝润
梅开点点香
初入凡尘，竟惹芬芳
2.霜降
泗樵（山东）
银霜杀草淡烟隐
玉滴敛花艳色虚
霜降已至
红绿半欺
3.初雪
刘敏（黑龙江）
漫空素蝶栖英萼
遍野琼花缀彩枝
仙女的法术
惊艳了暮秋的胭脂
4.入冬
白志安（黑龙江）
山披白雪五花瘦
海接青霜万里茫
春种夏长，秋收冬藏
5.思念的秋
静待花开（江苏）
丹枫飘絮语
香桂沁眉间
这满城秋意
恰如未寄的信笺
6.窗外老榆树逢初雪
王殿香（黑龙江）
虬枝忽抱千团玉
老朽笑开一树花
季节开了个玩笑却美得不像话
7.晚秋
蔡秀红（黑龙江）
落叶飘零，江岸荻花摇雪舞
残阳欲坠，天边云影伴秋深
暮霭中，大雁向
它的远方飞奔
8.学习感悟
张丽华（黑龙江）
斟词练句雕心细
借史论今悟道强
嚼别人的馍，品出
自己的香
9.想家的时候
张强（黑龙江）
酒碗将乡愁倒满
烟头把暗夜灼伤
和盘子里的鱼对视的那一刻
我明明看到了大海的晨光