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在咱们玉石收藏圈子里，听到最多的一个词就是“面粉比面包贵”。很多刚入行的玉友都问大叔：“现在的原石市场是不是疯了？一个小小的籽料原石，克价能叫到几千甚至上万，以后谁买的起？”
很遗憾的是在原料价格高企的今天，有一些经过精心雕琢的把件，其实可能比不理性单纯的原石更具收藏价值。这不仅是账面上的经济账，更是一笔文化账和艺术账。市面上能做把件的材质不少，各种木质和象牙都可以，但要说最适合做“藏”这个属性的，还得是和田玉。它那温润如脂的质地天生就是为把玩而生的——摸着舒坦，看着养眼，还自带几千年的文化底蕴。
其实和田玉作为“把件”功能出现，历史并没有大家想象的那么早。在商周时期玉是“礼器”，是用来祭祀天地、沟通神灵的，那是高高在上的存在，不可能拿在手里随便玩。直到明代中期以后，随着社会生产力的发展，商品经济开始萌芽，士大夫和富商阶层开始追求生活情趣，尤其是效仿皇室的收藏以凸显自己的尊贵，和田玉才逐渐走下神坛，进入了文人的书房和案头。到了清代把件才真正流行起来。那些文人雅士，在幽静书斋里“瘾足心闲”时摩挲的清玩之物，说的不就是这个吗？严格一点讲玉石手把件指的是：大小适合一手掌握，可以随时端详、摩挲、把玩，同时又具备独立审美价值和文化寓意的器物，没有固定大小的指标，只有适合自己的选择。
原石属于“素材”，是山里、河里捞出来的自然形态，更多承载的是地质、矿物的属性。把件则是在好料子的基础上，经过构思、设计、雕琢，变成一件可以读故事、看工、懂文化的成品。如今还能掏到顶级独籽原石的人，已经屈指可数，资金实力非常雄厚才可以。既然原石的价格都看不懂，老玩家都明白，真正能把“绝世好料”发挥到极致的，必须是过去红火但现在已经不再流行的把件。
一块再完美的原石，藏在保险柜里，它永远只是“可能”。把件每天在你手里婆娑，皮色越盘越润，包浆效果肉眼可见，一两年年就能从“脂白光”变成“满油质感”。原石再牛，也给不了你这种“活着”的增值快感。喜欢把件的人为的就是手上那份沉甸甸、油润润的感觉。尤其独籽做的把件，那才是把件中的上品。一般大面积保留了籽料天然的皮色和外形，一眼就能看出身份来。
现在的和田玉资源，和20、30年前已经是两个世界。玩把件的人已经在收藏中经历了三个阶段：佩玉、盘玉、赏玉。
佩玉是入门阶段，主要追求的是装饰效果和心理满足。很多新手玩家都处在这个阶段，看到漂亮的就想买，关注的是别人的眼光和自己的虚荣心。
盘玉是进阶阶段，这时候藏家开始真正关注玉质和产地了。他们追求细腻+油性，享受的是与玉接触时那种心旷神怡的感觉。把件正是盘玉阶段的主角。
一般到把件之后就是“赏玉”，玩玉最高境界，但也是最难达到的。这个阶段需要藏家对工艺、材质、设计理念、美学体现都有深刻的理解。随着和田玉资源日益枯竭，高品质原料越来越少。不仅仅影响原石同样影响成品。优秀的雕刻师比好石头还稀缺。 培养一个能独立设计、并拥有极高审美造诣的玉雕大师，需要几十年的时间，这比挖出一块好石头难多了。随着老一辈匠人的老去，年轻一代真正沉得下心来做工的人并不多。过去由知名雕刻师创作的、用料上乘的和田玉作品，其稀缺性是“原料稀缺+技艺稀缺”的双重叠加，这种价值护城河，远比普通的小原籽要宽。
别说籽料，就是优质山料的存量都急剧下降，真正油润、干净、结构细密的好料，早就成了各路大神拼命争抢的对象。摆件料基本是销声匿迹，而能做好把件的净度、尺寸也是天价。
连常见的牌子也只能“薄切、极限利用”：一个镯芯甚至切成三块牌子，反观那些在十几年前就被选中、舍得下本做成的精品把件，如今成了“时间筛选”后的存世好物。
其实很多老玉商手里都有一些工艺非常老旧的把件存货，籽料、俄料的都有，早年有不少俄料专门染色后制作把件，那时候的俄料没这么值钱，一般个头都不小，题材也是什么寿星、关公、大貔貅，比较俗，线条也不会太认真，现在的行情这类货品基本上砸手里了，因为工艺古老，玉商也不想再冒风险徒增成本改工，这样的东西就是我们瞄准的方向。
很多老玩家手里，常常都有那么一两只“老把件”，如今再欣赏也算不完美，仔细看大多都有些粗陋的工艺痕迹，或者是带少许棉点，石礓，唯独通过十几年的盘玩，整件玉像被时间抛光过一样，那种由内而外的温润，单靠抛光机是做不出来的，这类货品在闲鱼等平台也容易淘到，主打一个“老气”。其实现在买一些价格合适的、款式淘汰的把件，把表面的工艺直接打磨掉，重新设计，远比你直接去买原石要更划算，尤其是盯着那些染过皮色不好出手的，当年玉雕师的资源只有业内才了解，现在哪怕打开抖音、小红书你都可以搜到一大堆，这是一种逆向收藏的思维，用一定的成本来换取专业市场才能找到的东西。
无论怎样，肯花时间去挑一只真正合手、合眼、合心的把件的玉友，关注的则更多是“精神属性”。玉养人，人也养玉。在这个浮躁的时代，能有一方温润在手，能有一份宁静在心，已经是莫大的幸福了。
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