说起王羲之书法中的缺点这个话题，很多书友接受不了，因为我们心目中的王羲之，应当是很完美的，不容置疑的，为什么要从“鸡蛋里挑骨头呢”？其实这样的想法很普遍，我们在喜欢一位书法家的时候，往往不喜欢别人对他说三道四，这完全可以理解，谁会允许自己的偶像被破坏了完美的形象呢？
不过从客观来说，无论哪一位书法家的书法，都存在局限性，都不能称为是十全十美的。人无完人，更何况是书法？
当代著名书法家崔寒柏先生就曾提出王羲之书法的两大缺点：第一是笔法过于流美，不适合写大字；第二是结构过于严谨，如果完全从外形上去模仿，则容易一辈子走不出来。
我们认为王羲之书法是完美的，但是有时候我们过于放大他的优点，就会使他的优点变为缺点。例如有的书友为了写出这种完美的效果，就去追求和王羲之写得一模一样，结果适得其反，只得到了外形，而失去了精髓。
但学习书法，我们最终是要学习其精髓，过于在笔画和结构上模仿，就会失去学习精髓的机会。
王羲之书法可谓是面面俱到的，是一个丰富的综合体。欧阳询在他的基础上掺以魏碑的方俊，就成了欧体；颜真卿在他的基础上强化了厚重的一面，就成了颜体；褚遂良、赵孟頫等人在王羲之其础上又多了些妩媚，就成就了褚体和赵体。我们发现历代学习王羲之有成就的书家，都是在掌握其神髓的前提下，又结合自己和时代的特征，写出了自身的面貌。但是如果我们过于在点画和结构上去模仿，就会舍本逐末，想写出自我就难上加难了。