继2024年两度成功推出《大家经典》专场，我们继续整合资源，得藏家大力支持，经过多方专家鉴定，甄选收录了众多一线大家的精品力作：
既有扎根传统、承前启后的国画大师黄宾虹、张大千、齐白石、李可染；又有以致力于改良中国传统文化艺术、以艺术救国的美术先驱徐悲鸿、刘海粟、林风眠。还有以吴昌硕、陆俨少、唐云为代表的海派，他们注重市民审美，色彩浓艳，雅俗共赏，以及长安画派的石鲁、黄胄，西南巴蜀地区的冯建吴、黄纯尧等名家作品都将一一精彩呈现。
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齐白石 春风香草图
设色纸本 立轴 112×47cm
此件为齐白石晚年创作，是白石老人变法后的典型代表。红花墨叶，以洋红、胭脂画牡丹，浓墨泼写枝叶，形成对比，极具视觉冲击。牡丹寓意富贵平安，搭配篆书“春风香草”，充满活力、积极向上的精神，雅俗共赏。
657
齐白石 沈尹默 书画成扇
设色纸本 成扇 19.5×51cm×2
此把齐白石、沈尹默《书画成扇》，正面描绘了白石老人独创的绘画题材贝叶草虫。白石老人早年游历广东、广西发现贝叶之美。并将其引入画中，并完美演绎；将大量以极细工笔描绘的内容与简约的大写意笔触和表现熔于一炉，且相得益彰、相映呈辉。
背面则是帖学巨匠沈尹默潇洒秀朗、自然流畅的行书《文心雕龙》句，一书一画相得益彰，咫尺之间尽显功力，堪称双美。
661
齐白石 陈半丁 米颠拜石
设色纸本 立轴 109×50cm
齐白石在衰年变法后，喜欢用简练的线条和鲜明的色彩对比。此幅选取米颠拜石的典故，用浓墨勾勒轮廓，内部用笔皴擦，增加质感。人物形象夸张，突出米芾的痴态，幽默感十足。
米颠拜石这样的题材象征文人对自然的敬畏与艺术追求的纯粹，齐白石借古喻今，既表达对米芾“真性情”的认同，也暗含自身“我行我道”的艺术态度。
682
黄宾虹 湖山秋色图
设色纸本 镱心 90×32.5cm
680
黄宾虹 沪南峦翠图
设色纸本 立轴 80×28.5cm
这作属于黄宾虹从白到黑过渡时期风格的作品，这个时候画中虽有研习古人的传承，但笔法逐渐变洒脱豪放，不完全拘泥于传统，墨色变得更加丰富，通过浓淡干湿的变化来表现山水的质感和光影效果，黑宾虹初见端倪。
683
黄宾虹 秋山飞瀑图
设色纸本 立轴 142×38cm
291
张大千 无量寿佛
设色纸本 立轴 117×55cm
备注 签条上款“敬之”应为何应钦（1890－1987），中华民国陆军一级上将，字敬之，贵州省兴义人。早年留学日本，就读于日本陆军士官学校。辛亥革命爆发后，回国参加沪军。
648
张大千 观松图
设色纸本 立轴 63×36cm
654
张大千 利市图
设色纸本 镜心 44×88cm
641
李可染 归牧图
设色纸本 镜心 63×39cm
669
吴昌硕 黄山古松
水墨纸本 立轴 145×40cm
671
吴昌硕 杏花春雨江南
设色纸本 立轴 131×63cm
673
吴昌硕 岁寒三友图
水墨纸本 立轴 153×86cm
638
陆俨少 秋岸茂树
设色纸本 立轴 69×110cm
656
刘海粟 红梅
设色纸本 立轴 105×70cm
上款人为杜志昌（1924-2017），祖籍广东顺德，马来西亚著名医师及作曲家。历任吉隆坡广东会馆董事，创作徐志摩现代诗歌剧等著作，对马来西亚的中国文化艺术贡献重大，早期艺术家如刘海粟，张大千等，拜访吉隆坡时都曾接受其赞助。
690
徐悲鸿 致黄养辉信札
水墨纸本 镜心 28×30cm
鉴藏印 养辉珍藏（朱）
689
徐悲鸿 立马图
设色纸本 立轴 67.5×47.5cm
鉴藏印 巨来珍藏（朱） 养辉珍藏（朱） 廖静文审定真迹之印（朱） 伯阳鉴定（朱）
643
林风眠 湖面
设色纸本 立轴 84×38cm
686
黄胄 新疆舞
设色纸本 镜心 79×42cm
637
吴冠中 荷塘
设色纸本 镜心 50×69cm
695
靳尚谊 侧光人体
布面油画 60×50cm
697
黎雄才 归牧图
设色纸本 镜心 42×79cm
698
于非闇 散花图
设色纸本 镜心 36.5×115cm
715
石鲁 双寿
设色纸本 镜心 30×46cm
721
曹克家 陈半丁 猫趣四条屏
设色纸本 镜心 27×32cm×4
645
李苦禅 竹雀
设色纸本 立轴 179×48cm
726
黄叶村 松鹰图
设色纸本 立轴 107×33.5cm
744
黄永玉 荷塘
设色纸本 镜心 68×136cm
752
唐云 蔬果茗香
设色纸本 手卷 27×140cm
779
李可染 墨宝堂
水墨纸本 镜心 34×96cm
780
陆俨少 墨宝堂
水墨纸本 镜心 38×96cm
785
李可染 刘禹锡诗
水墨纸本 镜心 53.5×136cm
795
张大千 诗成、酒酣书联
水墨纸本 立轴 140×35cm×2
796
于非闇 证菩提、开蟠桃书联
水墨绢本 立轴 121×20cm×2