“大红袍” 里的东方密码：贺一珉的意象修行
当 “大红袍” 系列的厚重函套装载起贺一珉的《中国当代名家画集》，天津人民美术出版社实则为中国意象油画立起了一座精神灯塔。师从赵无极时，贺一珉最震撼的不是恩师的技法，而是他画室里并置的《周易》与塞尚画册 —— 这种文化共生的状态，让他明白艺术修行本质上是一场 “致中和” 的实践。
他在画集中收录的《二十四节气》系列，堪称这种实践的典范：立春用嫩黄与群青的渐变表现 “万物复苏”，大暑则以炽烈的橙红堆叠出 “天地气交” 的蒸腾感，每个节气的色彩逻辑都源自《黄帝内经》的阴阳理论，却通过油画的笔触张力呈现。那些符号化的山石、云气、孤舟，实则是他 “以画证道” 的法器：《逍遥游》中变形的鲲鹏翅膀，是用刮刀反复刮擦形成的肌理，既保留油画的质感，又暗合庄子 “物化” 的境界。正如艺术评论家在画集序言中所写：“贺一珉的意象，是让老庄从故纸堆里走出来，在画布上完成了一场当代修行。”
