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全文共2314字，阅读需4分钟。 如果诗是一阵风，我想抓住它，做您的丝巾。 如果诗是一场雨，我想捧起它，做您的甘泉。 段维，1964年生，湖北英山人，法学博士，华中师范大学教授。兼任中华诗词学会乡村诗词工作委员会主任、湖北省中华诗词学会会长，《心潮诗词》评论版主编。 雨霖铃·己亥清明缅怀屈原用柳永韵 王玉明 鹃啼悲切。看繁花谢，夜永人歇。潇湘望断无语，空添顶上，萧萧银发。半闭朦胧泪眼，尽低徊凝噎。念屈子、江畔行吟，水冷烟寒野空阔。 忠魂一去关山别。又偏逢、细雨清明节。公归邈邈星宿，朝彼岸、望穿云月。古往今来，谁见煌煌宝典长设？仰首叹、离恨悠悠，且任千秋说。 段维点评：柳耆卿乃一代慢词开创者，所填《雨霖铃·寒蝉凄切》写的是离情别绪，宦途的失意和与恋人的离别，两种痛苦交织在一起，使词人倍感前途的暗淡和渺茫。于是“感伤”就成了柳词的基调和底色。 王玉明院士的这首步韵词则不同，悼念屈原自然少不了“感伤”成分，但若止于此，那么这首词就没有什么值得评述的。 词人可贵的地方有三：一是将自己的情感打叠其中，如：“潇湘望断无语，空添顶上，萧萧银发。半闭朦胧泪眼，尽低徊凝噎。” 二是增添了激愤之情，如：“公归邈邈星宿，朝彼岸、望穿云月。古往今来，谁见煌煌宝典长设？”三是将屈子和自身交融一处，于煞拍置以“仰首叹、离恨悠悠，且任千秋说”，加注了旷达情怀。 从形式上来分析，柳词上片前三句类似于诗的十字格，可视作一句话来看。王词则改起拍为独立句子，且以“实”写定调，后两句用“虚”笔对首句进行补叙，是为逆提顿笔法；柳词的尾结运用一个假设句，用假想的“美好”来反衬自身的感伤；王词则以眼前的感喟展现出“走自己的路，让别人说去吧”的豁达胸襟。 父 亲 黄泽良 苦乐一壶酒，忙闲一袋烟。 门前蔽阴树，屋后挡风山。 段维点评：前二句用赋笔写父亲的习惯与日常；三四句用两个比喻写父亲在心目中的形象。简练而饱满！ 夏初湖边有寄 马翚 陌上熏风暖，红稀翠色迷。 烟沙连野阔，苇鹭绕湖低。 望远新晴里，思君古柳西。 何当寻胜地，登览与云齐。 段维点评：首联以景起，画面感极强；颔联上句是大写意，下句则将镜头拉近为特写，大开大合；颈联改为抒情发感，与颔联形成错位描写；尾联宕开一笔，“登览与云齐”，境界高远。的为作手也！ 父辈的那挂老车（新韵） 郭通海 满载艰辛赶到终，车辙马迹入时空。 鞭花落尽成遗物，靠在南墙听雨声。 段维点评：这首七绝的特点是三四句描写的虚实结合与虚实相生。“鞭花落尽成遗物”为“实”，“靠在南墙听雨声”则实中带虚，做成拟人句，格外扣人心弦。 牵牛花 李玉玲 野陌残垣随处生，青青柔蔓绕篱行。 空将唢呐腰间挂，未敢向天呼一声。 段维点评：一二句做铺垫，重点在第三句“空将唢呐腰间挂”，核心思想在于“未敢向天呼一声”。为什么用“呼”而不用“吹”呢？“吹唢呐”何其自然啊，况且“吹”还有言外之意。
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