很多同学都会问我们一个问题，如何写出好故事？
其实，写作的秘密就是保持高质量输入，你的输入决定了你的输出。经典阅读、高质量的输入可以启发写作灵感，提升创作品味。
本周知乎写作教研组请来了复旦大学的梁永安教授，他说，「当我阅读经典的时候，其实也是在为我们自己的写作进行把脉/输血」……
以下内容为听课笔记，原文文稿字数 2 万+，为便于大家理解，我对内容进行了整理和提炼，并结合知乎课程进行了延展。标注引用符号的 ｜ 为原文摘录，其他斜体字为教研组延展内容。
主要包括：
1.如何培养作家的四种能力：感受力、想象力、表达力和凝固力
2.时代赋予我们最大的创作素材——背井离乡
3.通过阅读名著学写爱情&城市化给女性带来新机遇
梁永安｜PROFILE
复旦大学人文学者，硕士生导师，作家。
曾被评为复旦大学「最受欢迎」老师，从事中国现当代文学和比较文学研究。
代表作《阅读游历爱情》、《文学七日谈》等。
Part 1
写故事需要具备的四种力
想要写出打动人的故事作品，其实我们需要像作家一样，具备以下这四种力：感受力、想象力、表达力和凝固力。
感受力：面对世界，你不能粗线条。
想要写出好作品，首先要有感受力。感受力就是你跟万千生命之间有温度的心灵感应。
感受力就像一个大筛子，如果筛子的洞很大，会把生活丰富的细节筛掉，故事也就无趣了。
所以，面对世界，你的感受力不能是粗线条的。
1. 不直奔主题
写作最怕直奔主题和目标，作家是一个生命丰富的人，作品是生命的自然流动。
好的感受力会让内容吸引读者往前走，而不是被情节赶着走，也不会直线条地直奔主题。
2. 陌生化
感受力来自不循环往复和让自己陌生化。
德国剧作家布莱希特特别强调陌生化，我们每天面对的世界都是太阳照样升起，但是每天看到的都是新太阳，这需要你对熟悉的环境有陌生感，才能写出不一样的东西，要不然自己就麻痹了。
3. 还原性
还原性就是在读作品时，要像看百科全书一样，体会一下作家写作的时代和社会环境。
简·奥斯丁为什么这样写《傲慢与偏见》，为什么在作品里这样表达？
「我也说不清究竟是在什么时间，什么地点，看见你怎样的风姿，听到你怎样的谈吐，使我爱上你。那是好久之前的事，等我发觉我自己开始爱上你的时候，我已经走过一半路程。」
简·奥斯丁出生在工业革命时代早期，尽管父亲是个穷牧师，但女孩子们在一起喜欢读书，这和以前很不一样。她身上有二元性：既有传统对女子的要求，又有自身的精神生活需求，有一种对自己生命新的理解，所以我们理解文学时，要理解当时的社会风气。
简·奥斯汀肖像画
其实，同学们在知乎写故事时，也需要还原下知乎问题提出的背景。比如这个问题反映了什么样的时代和社会环境？
如何体验感受力？
可以读日本 12 世纪的女作家——清少纳言写的《枕草子》，以下为片段，供欣赏。
「淡紫色的底衣，衬上洁白的外套，就显得很高贵；加入甘葛汁来调味的刨冰，被装在崭新的金属器皿里；雪，覆盖着梅花；可爱的婴儿吞食草莓；被敲碎的鸭蛋；水晶制成的念珠。」
清少纳言
想象力：你不是个照相机，想象力源于内心对生活的渴望！
想象力就是源于生活，透过各种画面，想象多种可能性，并呈现出来，超过读者期待。
1. 故事来自生活
莫泊桑当年写作时，坐在家门口看着外面来来往往的人，他会想这个人是干什么的，什么职业，要去哪儿，内心有什么愿望，为什么眼神透露着焦虑等等。他就是这样不断想象着就写出了《项链》《漂亮朋友》《羊脂球》等。
2. 当下只是千万种可能性的一种
你今天的样子，只是千千万万可能性中的一种，如果你没有活成今天的样子，而是选了别的方向，那会是什么？
人性有个弱点——避难就易，避远就近，我们获得了稳定性，但容易活得千篇一律。
展开各种生活的可能性，故事会丰富很多，也会给到读者新奇感，这个在课程作业大纲设计中可以呈现。
3.要有对生活的渴望
我们要按照内心的愿望，活出自己想要的样子。这时即使遇到同样的问题和困难，也会有不同的发现。唐诗中有一句——「鸡声茅店月，人迹板桥霜」，如果按照普通人理解，主人公实在太清苦了，早上别人在睡觉，他就赶路，要过结霜冰冷的桥。
但如果这是你的愿望，你会觉得那不是苦，而是幸福。
就是大家在睡觉时，你已经有清新的空气，有世界的微光，万物逐渐展开，可能浑身发暖，眼睛就发亮。
大家在面对一个选题/话题时，不妨打开内心，写你内在对于生活的渴望。书写自己真正想写的东西时，即使是熬夜码字，也会觉得是幸福。
表达力：作家的产生，需要天赋、顿悟、生活的裂变和打击。
表达力就是你和文字亲不亲，是否可以突破束缚和规范，写出生活背后真正的本质问题。
1. 突破束缚，体会语言的意象美
「在地铁站
人潮中这些面容的忽现；
湿巴巴的黑树丫上的花瓣。
地下车站
人群中幻影般浮现的脸；
潮湿的，黑色树枝上的花瓣。」
庞德——《在地铁站内》
读者不是按照正确的语法来读这个作品，但是会觉得美，所以同学们也可以平时读些诗歌、美好的句子，可以培养出知乎写作课里经常提到的语感，也会培养出创作灵气。
2. 巴尔扎克是如何顿悟出《高老头》的？
巴尔扎克最开始按照一个经典的规范去写作，每天在巴黎狂喝超级多咖啡，拼命地挤脑子要写作，他觉得巴黎这么大的一个社会，该按照活灵活现的人物来写故事，但他怎么也写不出来。
在绞尽脑汁各种挣扎后，他顿悟了：之所以写不好巴黎的人物故事，是因为巴黎当时没有人了，整个巴黎最大的主人是金钱。
顿悟后，他格局就打开了，作品中没有温情脉脉的传统情感，而是金钱的人格化，比如高老头就是为金钱奔忙的存在。
所以故事创作需要天赋、需要顿悟、需要生活的打击和裂变，更需要的是面对生活，能否看到真正本质。
当你在面临工作打击、家庭变动或者巨大变化时，这些冲击都可能是让你实现创作顿悟的火力。
凝固力：你对生活的对焦能力，沉淀着你的人生关切焦点。
凝固力就是你关注的话题，想解决的问题，长期想对焦的领域，这里可以凝聚你的思考，也可以是故事的情节。
1. 非即兴
如果你今天喝了酒非常高兴，想把高兴写出来，但是睡了一觉之后就忘记了，这种即兴的方式就不行，你需要还原并栩栩如生地展现出来。
2. 凝聚力
我们人类文明史有亿万年，但是进步很慢，有一个原因是只有 500 多年是没有战争的，所以，人类并没有聚焦于提升文明。
如果创作时，对焦某个领域，把故事创作当成一种生活方式，比如巴尔扎克写了四十几部，很多作家也是坚持写作十多年，凝聚力也就出来了。
很多同学实现创作变现了也是因为一直写，冲鸭同学在去年 12 月份月入 6W+，她在谈自己的创作变现秘诀就是不停地实践创作。
一个作家创作作品，感受力、想象力、凝固力还有表达力，这都是一缺一不可的。
Part2
时代赋予我们最大的创作素材
目前中国面临有史以来，最大规模的青年背井离乡和社会迁移，青年们离开家乡去外地求学和求职，产生了「北漂」、「沪漂」、「深漂」等独特身份。
经济和新技术发展给小镇青年更多向上阶层流动的机会，小镇青年的逆天改命、陌生人社会带来的孤独与冷漠都是自己独特的创作素材，你的经历就带着你对生活的渴望。
巴尔扎克在巴黎背后看到了资本控制的那些存在，你看到的世界背后本质是什么？
爱尔兰作家科尔姆·托宾，他写的《布鲁克林》，就是这样的选题，主人公从爱尔兰那么一个贫穷的小镇，来到纽约并爱上纽约。他突破了地域的限制，写出了那些从乡村小镇来到大城市打拼的异乡人的感受，可以给同学们参考。
电影《布鲁克林》剧照
背景离乡是你的千万选择之一，那么如果逃离北上广，回到老家，你的生活会是什么样呢，这些都是你独特的创作素材。知乎这类问题也是有很高的阅读量。
Part 3 通过名著学习书写爱情，
城市化给女性带来了新的机遇
当我们想要写爱情的时候，我们在谈的是社会阶层的流动、女性、中产阶级的兴起。
在爱情和婚姻的选择方面，通过《呼啸山庄》的主人公凯瑟琳和《霍乱时期的爱情》的主人公费尔米娜，可以看出女性面临的共性问题。
马尔克斯在《霍乱时期的爱情》写到，费尔米娜在考虑自己的婚姻时，在阿里萨和乌尔比诺医生之间，她的一个考虑点，就是觉得乌尔比诺医生很有地位，很有潜力，以后一辈子跟着他就很有依靠。
当下中国的女性可能和经典名著中的女性有类似的境遇，同学们在创作爱情故事时，也可以参考名著的写法并进行创新。
城市化给女性带来了新的机遇
为什么女性最欢迎城市化？因为历史上家族社会/男权社会/乡村社会对女性的压制非常厉害，到了城市商业文明有很大的兼容性。
包法利夫人很喜欢城市，城市有琳琅满目的商品，但是她是消费性的喜欢，不是生产性的喜欢。
但你可以变成生产性、专业性的人，在城市立足。
张爱玲可以靠写故事养活自己，J.K.罗琳可以靠写哈利波特养活自己和孩子。
可可·香奈儿，用独特的创意设计——用男装的面料做女装，效果格外得好。
《东京女子图鉴》也是这样的选题方向。
我们深处巨大变革的时代，比起父辈，我们面临更多挑战和选择，特别是精神层面的挣扎和孤独。
时代赋予我们很多创作素材，你不妨做这个时代的眼睛和笔，记录这个时代，发出当下的声音。
别人看到后，除了称赞作品表达出了自己内心的情感，没准还能有些额外的收入。
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