“岁寒，然后知松柏之后凋”。
意思是说，只有到了冬天，松柏孤傲高洁的性格才能显现出来。
《论语》里的这句话，简直就是一支透骨妙笔，为松柏画下了一幅写真图——
孤高傲霜、坚韧不拔！
这个形象，经历了五千年的风雨洗礼，更加深刻、坚强，千年不坠。
历来，有不少人都为松树写下了诗句,“静听松风寒”的惬意，“愁倚两三松”的惆怅，“松下问童子”的意趣……
今天，就分享几首松树诗。
作者朝代不同，心情各异，可是他们笔下的松树，却都有着同一种品格。
在托物言志、借物喻人这一点上，他们可谓是不谋而合、千人一心。
排名不分先后，完全按朝代顺序。
一、《赠从弟·其二》
东汉·刘桢（？——217）
亭亭山上松，瑟瑟谷中风。
风声一何盛，松枝一何劲！
冰霜正惨凄，终岁常端正。
岂不罹凝寒？松柏有本性。
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译文：
高山之上，松树亭亭；山谷之中，狂风瑟瑟。
风声多么猛烈，松枝如此刚劲。
任它风霜漫天，松树始终挺拔，终年正正端端。
难道严寒不侵凌松树吗？
——不，只是松树天性使然，不惧严寒！
这是东汉刘桢写给堂弟的诗，是组诗三首中的第二首。
作者通过对松树的描写，刻画了其不惧严寒的性格，赞扬松树“自有岁寒心”的高贵与坚韧。
以此来勉励其堂弟 ，劝他要坚贞自守，哪怕外力压迫，也不要改变本性。同时亦以自勉。
全诗善用比兴，朴实自然，而又简洁明了，颇具好诗的特点。
二、《南轩松》
唐·李白（701–762）
南轩有孤松，柯叶自绵幂。
清风无闲时，潇洒终日夕。
阴生古苔绿，色染秋烟碧。
何当凌云霄，直上数千尺。
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译文：
南窗一棵松，枝叶何繁茂。
清风时时来，整日摇纸条。
树荫生青苔，青色染秋烟。
何时树参天，直上青云端？
可以说，在自夸方面，诗仙李白可是从来没让自己失望过——
他以谢安自比——但用东山谢安石，为君谈笑净胡沙；
以鲲鹏自比——大鹏一日同风起，扶摇直上九万里；
以鲁仲连自比——十步杀一人，千里不留行。
在这首诗中 ，他又有了一个喻体——松树，且是孤松。
只此一份，绝无雷同！
诗仙借孤松自喻，写孤松的潇洒高洁、顽强挺拔，其实是写自己诗人刚正不阿的高尚品格。
他希望孤松上冲千尺、直上云霄，主要是表现自己不满足于“孤松”的潇洒自得，而向往着“直上数千尺”的凌云之势，暗寓出诗人崇高的理想和远大的抱负。
令人不得不承认，李白就是李白！
三、《松树》
唐·白居易（772–846）
白金换得青松树，君既先栽我不栽。
幸有西风易凭仗，夜深偷送好声来。
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诗中的“白金”是指雨水，可不是今天的黄金、白金啥的哈。
既然有雨水滋润松树了，老天爷有此心，老白也就放下心了。
深夜西风吹来，为他带来了阵阵松涛声，他的心情甭提多愉快了。
相比这下，这首诗最轻松，松树不需要为老白代言，老白也不需要借助松树来表达自己的心情。
整首诗反而表现了一种轻松诙谐，既有对老天的调侃，也有自己轻松心情的写照，是老白的一贯风格。
四、《小松》
唐·杜荀鹤（846–904）
自小刺头深草里，而今渐觉出蓬蒿。
时人不识凌云木，直待凌云始道高。
这不是小松了，而是参天大树
译文：
松树小时长在深草中，被草所掩；
如今长高了，已经高出蓬蒿。
世人不认识它，哪怕它以后会高耸入云；等到它已经高入云霄了，俗人才承认它的伟岸。
（让我想起了那句话“今天的你对我爱搭不理，日后的我令你高攀不起”了！）
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首句描绘了小松外形的特点——多刺、矮小；
次句极写小松的巨大变化——高出蓬蒿。
三、四句作者笔锋斗转，发出慨然长叹：“时人”啊，即是俗人、愚人，你们是多么见识短浅啊——一棵凌云之木就在眼前，你们偏偏认不出来。
这首诗还说明了一个道理——任何伟大的事物，在开始，都是很渺小的。
可是，只要坚持，哪怕是“星星之火”，也能燃出“燎原之势”！
这首诗也是在借物喻人，托物讽喻。
全诗简洁凝练，言有尽而意无穷。
五、《青松》
近现代·陈毅（1901–1072）
大雪压青松，青松挺且直。
要知松高洁，待到雪化时。
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这首诗，不需要翻译！
寥寥几句，刻画出青松的奇伟形象——独立风雪、挺拔不屈：
它经得住考验，受得了艰难，其风貌神韵令人为之倾倒。
陈大将军以松喻人，表现出革命者刚强不屈的品格。
在这首诗，青松与人合而为一，青松之品格，就是人物之品格，其壮志豪情令人动容。
虽说排名只按朝代，不分先后。
可是，我有我的喜好。
我就爱最后的这一首！
您呢？