文/老鸿
每次看到董其昌题跋的作品，感觉都非常的不一般，胜过其正经八百的一些作品。有时候感觉也会感觉怪怪的，难道说其在一些作品上面题跋的字，写的时候会更用心一些？或许是知道被他题写的作品，肯定要流传于世的，书写起来更为认真谨慎了一些？这个不得而知。
在当代来说董其昌的字，应该说争议挺大的，说他是帖学宗师的有，说他孱弱无力者也有。更有甚者会从他的字当中，看到老董身体上的问题，说其不事劳动，整日花天酒地，肯定身体上脾胃不合精气亏虚，看那字的糜弱之感就能知道，他的那双手及他整个人的精气神，都处于一种接近虚脱的感觉。
你还真别说，说的还真的是那么回事，今天好像也有一门学问，叫做字迹心理学的，也是可以根据字迹来判定一个的性格、心理状态。好像也是有一定的科学依据的。
不光是咱们现代，其实在古代也早就有之，不然的话也不会有“书为心画”一说。就像颜真卿的楷书一样，长的高大威武气宇轩昂，给人一种正派庄重堂堂正正之感。其实颜真卿的字是这样的，人也是这样的正气凛然，不惧生死。
从历史上来看，字如其人也未必就准确，一些人品极差的人，反而写得一手好字。字虽不一定如其人品格，但在性格上还是有一定的关系的。我接触过一些当代的书家，基本上各种性格的都有。比较谨慎的一点的，大都写一些比较静态的，像篆隶楷书之类的，虽然也写行草，但你能感受的到他，在书写时的不适与吃力，显然是非他所长。
一些写草书的大都比较随意一些，掂起笔来就写，甚至越写越起劲，根本停不下来。历史上的张旭、怀素肯定都是人来疯的那一种，今天咱们叫“社牛”，不然的话也写不出那神出鬼没荡气回肠的草书来。
从董其昌书法当中，你可能看到是孱弱，或身体不好，气血不足。但我感受到的，是一种无欲无求，散淡随意。记得不知道是哪位比较有学问的人说过，明代的两个书画家代表，一个徐渭另外一个就是董其昌，并且给他也简单的定了个意，叫“上流无用、下流无耻”，虽然话不好听，想想也有一定的道理。
下面看的是董其昌题《潇湘图卷》。这幅画本来是没有找到作者，被董其昌鉴别之后认为是南唐的大画家，被称为“南派山水”的开山鼻祖董源的作品，然后在上面题了跋，并且前后都有，这里看到的是画前的行书跋。
此跋用笔以淡墨为主，书写很松弛闲适，不激不励自然散淡。章法极尽萧散空灵之意，与画作之山水之韵相得益彰。